第一次因為覺得惡評太多而寫影評，挺奇妙的吧。整體是一部套著科幻套子的紀錄片，演職員表也說明了；首先讓人覺得亮眼的是通過敘事順序故意引導的時間錯位感，就算是22世紀兩人組身份揭曉后，我們還是繼續(xù)看到新的、讓人誤以為是21世紀的講述者，實際上是虛構的22世紀人，這就引出第一個主題，歷史無可控制的重復性。這或許說得太過于空洞和套路了，我們不如看一看，劇中年輕人的發(fā)言總是跟著前面受訪的普通人們的回答出現(xiàn)，通過受訪者的回答讓觀眾自己整理出問題，再由劇中人給出“如果你們想象的一切美好都不存在怎么辦”。在這樣的情況下，我們看到22世紀的兩位不斷反駁其他受訪者可能依稀抓住的、最后的稻草：科技進步、移民、代替勞力，都沒有阻止22世紀走向消亡，實際上取景在21世紀疫情中的韓國，何不是一種簡單而有力的諷刺。 臺詞部分，我們可以看到受訪者給出各式各樣普通人會給出的回答，其中有底層人對于其他底層人的、來源于零和游戲的仇恨（關于僑胞&中國人）也看到中產(chǎn)階級或者說中初級管理的“處事圓滑”之道，所謂的御人之道；最后我們看到的是小企業(yè)主和最后展現(xiàn)出來的、虛假卻又真實的資本家的話術，我們一代一代地傳遞某種“美好的”話術，而他們一遍遍重復“你掙不到錢只是因為你太蠢”的嬉笑。 短評中我們看到一部分人認為影片中是虛構了22世紀韓國面臨的問題，實際上要說這些問題，韓國受其困擾甚至要早于、糟于中國或者日本或其他國家，在西方社會學界，東亞模型的第二個成功例子韓國，在擺脫了第五共和國的余波、民主化和市場化了之后，迅速地換來了財閥、娛樂的“奶頭樂”盛宴，在2020年之前就已經(jīng)以完全放棄主導地區(qū)、文化、經(jīng)濟為代價，進行一種娛樂產(chǎn)業(yè)的脫亞入歐，搶在日本之先向歐美市場進行全面妥協(xié)。時至今日，kpop在英語化和打開第一世界市場上所投入的精力，要比kpop培養(yǎng)自己的藝術體系、吸納獨立音樂和古典音樂的成功團隊來的更多。這何嘗不是“求職者們”痛苦的根源之一呢