事實證明，有些電影真的要反復看才能感受到電影的味道。《天國與地獄》第一次看更在意人物性格的塑造及劇情的推進發展，這次重看卻發現電影之精致讓人嘆為觀止。電影人物之間的對立也是立體多元的，而不像是好萊塢般的二元對立。企業董事、三船、警方、綁匪四方角力。這樣的背景下，電影人物形象是立體的。在得知被綁架的不是自己孩子的時候，三船行為的反差所營造的形象實在太棒。而且三船形象的轉變并不是簡單的反差，而是經過多次形象的轉變。出場時三船表現出來的“有野心、有追求、有良知”的主角光環形象，轉眼就變成“不近人情、自私自利”的平凡普通人，最后又終于克服種種心理阻礙，成為一名“英雄”。值得關注的是，電影在刻畫三船掙扎的過程中，精心插入了各種推動內心砝碼的元素。如司機可憐兮兮的形象、覺得身負責任的妻子和兒子，這都讓三船不忍；同時咄咄逼人的助手又不斷提示三船的前途，這互相角力的元素讓三船和觀眾都十分煎熬。等到第二天早晨，三船終于下定決定不付贖金時，又適時安排司機的“理解及服軟”及助手的“叛變”，繼續動搖三船原有的決定，其內心的沖突及矛盾不斷加強。電影元素的適時編排實在極佳，也讓三船形象的崩塌讓人理解，即使三船做出不付贖金的決定時，也讓觀眾不忍苛責，成功維護了三船的“英雄”形象，讓電影角色變得更加真實可信。電影情節編排方面可謂是高潮迭起。從企業內部的斗爭到綁架的發生一氣呵成，甚至連場景都沒改變，吸引觀眾的情節層出不窮，可謂是全程無尿點。而題材方面打破了一般綁架題材的窠臼，綁錯對象卻依然充滿威脅，考驗的不再是普通綁架案的情感糾紛，而是人道主義的選擇；同時讓三船巧合地陷入兩難境地，讓劇情變得更為有趣復雜的同時，也多了對人性的叩問。這非同一般的綁架案讓主角陷入兩難的境地，讓在場的警方也不忍目睹三船掙扎的場面。警方的同情及無奈，又何嘗不是觀眾的感受？電影后半段轉為犯罪片，情節鋪排也是簡單的線索調查，這本應該是乏味的題材。但因為后三船的境遇讓觀眾充滿同情，從而對綁匪咬牙切齒。觀眾的心理活動，讓電影后半段的調查、擒兇情節更讓觀眾期待，而不至于淪落至枯燥無味。其他細節值得一提。首先是前半段幾乎毫無配樂，第一次出現配樂的時候是三船接回被綁架的孩子，此時插入悲壯而無奈的配樂，徹底將前半段三船的憋屈爆發出來；其次電影是黑白的，唯一的彩色來自粉紅色的煙霧。這處理可謂是點睛之筆，光用畫面就讓觀眾眼前一亮，也預示著希望的曙光；最后是媒體的報道，讓三船成為“英雄”，但英雄此時的境遇卻是前所未有的慘。這讓人想起《七武士》的武士，即使成為最后的英雄，但勝利者卻是農民，此處三船成為英雄，但卻因此失去了一切事業，這真是對“非黑即白”的價值觀最絕妙的諷刺。很多人批評電影的線索處理過于巧合，電影后半段也更為說教，這些都是顯性的元素；只要忽略主題，去欣賞電影的細節安排，就會了解到電影是多么的精致。