找了很久的《六刺客》，在囧大家看到了，結(jié)果是出人意料的好。原作《十一武士》的劇本扎實(shí)自然是個(gè)原因，翻拍版在影像和表演上的認(rèn)真也不容忽視。整體而言，比SB平均水準(zhǔn)高出一截。 開頭鎮(zhèn)國(guó)公傷人的戲，已經(jīng)顯出導(dǎo)演在構(gòu)圖上的意識(shí)。穆俊杰的妻弟被拷打一場(chǎng)，有一個(gè)畫面是水平構(gòu)圖，然而稍稍傾斜，使得忠臣隱隱高出奸黨一頭，而且隨著鞭子每次落下，鏡頭都稍稍一震，讓人想起《林沖夜奔》里的送別一場(chǎng)。現(xiàn)在好萊塢新銳導(dǎo)演夸口的“爵士樂”風(fēng)格，在我們當(dāng)年的動(dòng)作片先驅(qū)那里，已經(jīng)蹦出幾個(gè)音符來了。 這一場(chǎng)鎮(zhèn)國(guó)公進(jìn)來之后的走位有些奇怪，跟空間不匹配的感覺，是不是這樣，等回頭再看看。 說起扮演鎮(zhèn)國(guó)公的尹一峰，以前沒注意這個(gè)人的戲，沒想到演得真不錯(cuò)。原作里這個(gè)家伙是個(gè)帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的紈绔子弟，只會(huì)仗勢(shì)欺人。翻拍版里改成了個(gè)應(yīng)景的大Boss，陰狠毒辣，功夫驚人。尹一峰的眼神、念白都活靈活現(xiàn)，人物性格變了，精彩比原版卻毫不遜色。 里面的打戲單說動(dòng)作說不上有多精彩，不過剪得都很凌厲，這是鄭昌和一貫的好處。難得的是武戲與文戲搭調(diào)，喪妻遇伏一段，打斗直接粗暴，龍?zhí)撞粩嘧矇拈T板、墻壁，呼應(yīng)了穆妻的慘狀，不但宣泄了人物的怒氣，也為后面的復(fù)仇動(dòng)機(jī)打下了基礎(chǔ)。而最后的大決斗，以一襲白衣打著一把傘入門開始，很有傳奇味。 最后一幕打戲總的來說不如原作，一是室內(nèi)棚景，拍不出那種豪雨淋漓的復(fù)仇快感，二是打斗拆招成分多，沒有原作那種舍命相搏的絕望感，這就是中日武俠片動(dòng)作場(chǎng)面的根本分歧了，新浪潮之前，再舍命相搏的武俠場(chǎng)面也是要拆招的，沒法子。原作那種抱著炸藥撲上火堆的瘋狂勁頭，70年代的香港是不會(huì)有的。 最后穆俊杰被李麗麗扮演的孫美貞攙扶著遠(yuǎn)走，是個(gè)很聰明的商業(yè)片結(jié)局，合理干掉正房，帶著小三遠(yuǎn)走高飛的戲碼，《盜夢(mèng)空間》玩得更肆無忌憚，也不好苛責(zé)先人。不過從故事發(fā)展來看，這個(gè)結(jié)局其實(shí)是損害全局的。原作是十一武士全滅，只有個(gè)浪人斬下大Boss首級(jí)，逍遙遠(yuǎn)走。表達(dá)了武士反抗統(tǒng)治階級(jí)的虛無和對(duì)跳出體制的向往，與《十三刺客》的結(jié)尾異曲同工。而翻拍版剛好倒了過來，這就使得各人的歸宿與前情產(chǎn)生了奇妙的擰把感——家沒了、國(guó)也沒了、知己和同志都死了，這小兩口能到哪兒去呢？這種大團(tuán)圓的改編，與《邊城三俠》相映成趣，大約反映了中日武俠文化的一些根本不同，留待將來再行梳理。 編劇故意把時(shí)代安排在唐朝，大約是看上了典章制度上中日的相似性吧，里面的紅色用的很正很好看，真有點(diǎn)別的SB武俠片不見的沉穩(wěn)氣派。原作家老切腹一節(jié)，涉及風(fēng)俗不同，翻拍版含糊帶過了，算是文化翻譯中的一個(gè)失敗。 除了尹一峰之外，韋弘飾演的爪牙和凌云飾演的穆俊杰都可圈可點(diǎn)，很有漢子氣。顯然鄭昌和在故意“壓”著他們，靠近原作中的肅殺感，但是也帶來另一個(gè)問題，就是沒有了武俠劇中的熱鬧。氣氛的移植，說起來就是個(gè)涉及觀眾審美的話題了。到現(xiàn)在也沒有解決得很好。 總的說來，《六刺客》保留了原作的骨架、情緒和人物，修改了結(jié)局和若干涉及風(fēng)俗的不同，是一次頗為成功的改編。在當(dāng)時(shí)根據(jù)日片改編的作品中算是水準(zhǔn)最好的一部，強(qiáng)于《邊城三俠》和《怪俠》。單論自身水準(zhǔn)而言，則僅次于《十二金牌》和《奪魂鈴》，是可以與《大刺客》比肩的武俠片佳作。