從《老男孩》的對青春緬懷的夢想主題，筷子兄弟的下一部電影《贏家》，自然而然地過渡到了中年危機。王大利開路虎攬勝，用華為的中國移動3G定制機，孩子喝的是伊利金典牛奶，這幾家大企業的植入性廣告強調了王大力的中產階級美好生活，也側面證明了筷子兄弟拍攝條件的鳥槍換炮。但掌握了更多資源的肖央，似乎沒有更大的野心，繼續用加長MV的水平拍了一個《讀者》層次的故事：一個為了追求所謂成功而背棄理想的男人，在一場車禍后痛苦地回憶往事，對金錢地位的追求是如何讓他錯過了親情、愛情和友情，以及生活中真正值得珍惜的東西。醒來后，幡然悔悟，明白了一個真理：當我們懂得珍惜平凡的幸福時，就已經成為了人生的贏家。《贏家》沿襲了《老男孩》的許多元素，比如刻意為之無限制的煽情和懷舊，這也是《老男孩》獲得巨大成功的原因。當然這顯得很矯情，也會因而削弱敘事和電影的節奏感，這也是為啥拍出來的片子都不像真正電影的原因。然而它畢竟感動了許多80后，不管這樣的感動是怎樣的廉價，但電影作為工業產品，能滿足觀者的需求就是好的。就像《知音》也賣得很好一樣，只要不誨淫誨盜，就無可厚非。但《贏家》相比《老男孩》，在缺點方面無法（也無意）改正，優點方面也有所退步。首先我實在是難以忍受王太利的表演，如果在《老男孩》中夸張到顯得弱智還勉強符合影片戲謔的氛圍的話，那么這片還這么演我真的無言以對。在敘事層面上，《老男孩》雖然也很亂，但起碼有個還不錯的主線，而到了《贏家》，所有的敘事徹底淪為煽情和懷舊的附屬品，顯得散亂不堪。煽情方面依然是利用堆砌符號，這是電影身為影像化的天然優勢——我們直接看到某樣特別的東西更易于百感交集。但《老男孩》中偶露崢嶸的真正能打動人的細節沒了，劇情的老套令人發指：王大利死老媽沒見著面，我就知道下一個肯定是生孩子沒陪著了。如果說為煽情而煽情造成的敘事俗套和混亂，可以理解為主創為了迎合特定觀影群體導致，是由于我自詡清高的層次問題。那技術上的問題主創難辭其咎，刻意煽情而放棄的敘事節奏，反而使煽情欲速則不達。另外，懷舊作為賣點，需要的是考究，而《贏家》這點做得也不太好，比如1997年兩個人吃羊肉串說你等于嫁給大款那場，周遭的環境音樂是《泰坦尼克號》主題曲。而《泰坦尼克》在中國大陸上映的日期是1998年3月10日，主題曲紅遍大街小巷必然更晚了。事實上雖然對于本片詬病不少，但其實我對于主創還是有惺惺相惜的感受的，包括同樣不喜歡的《老男孩》。筷子兄弟對于80后心態的把握還是有的，對理想的堅持與信仰，對平凡的美好生活的珍惜，都是跟我的價值觀無縫對接的。但我實在不喜歡這兩部影片所表現出的刻意，以及風格上的種種不適。比如在片尾說一句點題的雋永的話，就真跟心靈雞湯一個檔次了。這種感同身受的情感，聊天時提到會感到特別投機，用一部電影來宣教就過了。還是要說筷子兄弟所要傳達的許多堅守，都讓我有些惺惺相惜，但正因為惺惺相惜，才對表現時的天真、刻意、弱智有些厭惡。最后談談80后的懷舊風潮，事實上確實能讓已成社會中堅的80后一方面唏噓感嘆，而對過去美好東西的懷念和尋找也不是沒有現實意義。肖央談到他拍這部片的動機時，也表現出了對年輕人拜金或者單一成功觀念的擔憂。這當然比《奮斗》之流“政治正確”，但煽情懷舊或者宣教都解決不了問題。80后確實是信仰缺失的一代，但這樣的天真刻意的懷舊相當于心理手淫，一時間很爽，有害無害不一定，但總沒有太大的意思。對于80后來說，在現在堅守自己身上沒喪失的美好，比失去了以后再尋找，或者靠懷舊來麻痹，都更加可行和可取。