雖只有一個小時不到的長度，但是德斯普里欽這部處女作的信息量龐大，讓我看得頭疼。群戲場面較多，錯綜復雜的人物關系似乎并不是導演感興趣的部分，他更在意如何用精準的場面調度來展現流暢的人物對白，年輕人在臥室里的那場戲最為矚目。攝影機在十多個人物身上游刃自如地穿梭跳躍，還沒等觀眾聽清對白，鏡頭就已轉到下一位去了。這種局限空間內的群戲調度手法算得上是德斯普里欽的標簽風格，之后在眾多代表作中日臻完善，比如《現代法國艷情史》和《圣誕故事》。繁瑣的對白里帶有俏皮的幽默感，用在這個沉重的題材里頗為特別。拍攝靜物的空鏡頭與古典配樂的選用有著畫龍點睛的效用，渲染出一種未知和反常的氣氛，跟影片里探討的死亡話題不謀而合。