京都太秦在日本電影的一個重鎮，許多知名的日本時代劇由此誕生，許多影史上留名的演員也曾以此為據點展開自己的演藝生涯，并發光發熱。不過，隨著日本電影片場制的衰敗，曾經贏得無數輝煌成就的大映電影公司也在70年代倒閉，東映與松竹雖生存了下來，但時代劇的時代畢竟也已經一去不復還，作為發源地的京都太秦，其整個地方的衰敗也是可想而知的。電影由拍出過《寅次郎的故事》的山田洋次來拍攝，以他松竹頭號導演的身份，可以說作為片場制在日本一步步衰敗的最佳見證者，同時也因為他2000年后的時代劇《黃昏的清兵衛》與《隱劍鬼爪》曾在這兒拍攝，使他成為一位非常夠格將這個地方的故事講述給大家聽的敘述者。從電影的內容看，其實愛情故事只是一條線索，它并不揭示更多關于感情深刻的地方，反而是有點暗指故鄉與外部世界，或者說一個過去的時代和現代社會的糾結情緒。女主角是一種對于故鄉的固守，想當搞笑藝人的男主角處于一種搖擺狀態，知識分子的第二男主角則是來自外部世界的侵入和誘惑。在一場風波之后，電影營造了一個理想而和諧的結局，讓一切重新達到平衡。然而這僅僅只是一首曼妙的挽歌，在現實世界中，這種不穩定的糾結情緒必然會一點點侵蝕掉過去的時光留下的痕跡。其實穿插于電影其中對于當地商店街上老居民的采訪，才是電影真正的重點，從中也能看出導演山田洋次的記錄的欲望與敬意。這些人，許多已經是上了年紀的人，對于自己所處之地的記憶，既讓太秦地方的風味和個性得以延續，又使得老與新兩種不同時光被并置在同一個由電影展開的平面上，進行對比。在演員方面，女主角海老瀨花是非常典型的“山田洋次”式的女主角，特別像《寅次郎的故事》中主角寅次郎的妹妹小櫻，健康有活力，淳樸而溫柔。而那個知識分子的第二男主角形象也非常典型，博學卻又笨拙——山田洋次電影《母親》中淺野忠信飾演的知識分子，還有《三丁目的夕陽》吉岡秀隆飾演的落魄文人，都可以說是一個模子里刻出來的。由EXILE成員宇佐美吉扮演的男主角，骨子里就是非常不安分的人，如果在幾十年前，一定是叫嚷著夢想成為知名演員的那類人，時代在變遷，“搞笑藝人”替代“演員”成為不愿循規蹈矩的年輕人的新夢想，倒是有些“進化”的感覺，但實質上其實也并沒有太大的改變。可以說總體而言，山田洋次在以一種非常過時的方式安排演員的表演，雖笨拙，但與整個京都太秦處處洋溢出的老舊環境非常貼近，反而讓人倍感親切。