殺妻同盟軍是一場(chǎng)隱藏在黑色幽默下，消解了殘酷和血腥的失意者的暴政，這也是一部被低估的好電影。本片講述了一個(gè)并不復(fù)雜的故事：Ward的妻子Stacy行事非常自我，對(duì)待Ward異常嚴(yán)苛，Ward和他的朋友們都不喜歡她。終有一天，處在出軌邊緣的Tom被Stacy撞破秘密，Tom為防泄密殺死了她，但幾位好友包括死者的丈夫Ward都沒(méi)有報(bào)案，反而在David的帶領(lǐng)下實(shí)施脫罪計(jì)劃，最終瞞過(guò)了警方的調(diào)查。初看之下電影有兩大不合理之處：第一，Stacy之死最直接的作用是隱瞞Tom的出軌意圖，還能給活在妻子重壓下的Ward帶來(lái)解脫。但此事原本就與其他人沒(méi)有任何關(guān)系，David為何當(dāng)仁不讓地主導(dǎo)脫罪計(jì)劃成為從犯？第二，這場(chǎng)兇殺案為何會(huì)導(dǎo)致Tom和Gina之間的婚姻危機(jī)就此消弭？這兩大不合理之處，不但構(gòu)成了本片的黑色幽默色彩基調(diào)，同時(shí)其中也隱藏著導(dǎo)演真正的意圖：他在這場(chǎng)謀殺中植入了群體暴政的隱喻。群體暴政是法國(guó)人托克維爾提出的政治概念，指以多數(shù)人名義行使的無(wú)限權(quán)力。最著名的群體暴政，莫過(guò)于阿道夫·希特勒所統(tǒng)治的第三帝國(guó)。薩拜因在《政治學(xué)說(shuō)史》中曾對(duì)納粹迫害猶太人的動(dòng)因進(jìn)行分析，他認(rèn)為一戰(zhàn)失敗與經(jīng)濟(jì)危機(jī)給德國(guó)人民帶來(lái)的種種仇恨、恐懼、怨憤、階級(jí)借此轉(zhuǎn)化為了對(duì)一個(gè)人群的敵視，從而宣泄自身的負(fù)面情緒，抬高優(yōu)越感。這與Stacy死后整個(gè)殺妻同盟軍的變化是一致的。片中的“同盟軍們”將群體內(nèi)部的對(duì)立轉(zhuǎn)嫁到一人身上。而Stacy，作為整個(gè)群體的祭品，她的死亡仿佛是這個(gè)小小群體的一次排毒，群體中的每一個(gè)成員都從這場(chǎng)祭祀般的謀殺中釋放了毒素，重新汲取養(yǎng)分，煥然一新。其中最具代表性的人物，就是事發(fā)后主動(dòng)挑起大梁，積極主導(dǎo)分尸計(jì)劃幫助Tom脫罪的David。在他剛出場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演利用畫(huà)面內(nèi)形似奧斯卡小金人的獎(jiǎng)杯，暗示觀(guān)眾David是一位成功的演員，此后他與分居妻子當(dāng)街發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，通過(guò)路人之口我們得知David主演的劇已經(jīng)被砍，他失去了事業(yè)上的目標(biāo)，情感上也遭遇不順。一個(gè)人愈是沒(méi)有值得自夸之處，就愈是容易夸耀自己的國(guó)家、宗教、種族或他所參與的神圣事業(yè)；這本質(zhì)上是對(duì)一種事物牢牢攀附——攀附一件可以帶給我們渺小人生意義和價(jià)值的東西（埃里克?霍弗）。通過(guò)主導(dǎo)脫罪計(jì)劃，David加冕成為了這個(gè)小團(tuán)體的領(lǐng)袖，他借此得到了新的身份認(rèn)同，獲得了神圣的儀式感。因此，故事越往后我們?cè)侥芸吹紻avid不加掩飾的興奮。再看第二個(gè)不合理之處：Tom和Gina的婚姻危機(jī)為何會(huì)因此消弭？在影片的最開(kāi)始，Gina和Tom之間看似相敬如賓，但彼此已經(jīng)失去了性吸引。而影片最后，Gina與Tom之間重新恢復(fù)和諧的性，直接導(dǎo)致Tom打消出軌的念頭，將兩人的婚姻導(dǎo)向積極。Tom的改變很好理解，他原本出軌的沖動(dòng)借助獸性的殺人行為得到釋放。Gina的變化則更加耐人尋味。在影片的前半段，她是一位溫柔美麗，單純天真的人妻，積極挽救自己的婚姻，不但屢次求歡，還貌似不經(jīng)意地提出過(guò)隆胸旁敲側(cè)擊丈夫的意見(jiàn)。事發(fā)之后，觀(guān)眾才能從種種的蛛絲馬跡中看出Gina這個(gè)角色的復(fù)雜之處：不合時(shí)宜地稱(chēng)贊友人發(fā)型鄙夷死者身材，面對(duì)分尸計(jì)劃時(shí)不時(shí)表露出興奮，在被丈夫和友人發(fā)現(xiàn)后才重新拾起柔弱的面具。Gina最后不但開(kāi)始抽煙，甚至讓丈夫像掐死Stacy一樣掐著自己的脖子做愛(ài)。

