“人質(zhì)怎么樣了？” “都死了” 這是沉默寡言的蝎子（Matsu）在片中為數(shù)不多的對話之一，光是靠眼神就能殺人的她在《女囚701》系列第二部中將復(fù)仇對象對準監(jiān)獄長，環(huán)境大部分發(fā)生在監(jiān)獄外，重點在她與其他六位女囚越獄后發(fā)生的故事，其中女性角色的關(guān)系和她們對于蝎子的反應(yīng)充滿戲劇性，獄警為了在眾人面前侮辱蝎子找來人去對她**，女囚對被**后的蝎子并沒有憐憫，反而產(chǎn)生的是憤怒，對她拳打腳踢，她們知道蝎子是她們中最堅忍的一個，她代表了她們對自由的希望，而這種希望被無情的蹂躪，獄警們利用女囚的心理讓她們互相殘殺，這些占據(jù)著本片大量的部分，它直接展現(xiàn)了女性之間的關(guān)系和沖突 《第41號女囚房》延續(xù)了第一部的藝術(shù)和剝削，我們能看到日本傳統(tǒng)藝術(shù)與西方剝削電影的結(jié)合，這是它鶴立雞群的原因，沒有另一部電影有如此深入和完美的結(jié)合，如果有些人拿《殺死比爾》和它對比，那簡直是拿小學(xué)生作業(yè)和博士論文相提并論，另外作為女性復(fù)仇電影，它并不同于大多數(shù)，大多數(shù)類型片總是以強奸作為復(fù)仇的起因，但在這部電影中，蝎子是否被輪奸都不會改變她最終的行為，她好像是一位俠客，她并不只是為自己而復(fù)仇，她會對任何一個女囚出手相救，這讓《第41號女囚房》比普通復(fù)仇電影有著更大更復(fù)雜的結(jié)構(gòu) 我想任何觀看這部電影的人都會被視覺所吸引，它真的獨一無二，有兩個場景是高光，一個是女囚們遇到的那位老人在三味線上唱著女囚們犯過的罪，畫面全黑，每一位女囚懸浮在屏幕中閃過，這是我見過最戲劇化的背景交待，第二個是巴士進入隧道，女囚們在黑暗中舞蹈，之后巴士將女囚和乘客分成兩段，女囚們仿佛被審判般被推向鏡頭，極具沖擊力 《第41號女囚房》不該被只被簡單定義為剝削電影，盡管它有著相當多暴力和性的內(nèi)容，但那更多的是來自時代的烙印，它還是一部貨真價實的女權(quán)主義電影，當女囚們在一起討論那些她們殺過的忘恩負義的男人，這個場景發(fā)生在五十年前的電影中，它已經(jīng)足夠比當下的女權(quán)主義電影前衛(wèi)太多了，我想這是我會給女性們推薦的少數(shù)剝削片之一，有很多人看完會愛上梶芽衣子扮演的Matsu的 在影片的最后，監(jiān)獄長眼睛的鏡像中出現(xiàn)了Matsu的臉，她又穿回囚服，鏡頭拉遠，所有越獄的六個女囚站在她的旁邊，她們笑著一起跑開，緊接著看到她們和上百個女囚跑在高速路上，穿過大橋，每個人向后像傳遞接力棒般傳遞著那位老奶奶留下的刀子，這一幕就像是女人們的戰(zhàn)斗號角 from ARROW collection