前天去看了《鋼琴搬來搬去》這部電影，太讓人感動！電影拍得真實、細膩、純樸而深刻，方曉莉、任偉等演員的真情演繹深深叩動著觀眾的心扉，好多個情節都讓人熱淚盈眶……作為60后和一個31歲女孩兒的媽媽，這部電影簡直就是十幾二十年后我們這代人的真實生活！ 電影首先是故事講得好，可能有觀眾覺得就是“黃昏戀”如何處理和面對家庭矛盾的故事，在我看來遠不止如此，其內涵要豐富得多。電影在講一個好故事的同時，給觀眾帶來思考——一個人步入暮年還有必要“黃昏戀”嗎（我身邊好多老人喪偶多年依然孤身一人）？中國的家長大都是水往下流，作為獨生子女且自己生活有困難的孩子，怎樣對待“再也幫不上忙”的老人？ 70歲的高中教師崔阿姨和67歲的網約車司機時叔相親，起初不滿他文化水平低拒絕了，后因機緣巧合再次相遇，被他的體貼、幽默、會關心人所感動，兩人步入甜蜜的“黃昏戀”。 時叔退休后開網約車，是為了給女兒莉莉存錢。女婿因做擦邊生意欠債，帶著懷孕的莉莉逃回老家。時叔腦血栓癱瘓后，不想成為莉莉和崔阿姨一家的負擔，割腕自殺未成功，執意和崔阿姨分手。 崔阿姨的兒子衛東，是最初促成母親和時叔戀愛的人，時叔癱瘓后，他又出面替母親提出分手，最終又難忍內心的煎熬將時叔接回家。 當時叔背著崔阿姨拿出自己存了一輩子的養老錢交給衛東，說是作為遙遙（崔阿姨的孫子、衛東的兒子）的教育金時，衛東笑著接下了，但轉頭就轉交給已經當了媽媽的莉莉，說是時叔給她的。莉莉羞愧難當又感動不已，抱住衛東哭著說：“你是我親哥哥！” 莉莉和丈夫用這筆錢還了債，被蒙在鼓里的時叔得知真相后，氣得從輪椅上站起來要打女婿…… 可以說，除了還在上幼兒園的遙遙，故事中的每一個人都經歷了強烈的內心掙扎，這些掙扎就是最真實的人性！ 幾位主演的內心戲都特別細膩，為觀眾奉獻了多個催人淚下的情節。 方曉莉飾演的崔阿姨本不想和癱瘓的時叔分手，但又無力照顧，兒媳婦還以“他女兒都不管”“兩老又沒有領證”為由，明里暗里示意分手。最讓我感慨的一幕，是崔阿姨孤身一人來到曾經和時叔一起騎車、散步的海邊，對著大海撕心裂肺地吶喊……沒有一句臺詞，觀眾卻在一聲聲吶喊中感受到崔阿姨“哭不出來”的疼痛。 任偉飾演的時叔在病床上和崔阿姨無奈告別，心里希望她別走，口中卻說“不想拖累”；衛東把他接回家時，他想留下卻又違心地說著“一會兒就回去”……一個眼神，一個微表情，都能讓觀眾感受到時叔內心的糾結與掙扎！ 電影中的藝術構思也別具匠心，崔阿姨的鋼琴，時叔的二胡，似乎都有別樣的象征。兩人在一起時，一個唱曲一個伴奏，好一個“夫唱婦隨”。不得不分開后，兩個孤獨的身影只能隔空“琴瑟和鳴”，看得觀眾淚流滿面！ 電影對光線的運用也很講究，“黃昏戀”的甜蜜期，崔阿姨和時叔家都是陽光明媚；除夕之夜，衛東到時叔家接他時，坐在輪椅上的時叔一個人在昏暗的燈光下包餃子，說不出的孤獨落寞……這個鏡頭，讓我想起了法國經典電影《悲慘世界》的結尾，老年的冉阿讓孤零零一個人，抱著珂賽特小時候的洋娃娃…… 電影的結尾是溫暖的，可現實比電影殘酷得多！有多少子女拋棄了含辛茹苦把自己養大的父母，又有多少再婚家庭（也包括不少原生家庭）為了財產相互算計！ 朋友轉給我一篇這部電影的長篇影評，作者是閻可行（編劇、作曲），讀完下面這段話，更是感同身受——“這部電影是一部充滿道德勇氣的作品，以真誠、善良、大愛在銀幕上重建了倫理生活的神圣性。它告訴我們：真正的文明，不在于高鐵大廈的物理高度，而在于每個靈魂都能在他人瞳孔中，看見自己作為‘人’的倒影。這或許就是《鋼琴搬來搬去》留給時代最珍貴的啟示——當我們學會搬運他人的苦難時，才能真正抵達文明的彼岸。”