《延安時期的電影工作》有著光輝歷史的中國共產黨，自其誕生之日起，就是中華民族先進文化的代表。在中國共產黨的光輝照耀之下，中國電影逐漸發展、壯大。在艱苦的革命歲月，電影是打擊敵人的武器；在火熱的建設時代，電影是催人奮進的號角。一部部難以磨滅的電影經典，永遠留在人們的記憶中。延安電影 抗戰爆發后，上海進步電影家紛紛赴前線和后方進行抗戰宣傳。著名電影家袁牧之希望能拍反映共產黨所領導的抗戰斗爭，受到周恩來的支持。1938年，在中國共產黨中央委員會和八路軍總政治部的組織和領導下，在延安成立了“八路軍總政治部延安電影團”，由此開創了人民新聞紀錄電影事業。延安電影團（八路軍總政治部電影團）成立，并于1939年拍攝成功首部影片《延安與八路軍》。隨后，還有《南泥灣》、《十月革命節》、《新四軍的部隊生活》等大量紀錄片、新聞片。而電影團的第一臺攝影機來自荷蘭人士。1938年，荷蘭紀錄片導演伊文思來到中國拍攝。國民黨政府不僅限制和監視他在國統區的活動，還對他去延安拍攝的要求百般阻撓。離開中國前，在周恩來同志的安排下，伊文思設法將一架35毫米攝影機和數千尺膠片贈予將赴延安的攝影師吳印咸。這就是當年中央新聞紀錄電影制片廠的前身——延安電影團擁有的第一臺攝影機，它拍下了中國共產黨的第一部紀錄片《延安與八路軍》，記錄了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等共產黨第一代領導人的革命活動及延安的生活片斷。第一部延安電影《延安與八路軍》1939年攝制 攝制：延安電影團 編導：袁牧之 攝影：吳印咸、徐肖冰 內容：反映了全國各地抗日愛國青年從四面八方來到延安的情景；重點紀錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級指揮員的風采，以及延安的自然風貌與社會風貌、抗日軍政大學、陜北公學、魯迅藝術學院等。1938年10月1日，大型紀錄片《延安與八路軍》在陜西省的黃帝陵拍攝了第一個鏡頭，揭開了“延安電影團”創作的最新一頁。《延安與八路軍》由袁牧之編導，吳印咸等攝影。影片拍攝前，袁牧之寫了影片的詳細提綱。提綱一共包括四個部分:第一部分表現抗日戰爭爆發后，全國各地的進步知識青年，如何通過重重的封鎖線，紛紛前來延安；第二部分介紹延安的政治、經濟、文化等各方面的面貌:第三部分主要反映八路軍的戰斗生活；最后一部分則又回到延安，描寫從全國各地來的青年怎樣經過學習后，分赴前方各地去工作。影片的主題反映了“天下人心歸延安”的信念。上世紀30年代，日本全面侵華戰爭開始后，為了記錄下珍貴的歷史資料，在延安成立了延安電影團。電影團成立后，馬上著手拍攝的第一部反映抗戰爆發后全國各地青年沖破險阻奔赴延安、延安的政治經濟和文化面貌、八路軍的戰斗生活和抵達延安的青年學習及開赴各地工作的情景等內容的影片就是紀錄片《延安與八路軍》。1938年10月1日，電影團攝影隊在陜北中部縣(今黃陵縣)黃帝陵前拍攝了《延安與八路軍》的第一組鏡頭。之后，攝制組深入到延安的各個方面去體驗生活，調查研究。在袁牧之搜集資料的時候，攝影師吳印咸帶著徐肖冰在延安城各處考察拍攝場景。按照拍攝提綱的計劃，電影團拍攝完《延安與八路軍》在延安地區的全部素材后，將離開延安到華北敵后根據地進行拍攝。1939年1月下旬，延安電影團即將奔赴華北敵后根據地拍攝前夕，毛澤東邀請電影團主要成員袁牧之、吳印咸、徐肖冰到他家做客。毛澤東親切地詢問了電影團的工作情況，風趣地鼓勵大家說:“你們現在是英雄無用武之地，不能充分發揮你們的作用和專長，將來勝利以后工作會很多的。比方說，現在拍攝長征就不可能，沒有條件，將來勝利以后你們就有可能拍了。”會見后，毛澤東還留大家在他那里吃了飯。1939年1月下旬，電影團成員東渡黃河，進入晉綏抗日根據地。在晉綏根據地，他們拍攝了賀龍、關向應等人在前線視察，以及一二0師三五八旅活動的許多鏡頭。在興縣、臨縣、嵐縣一帶，電影團拍攝了該地區人民群眾支援八路軍作戰的大量資料。拍攝了晉西北地區民兵制造地雷、埋地雷的情況，甚至還拍攝了地雷和石雷的鏡頭。到達晉察冀根據地后，聶榮臻建議電影團拍攝白求恩大夫的模范事跡。為此，攝影隊跟隨白求恩從冀西轉戰冀中，前后將近兩個月。