電影里我最喜歡的一場戲，是那場校門口，曉光護師的戲?？吹梦倚睦镆痪o，細膩得想哭。這場戲是在岳慧英走出校園過了馬路后，遇到電視臺扛著機器直接沖上來采訪，岳慧英先是強硬的拒絕，主持人不依不饒，在之前的鏡頭里已經走出的盧曉光，直沖上來搶奪機器，為老師解決麻煩，岳慧英又意識到她的學生會被鏡頭拍下，于是怒氣沖沖的勒令刪掉視頻。最后電視臺落荒而走，岳慧英也拉著盧曉光走遠。岳慧英和盧曉光這組師生關系，我理解為正是影片所要強調的互相的，又有不可調和之矛盾的愛。后一場是在公車上，岳慧英打電話跟老公抱怨，引出了“王太太”這條線，從這個時候開始田壯壯飾演的老公的敘事線開始推進。盧曉光到站下了車，岳慧英這才意識到，張艾嘉在這里做了一個很厲害的表演，她望著車窗外盧曉光的背影，想要說什么，又想要抓住什么。此時，這個影片的靈魂人物，遇到了人生危機的岳慧英，第一次意識到自己的在自主的意識下失去了點什么。岳慧英是主動的，全片是她要做主遷墳在引起?；仡^來看校門口的前一場戲，岳慧英有教育公開課，在講臺上將問題的小紙條留給了會被抽答的學生，告訴他們問題就在這里面，她囑咐大家好好溫習功課，然后看了桌上盧曉光一眼。這個情景上過學的人都不陌生，優生有優待，差生自然就是那意味不明的一眼。三場戲內岳慧英和盧曉光的關系發生了一個直達主題的細微轉變，很有趣。岳慧英的這堂公開課，也有表現。她選了陶淵明的《歸田園居》，單講了兩句——“開荒南野際，守拙歸園田”。這首詩很切題，因為這個電影一部分的組成就是田園風格的美術（姥姥家）以及由此而發展的鄉村及二三線城市的美術。電影不時的在兩個空間里穿梭，飽覽了在中國電影里表現很少的此類空間，文念中非常厲害，他的美術真實細膩，又有溫柔干凈的藝術效果，與影片所要表達的情感是完美的統一在一起的，后來姥姥淋著雨拿著照片頂在頭上小步跑過的那條土路，這就是美的統一。這首詩還做了一個有意思的內容，就是岳慧英解釋了守拙二字，對于官員辦公系統有一個輕輕的諷刺，這也是影片里有的內容。電影里對于辦公系統令許多人感同身受繁冗不解的流程的表現，都是和內容很貼切的在一起的，比近幾年來在電影里非要生硬的加入嘲諷的要合理許多，它就是表現，沒有絲毫小家子氣。這一點和引用《海闊天空》與《花房姑娘》也是，幾乎是被國產電影用爛的歌曲，這個電影仍舊用得如同人物身上的烙印。兩位在女性主義思想的電影里的男性角色被兩首歌更加豐富起來，阿達對應的《海闊天空》，他的過去和未來都寫在這首歌里。田壯壯的尹孝平對應的是《花房姑娘》，那是全片最鬼斧神工的一場戲，是“突然有一天，我想起來了，是你的臉，是你年輕時候的樣子”。岳慧英找到了答案了么，不一定。但是她明白了。電影里的婚姻都是沒有保證的，薇薇因為遺忘的身份證沒有成功的領證。外婆和外公岳子福沒有結婚證，姥姥和岳子福也沒有結婚證，這些最有法律意義的文字都沒有，但愛仍舊流淌在其間，成為要守護的事。外公寄給外婆的情書，“院里的曇花開了，原來是這樣的美好……”；外公給姥姥的家書，多寄了五塊錢做件襖子，姥姥照了照片寄過去給他。還有沒有岳子福照片的姥姥，將女書里他的姓名做成刺繡掛在墻上；父親給母親的退休賀卡，上面寫著，你心頭有什么不快樂，是我的錯，別跟自己過不去。這些文字留在了時間里，是答案的另一種解釋。岳慧英一定要遷墳，姥姥一定不遷墳，兩個沒有答案的問題一直在對抗，最后回歸到的都是家的概念。岳慧英借由尹孝正之口說出了，人至老年，外婆走了，下一波就是我們。要退休，要告別工作，女兒長大了，要離開自己，母親離開了，什么都抓不住了。在尹孝正的敘事線里，給了岳慧英很多的答案。姥姥呢，她講那一年，他躺在棺材里，被送了回來，人死歸鄉，誰也要不能再把他的墳遷走。不過在影片里，她以前只有一座孤墳和自己的棺材，現在有了微微和阿達。那口棺材，阿達躺進去過，要姥姥照相，照片是什么樣子，沒有看到。但阿達躺下去，閉上眼，急促的欲哭，說好像也沒那么可怕。我心里一緊，天，這是岳慧英，也是張艾嘉。