《無(wú)限風(fēng)暴》講述了Pam Bales的真實(shí)故事。Pam Bales是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的徒步旅行者。2010年，在一場(chǎng)暴風(fēng)雪中，Pam Bales（Naomi Watts飾）登上了華盛頓山，在下山的路上，她遇到了一個(gè)孤獨(dú)的、被困的男人，她勇敢承擔(dān)起責(zé)任，義無(wú)反顧地在夜幕降臨之前把他帶下山，他們沒(méi)有屈服于風(fēng)暴。該電影這種緩慢的節(jié)奏對(duì)一些觀眾是沒(méi)有吸引力的，但是我?guī)缀醺杏X(jué)到了風(fēng)雪的冰冷。 Naomi Watts把她所有的一切都投入到了這部生存主義電影中。不化妝素顏上鏡。極端條件下幾乎是Naomi Watts獨(dú)自撐起來(lái)這部電影。她的表演毋庸置疑。因?yàn)樗粌H僅是充滿曲折、失誤和險(xiǎn)情的生存故事。當(dāng)你了解更多有關(guān)人物的背景故事時(shí)，這個(gè)電影變得越發(fā)沉重起來(lái)。它關(guān)乎沉淪，關(guān)乎悲傷，關(guān)乎絕望，關(guān)乎面對(duì)痛苦的堅(jiān)持，這段危險(xiǎn)的救援算是對(duì)彼此的自我救贖。Naomi Watts好像特別愛(ài)拍這種劫后余生的電影。起碼我獲得了一些鼓舞人心的東西。 另外這名看似自殺自暴自棄的男子似乎不值得挽救，所以我覺(jué)得營(yíng)救工作做得有點(diǎn)過(guò)火。如果你看了這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分內(nèi)容都是他們走路和摔倒的過(guò)程，不斷重復(fù)，有慌不擇路，也有身不由己。結(jié)尾處知道Pam Bales是因?yàn)閮蓚€(gè)孩子死于煤氣泄漏而深感難辭其咎，對(duì)于整個(gè)故事的敘述表達(dá)也就釋然了。 說(shuō)說(shuō)Naomi Watts。 從《穆赫蘭道 》到《21克》到《刺殺尼克松》再到《金剛》乃至《海嘯奇跡》，娜奧米·沃茨的表現(xiàn)都相當(dāng)亮眼，很討人喜歡。此外，她的主要作品還有《面紗》《東方的承諾》《午夜兇鈴（美版）》《胡佛》《分歧者》等，表現(xiàn)也都不錯(cuò)，只是影響力上稍微弱了些。 對(duì)于我來(lái)說(shuō)，對(duì)Naomi Watts形象更為熟知的莫過(guò)于《金剛》，嬌小玲瓏的她，在高大威猛的金剛面前一幅楚楚動(dòng)人我見(jiàn)猶憐的感覺(jué)，給人留下了極為深刻的印象。對(duì)于Naomi Watts來(lái)說(shuō)，除了《金剛》之外，超一線大制作并不算多，所以她作為國(guó)際一線的時(shí)間并不長(zhǎng)。2013年Naomi Watts主演的《戴安娜》本來(lái)寄予厚望。但是這部影片卻是講述戴安娜的一段主動(dòng)出軌的婚外戀。白月光成了蕩婦！這徹底惹惱了西方世界，于是批評(píng)如潮，差點(diǎn)淹沒(méi)了我見(jiàn)猶憐的Naomi Watts！ 對(duì)比起來(lái)，Naomi Watts與克里斯汀·斯圖爾特版本的《斯賓塞》相比不遑多讓。都是戴安娜，小K入圍了奧斯卡最佳女主角，而娜奧米·沃茨則只入圍了金酸梅獎(jiǎng)。和藝術(shù)無(wú)關(guān)，與政治有關(guān)，就像經(jīng)典的《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》。 無(wú)獨(dú)有偶的是，該電影與瑞茜·威瑟斯彭主演的《涉足荒野》如出一轍，都是改編于真實(shí)故事，通過(guò)遠(yuǎn)足登山自我救贖重新面對(duì)社會(huì)的一種方式。瑞茜·威瑟斯彭同樣入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳女主角，而Naomi Watts的《無(wú)限風(fēng)暴》依舊無(wú)人問(wèn)津。當(dāng)然時(shí)代不同，作品相差8年，兩名女主角也相差8歲。 也是，Naomi Watts太老了，以54歲高齡出演這種尺度的小制作是否值得？不過(guò)表演手段豐富，感情表達(dá)也做到了纖毫畢現(xiàn)。我想，我能分辨出她的驚恐與焦灼，能體會(huì)到她瀕于崩潰內(nèi)心深處的傷悲。 這，與經(jīng)歷有關(guān)。