一星給大涼山的孩子，一星給轉(zhuǎn)型的新東方。至于電影，味同嚼蠟。編劇講故事的能力像流水線上的裝配，一詼諧一正經(jīng)的戲劇伙伴，讓沒有任何活力的固定搭配搶了本來屬于孩子們的故事線，配角設(shè)定是善良的女教師（為新東方代言）、刻薄的媽媽、古板的爸爸、彝族的爺爺奶奶全是刻板印象的拼配，對講故事一點作用都沒有，沒有戲劇沖突（村民對籃球的反對一筆帶過，沒有一絲水花，不想費一點腦細(xì)胞和心力），教練跟孩子之間就用最蒼白的語言紐帶，整個劇本就是幾場籃球賽的直播。這個本子最好的選擇是像《棒少年》和《迎籃而上的女孩》一樣做紀(jì)錄片，再不濟像大鵬在《吉祥如意》里面一樣找個靠譜點的主演，跟拍、采訪、觀察（但不知是不是新東方?jīng)]這個錢，咱也不知道），如果執(zhí)意要拍得商業(yè)一些，那么像沙漠《不說話的愛》學(xué)會利用非職業(yè)演員的優(yōu)勢，或者像李洪綢一樣將荒誕進(jìn)行到底，前提是本子要扎實：保留黑鷹少年的視角，講他們內(nèi)心的沖突和渴望，刻畫赤子之心（包括阿木教練），不要把配角寫得如此單一，年輕女教師可以活潑可以潑辣、媽媽可以柔情可以彪悍，爸爸的古板最好刻畫成這個人最大的矛盾點，至于起承轉(zhuǎn)合不要按照時間線做得過于明顯，對苦難和成績都不要過分渲染，不要拿情懷說事，更不要懸浮教練的身世（媽媽當(dāng)著鏡頭的面死亡，臺詞是如果想媽媽就拍一拍球，媽呀這是于正早年的毀三觀劇還是裹腳布一樣的臺劇啊） 至于導(dǎo)演，大量使用升格和定格，忘了自己鏡頭的作用，鏡頭用來說話的啊，結(jié)果導(dǎo)演要演員用肢體動作說話，開心就豎大拇指、支持就奮力呼喊隊名、閉上眼睛就是用心體會。鏡頭既要是自己的眼睛，也要是別人的眼睛。 至于道具組，水井、牌坊、木架子、還有很多室內(nèi)的景不要搞得跟旅游景點一樣好不好。 至于配音和主題曲換一家原創(chuàng)音樂公司吧，沒有一點心意，也不動人。 至于夾帶私貨，新東方做得比三九感冒靈還離譜…這廣告赤裸裸告訴觀眾，我這是打得情懷牌，還不如《熱土之上的我們》。