她佯裝惶恐的背后，是按捺不住的對(duì)暴力和受虐的躍躍欲試。而這種受虐傾向的產(chǎn)生實(shí)際上也與暴力有密不可分的關(guān)系。在成為一名妻子和母親之后，Gina不得不受限于家庭和一貫以來(lái)的溫柔善良形象，無(wú)從宣泄自身對(duì)野性和暴力的渴望，但這種沖動(dòng)并不會(huì)消失，反而會(huì)將自身轉(zhuǎn)化為被攻擊的對(duì)象，指向外部世界無(wú)法實(shí)現(xiàn)的施虐沖動(dòng)轉(zhuǎn)向了自己（迪茲克）。這種深層的渴望被團(tuán)體內(nèi)部的兇殺事件刺激喚醒，使得她與Tom一拍即合，彼此將殺人的欲望轉(zhuǎn)嫁到性虐之中，以此為基礎(chǔ)形成了看似荒誕的婚姻穩(wěn)定。最后，在這伙同盟軍中還有一個(gè)值得探討的人物Ronnie。影片前半段的他看起來(lái)像是一個(gè)放蕩浪子，但他在分尸計(jì)劃中卻是影片中唯一像個(gè)正常人那樣感到愧疚和害怕的。是什么讓Ronnie成為一個(gè)特殊的角色？第一次打高爾夫時(shí)，導(dǎo)演就借David之口對(duì)Ronnie說(shuō)出“沒(méi)有人愛(ài)你”，這句看似是朋友間調(diào)侃的話(huà)恰恰點(diǎn)明了Ronnie與其他人最大的不同：他沒(méi)有家庭。導(dǎo)演甚至刻意強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，以便讓觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)自己的意圖：在Ronnie抗拒埋尸不想成為從犯時(shí)，David和Tom又一次說(shuō)出了這樣的話(huà)——“我不知道是否還能相信你能守口如瓶”“我們都有家庭”。沒(méi)有家庭的Ronnie暗含兩個(gè)層面的意思：首先，家庭是社會(huì)的基本單位，傳統(tǒng)意義上說(shuō)一個(gè)擁有家庭的人比浪子看起來(lái)更可靠，讓人愿意建立更緊密的聯(lián)系。在這個(gè)小團(tuán)體中也是一樣，穩(wěn)定所有人關(guān)系的除了共同犯罪之外，也是由于大家都有家庭有孩子，一旦想要出賣(mài)團(tuán)體，付出的代價(jià)更大，因此Ronnie成為了這個(gè)犯罪小團(tuán)體中最不穩(wěn)定最容易倒向正常世界的因素。其次，片中除了Ronnie以外的每個(gè)重要角色都有嚴(yán)重的婚姻問(wèn)題，Ward被妻子欺壓，Gina與Tom婚姻沒(méi)有激情，David與Amanda已經(jīng)分居，導(dǎo)演刻意設(shè)置了三個(gè)處在婚姻危機(jī)中的家庭，又把他們的殺人后的反應(yīng)安排得如此荒誕，唯獨(dú)留下Ronnie一個(gè)保有良知的單身人士，似乎也在暗示著婚姻“殺死”了人性中的某些部分。在結(jié)局時(shí)刻，Ronnie掙扎過(guò)后還是舉起球桿狠狠擊碎了Stacy的腦袋，并被介紹給Tom曾經(jīng)的出軌對(duì)象。在一片和諧的氛圍之下，Ronnie欣然接受了這個(gè)犯罪補(bǔ)償，影片最后的良知也就此徹底泯滅。這個(gè)看似皆大歡喜的結(jié)局實(shí)際上是道德的全盤(pán)崩塌，外部世界正式坍縮，共同犯罪的小集體更加密不可分。值得進(jìn)一步思考的是，這個(gè)原本松散的小集體放了一次血，排了一次毒，仿佛上足了潤(rùn)滑劑一樣和諧地運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，想要踩下剎車(chē)回歸道德真的那么容易嗎？一個(gè)已經(jīng)擁有領(lǐng)袖、共同保守殺人秘密的犯罪團(tuán)伙，或許該問(wèn)的不是他們會(huì)不會(huì)收手，而是下一個(gè)殺誰(shuí)？