包括當白求恩彎著腰、聚精會神地在手術臺上為一個腹部受了重傷的戰士做縫合手術時，吳印咸都及時拍攝。吳印咸拍攝的白求恩大夫的照片，成為中國電影史上的珍貴文獻和中國攝影史上的經典之作。這些珍貴資料。于1962年由中央新聞紀錄電影制片廠編輯成紀錄片《紀念白求恩》，在國內外發行放映。1939年12月，袁牧之主持召開了電影團總結會。經過討論，大家最后決定電影團分為兩組進行拍攝:一組由吳印咸帶馬似友、魏起攜16毫米攝影機，深入到根據地最艱苦的平西游擊區拍攝；另一組則由李肅帶徐肖冰、吳本立攜35毫米攝影機，到晉東南八路軍總部進行拍攝。1940年3月初，袁牧之攜帶在晉察冀根據地拍好的《延安與八路軍》電影底片，從河北省易縣出發返回延安。4月。吳印咸一組回到延安，將拍好的素材交給了袁牧之。鑒于延安不具備電影制作條件。中央決定派遣袁牧之和音樂家冼星海前往蘇聯，完成《延安與八路軍》的后期制作，同時學習考察蘇聯的電影創作經驗。袁牧之等人赴蘇聯之前，毛澤東特意在家里設宴為他們餞行。5月4日，袁牧之和冼星海帶著已拍好的《延安與八路軍》部分底片及有關材料離開延安，踏上赴蘇之路。由于國民黨的阻撓，袁牧之和冼星海在西安八路軍辦事處滯留了很長一段時間。1940年2月，李肅、徐肖冰、吳本立一組來到了晉東南太行山區，在八路軍總部拍攝了朱德、彭德懷、羅瑞卿、左權等八路軍總部高級將領，以及一二九師師長劉伯承、政委鄧小平等首長和指戰員在前線的活動和戰斗資料。4月初，攝制組接到袁牧之自延安發來的電報，催要在太行地區所拍攝的資料。晉東南攝影組在這時已經完成了預定的拍攝任務，按照袁牧之的要求，準備派李肅和吳本立先期將片子送回去。恰在此時，朱德在4月12日接到中央來電，請他到洛陽見衛立煌后即經西安返回延安。朱德決定讓李、徐兩人隨自己一起行動。一路上。朱德不忘關心電影團和那些膠片。快到洛陽的時候，鑒于洛陽是國民黨占領區，康克清對吳本立說:“吳同志，總司令讓你把影片放在他的文件箱子里，以防國民黨特務強行檢查隨行人員。放在他的箱子里，特務是不敢檢查的，這樣就絕對不會失落這部分材料了。”5月17日，朱德一行從洛陽乘火車抵達西安。在朱德和康克清的保護下，李肅、吳本立安全抵達西安，把電影底片交給了袁牧之。1940年11月，袁牧之和冼星海到達莫斯科。蘇聯方面很快將《延安與八路軍》的底片全部洗印出來。正當工作接近尾聲時，令人意料不到的事情發生了。1941年6月22日，德國法西斯向蘇聯發動進攻。由于初期戰事失利，蘇聯實行戰略撤退，莫斯科電影制片廠及其他一些電影機構也紛紛向后方撤退。在慌亂的撤退過程中，致使已基本制作好的《延安與八路軍》的底樣片不知去向。袁牧之得到消息后十分焦急。盡最大努力打聽和尋找，最終也沒有消息。袁牧之離開延安前，為了膠片的安全，帶走了大部分拍攝好的底片，而一部分內容相近的16毫米底片則留在延安，等待袁牧之到蘇聯后的消息再決定。正是由于他們的明智決定。吳印咸在前線拍攝的部分八路軍歷史資料才得以保留，其中就包括白求恩大夫的寶貴資料。這部分電影資料后來由延安電影團在延安用手工沖洗出來，隨東征縱隊千辛萬苦帶到東北的興山(鶴崗)，新中國成立后又被帶到北京保存起來。可惜，找了半天，也沒尋到全片可觀。電影團從前方回到延安后，由于國民黨的封鎖，電影器材缺乏，工作開展受到阻礙。我們這時只能根據僅存的一點器材做一些力所能及的事情。我們為邊區軍民放映一些蘇聯電影，拍一些邊區軍民戰斗、生產、生活的照片，開辦培訓班培訓攝影干部，其他的時間就搞生產。其實延安時期，還有其他幾部較為著名的記錄影片《南泥灣》 《生產與戰斗結合起來》是延安電影團在延安拍攝的唯一一部完整的影片，邊區軍民稱它為《南泥灣》。攝影：吳印咸、徐肖冰；編輯：錢筱璋；洗印：周從初。1943年春節，反映王震領導的三五九旅在南泥灣開荒生產的影片《生產與戰斗結合起來》在延安放映。這是延安獨立完成的第一部完整紀錄片，主題好，在工作人員的努力之下，放映效果更是出乎觀眾的意料。影片是在異常艱難的條件下完成的。當時電影團只剩下一些16毫米的正片，不具備拍片條件，大家只好用正片代替負片，在曝光上下功夫，終于完成了拍攝任務。毛澤東特為影片題寫了“自己動手，豐衣足食”八個大字。