水池里的沙子是一網之隔的男子棒球部訓練時揚起后飛過來的，這件事棒球部的隊員誰都不知道。 喜歡與競爭在那個年紀本就模糊曖昧，但ちずる的這種感受くすのき君也并不知道。 小時候的阿波舞蹈都是男步，高二的年紀還要跳男步的羞恥與尷尬，另一個性別依然不知道。 但水池的清掃是女生做的，棒球部的女經理是需要面試選拔的，生理期不能下泳池是需要和【女】老師報備的，化妝與不化妝的討論也是在女生之間進行的。 ——整部電影我幾乎有一半時間都在哭，不是這部片子有多感人，而是終于有人看到這種至少是我親身體會到的性差現狀的問題：女性（生）的憤怒與男性的無視，而且因為無視而更加憤怒無奈。這種情緒沒有具體的事件，反而是因為一些沒有發生的事。比如最近某親子節目里，要給一對姐弟送禮時，送禮的一家默認了女生沒有船長服只有水手服。這里沒有任何值得憤怒的點，嘉賓雙方都是溫柔大方的健康成年人。但是姐姐沒有收到船長服這件事，讓我傷心了很久。在這場性別平等的戰場上，你甚至不舍得向敵手揮出一刀。只能像ちずる那樣，在沒有水的泳池里來回翻騰，和其他女生碰撞一下，耍一下寶發一下瘋。 就算鼓起勇氣把池里的沙子當著クスノキ他們的面倒回棒球場，得到的也不過是一場哄笑而已。單就ちずる的這段，這部片子就已經在我年度十佳的榜首了。 回到電影，我終于可以再次和別人推薦山下敦弘了！說實話，之前公開的《消失的情人節》日本性轉版《一秒先の彼》，還是綾野剛熱演溫情黑道的《カラオケに行こ》，都沒有超越《リンダリンダリンダ》帶來的驚喜。事實也證明，山下敦弘也確實很適合拍校園，夏日，和女生。在一些日常場景里突發的情景——比如水池里的沙子，比如不熟的幾人同時聚集在同一地點（《リンダリンダリンダ》里也是不相熟的女孩子組樂隊）——前后不遠的事件與此時此刻的焦躁感，這些都和貼近女生身體的鏡頭和陽光明媚的畫面一起，帶著一種沒有情色的青春感。パンフ里森直人的評論也注意到了山下敦弘校園電影里的這種【中立感】ニュートラル，一般這類貼近女生身體的鏡頭總會帶有性凝的風險，但森直人認為山下敦弘的畫面里并沒有這類對女性身體的榨取。但其實，這類風險還是會有的，畢竟《カラオケに行こ》里綾野剛放在小男孩身上的手也是，這部片子里女生們光溜溜的小腿肚也是，很難不讓人產生凝視的觀感。但山下敦弘擅長使用剪輯，慢慢淡化這類身體類影像的煽動性。于是我們就看到熱唱xjapan的綾野剛是可愛的，ちずる的腳步特寫之后是胡亂但帶點發泄的空氣游泳。這種飄忽不定的觀感反而更加讓人投入，可能是因為現實中與人親近時，心中的情緒也是如此蕩漾吧。《リンダリンダリンダ》還是《水深0メートルから》，都是這樣有觸感的青春電影。尤其是能想起在校園里無所事事的某個下午的人，更能感同身受吧。 另一件事，就是這部電影的企劃，是2020年《アルプススタントのはしの方》一樣，原作是日本高中戲劇大賽的得獎作品。雖然基本上有指導老師的加持，但創作的主體還是和戲中任務等身大的高中生。也可能因為是戲劇劇本，這兩部電影都是幾乎是單一場景，而且很巧合的是都虛化了棒球部（戲劇部到底是多討厭體育啊哈哈哈哈）。也因此對話非常的日常與真實（我作證，女高JK說話真的這樣。拿去當日語教材吧）。 （最近中日電影相互配給好像挺多的，推薦一下這部順便求求韓延電影的日本配信）