在火車上看了這部片子，難看得讓我?guī)缀醪幌嘈攀强逅?紹拉（Carlos Saura）拍的。影片還是秉承了導(dǎo)演一貫的政治關(guān)切，馬德里的一群底層出租車司機(jī)自發(fā)組織了“清洗”協(xié)會，他們極端仇視黑人、阿拉伯人、外國人、妓女、吸毒者、同性戀者，遇上這類乘客總要羞辱一番或者干掉。底層民眾生活的絕望與憤懣與狹隘的種族意識相結(jié)合，孕育著畸形的報復(fù)心理。導(dǎo)演本想借此對種族沙文主義乃至形形色色的原教旨主義進(jìn)行檢閱、反思與抨擊，無奈撒網(wǎng)過寬，卻捅了更大螞蜂窩，只得草草收場了事。結(jié)尾倉促而滑稽，如蹩腳偵探小說一般，罪惡及其根源被歸于給邪惡個人，替罪羊邏輯再次上演。影片的政治敏感度和直面現(xiàn)實的勇氣固然可嘉，不過，這類傾向一旦被直接編織進(jìn)電影語言，就頭大腳輕了。作為一門藝術(shù)形式，電影要處理的不是現(xiàn)實，而是表現(xiàn)。藝術(shù)的迂回表現(xiàn)絕非機(jī)械反映現(xiàn)實，更毋須為現(xiàn)實負(fù)責(zé)。這是藝術(shù)表現(xiàn)的特權(quán)與無能，導(dǎo)演忽略了這一點，轉(zhuǎn)而求助于便捷的宣傳策略，卻導(dǎo)致了影片的失敗。不過近來這一類型電影好象很不少，比如大熱的《撞車》（Crash）、《巴別塔》（Babel）等等，文德斯也趕熱鬧拍過《迷失天使城》（Land of plenty），都讓我喜歡不起來。這類影片橫豎看起來是情節(jié)化了的深度新聞報道。