朱德、葉劍英參加完首映式，盛贊這是“紀錄片中不可多得之佳作”。放映盛況空前，《解放日報》還專門登出了春節期間排得滿滿的放映日程。《紀念白求恩》 影片表現了白求恩同志為中國的抗日戰爭而獻身的共產主義精神，表現了白求恩在邊區工作時多次把自己的血液輸給傷員；冒著敵人的炮火、不顧個人安危搶救傷員的事跡。攝影：吳印咸 編導：姜云川、段洪。 《延安生活散記》 影片反映了在延安工作和生活的紀錄電影工作者對延安的美好的回憶。延安永遠為人們懷念和敬仰。該片是用延安電影團所拍資料于1961年編輯而成。攝影：吳印咸等 編導：高維進、姜云川。 這些工作都是延安電影團的艱苦工作之成果。放映這些電影變得重要了！“聯政”放映隊是周恩來親自組織和培育起來的。1939年秋，周恩來從蘇聯治療摔傷的右臂回延安時，帶回一臺35毫米移動式放映機和一批蘇聯影片。當時延安沒人會放電影，組織上就從抗大等單位調來一些同志，先送去學習電機知識，再由周恩來手把手地教他們放映技術。這是陜甘寧邊區唯一的放映隊，擔負著為部隊、機關、學校以及邊區150多萬群眾服務的任務。最早放映的主要是蘇聯早期影片《列寧在十月》、《列寧在一九一八》、《夏伯陽》等。1942年，周恩來又從重慶帶回一臺16毫米放映機，并通過關系引進了一批蘇聯衛國戰爭時期的影片《保衛斯大林格勒》、《虹》和《女戰士》等。看電影是延安群眾的奢侈享受。操場上用兩根竹竿撐起一塊白布，白布兩邊坐滿了唧唧喳喳的觀眾。天黑下來，觀眾安靜了，銀幕上開始出現不甚清晰的畫面。俄語原版片觀眾聽不懂，必須進行現場口譯。不僅對白要通俗易懂，放映之前或中間，還增加一些簡明的歷史背景、人物關系介紹。伴著手搖發電機獨特的“背景音響”，手持話筒的工作人員用帶著口音的解說，把觀眾帶到遙遠的令人激動的蘇聯。放映《生產與戰斗結合起來》時，為了使這部自己的無聲影片成為“有聲電影”，工作人員借來了留聲機和交響樂唱片，放映時借助擴大器和解說，十分和諧，受到觀眾歡迎。放映隊的工作是流動的，主要交通工具是馬匹。只要有任務，不管是數九寒天還是炎夏酷暑，隊員們將放映機、馬達和拷貝往馬背上一放，趕著牲口就走。翻山越嶺、涉水穿溝，他們的足跡踏遍了邊區的角角落落，甚至遠渡黃河到了晉西北的抗日前線。盡管放映一場電影有時要修三四回常年磨損、缺少維修的設備，盡管使用邊區土法煉制燃料的發電機常出現故障，但放映隊仍是邊區最受歡迎的人群之一。許多群眾看完電影，抬著豬羊慰問放映隊，表達自己的一片真情。抗戰勝利后，電影團在延安的使命完成了。1946年10月，他們來到了東北解放區，加入新成立的東北電影制片廠，新的任務正等待著他們。 關于延安電影團的歷史回顧，根據真實史料改編，導演安瀾在2011年拍攝了影片《延安電影團》，主演: 徐箭 / 魏偉 / 劉勁 / 谷洋。、講述了上海著名進步影人吳印咸、袁牧之、錢筱璋等在拍攝了《馬路天使》等左翼電影后，在周恩來的策劃和安排下輾轉來到延安，建立中國共產黨第一個電影機構延安電影團，在毛澤東的親切關懷下，電影團趕赴抗日戰場，經歷了生與死的考驗、血與火的洗禮，拍攝了《延安與八路軍》，記錄了八路軍指戰員們的英勇事跡，還拍攝到國際友人白求恩的珍貴資料。（延安黨的領導層，對于吳印咸等的重視，還體現在給予的報酬上，影片10分鐘后那段對話，表示當時毛澤東主席月領津貼5元，吳可得120元啊！）作為電影團負責人的吳印咸在這一時期拍攝了許多毛澤東等領導人的珍貴照片，并切實感受到毛澤東等人特有的幽默與智慧。影片著重表現了電影《南泥灣》的拍攝過程，毛澤東親自為其題寫了“自己動手，豐衣足食”的著名題詞。尤其是通過本片剪輯進去的一些鏡頭，我們可以看見當年老紀錄片《延安與八路軍》等片段，不失為補缺。另，為了彌補原版紀錄片不得見真容之憾，觀看了一部1961拍攝的經典老電影《延安游擊隊》。故事雖然模式化，敵人也總是那么丟乖露丑，但可以透過60年代初的畫面，感受到40年代紅色延安的面貌！一些影像http://www.iqiyi.com/jilupian/20100719/n25715.htmlhttp://tv.cntv.cn/video/C33999/4463aaf1f9684af195e4f761dc58f47b