開始還以為是現代版的Rebecca，類似的懸疑感覺，虛無縹緲的男主角，完美無缺的假想敵－男主角舞蹈家亡婦，溫柔無力的女主角。一個類似庇護人的阿姨角色，突然發生的戀情，被規勸后更加叛逆的抉擇，拯救彼此但誰是誰的貴人都很無知，偏僻的海邊小鎮，游離在遠處窺視的神秘男人。。明明就是Rebecca。然而A Woman更有趣的地方在于，女主角的自我代入完成的如此自然。從始至終她的女性自我是矛盾的，對其他女性的感覺也是矛盾的。她對他書中的描寫著了迷，‘她’聽起來無暇，不可逾越。她先是被吸引，而后為他感到惋惜，再主動獻身希望令他開心。一個典型的小女孩想要成為一個理想中的女人的蛻變過程。也許很多人會說，她是被男主角和神秘男人一起捉弄到瘋掉。但事實是男人在這個蛻變過程中只是配角。舞蹈家沒有出現，又一直存在：假想的書中的描寫對象，她的遺物，村民的回憶，跳舞的錄像。從她好奇的提問（對她的舍友以及男主角），不厭其煩的閱讀，穿戴舞蹈家的衣帽，播放錄像，到彈奏錄像中的舞曲，這電影其實展現了她同‘她’的對話。從表面上看她迫切的希望取代男主角亡婦的位置，但她愈加神經質的偏執說明事情沒有那么簡單。有趣的是，在她與‘她’的對話過程中，其他的配角起到了不同的作用。男主角拒絕談論‘她’，并勒令她不要繼續讀那本書，她無法得知‘她’究竟是什么樣的人，只有自己繼續摸索，幻想；神秘男人（后來被暗示是舞蹈家的情人）則是旁敲側擊的鼓勵她的好奇心，并告訴她，‘她’雖然看起來同她截然不同，但她們有很多相通之處；她的舍友前來拜訪并同男主角一起勸說她不要執迷于過去，她將之趕走。結果是她對現實愈加感到厭倦和失望，對‘她’更加依賴。要費點神理解的是，‘她’并不是男主角的舞蹈家亡婦，充其量舞蹈家恰到好處的提供給她一個發揮自己構建的主體。最后男主角告訴她，他書中描寫的對象是她，而不是他的亡婦。他愛上她的時候，她是她自己，不是一個有自我意識的主觀性個體。但她并不愛她自己。她需要成為一個可以另自己愛上的‘她’，才能相信他也會愛上她。片尾她接起電話，聲稱自己是Lucia，行尸走肉般的，戴上舞蹈家死時戴著的遮陽帽走出門去。