假如你想看到《僵尸國度》《活死人黎明 2004》《逃離狂人鎮》那樣的喪尸爽片，那這部顯然不適合你。很多評分明顯跟風 帶情緒。 扯遠一點，很多嚴肅正經小說，喜歡披偵探推理小說外殼，比如阿蘭·羅伯·格里耶的《橡皮》，保羅·奧斯特的《紐約三部曲》，諾獎《暗店街》。但卻進行更多變奏，把類型小說的框架填入更多內核。就像當年江戶川亂步開社會派先河，把解謎式的上流推理游戲變成一種社會批判。 電影也是這樣，喪尸這種敘事其實是一個很有意思的框架，適合進行變奏，但變奏注定不為大眾所喜。這部讓我想起《喪尸未逝》，《極樂空間》或者湯姆·克魯斯帶女兒那部（忘名字了）等等，其實更適合抽象化的解讀，而非娛樂化的討論。就受眾而言，文藝派追逐學院電影不會看，市井更想要刺激，看完大罵。其實無可厚非。 電影講述一個男人帶妻子和兩個孩子生活在農村，或者小鎮（就電影而言，菲律賓的農村，小鎮跟國內可真差不多），躲避喪尸末日。妻子似乎跟孩子們的叔叔有些曖昧，一心想去尋找叔叔所在的營地（后續劇情看，可能更多是出于和男人的隔閡）。男人勉力維持現狀（清理喪尸，搜集食物？），想挽回妻子發心。作為家庭核心勞動力，他扮演著供養者，同時也是統治者的角色（這一點的話，可以看《Mad Max系列，或者《孩子與狗》等等這種威爾斯小說系電影，甚至是當代的一些末日躲地下的電影）他不讓家人出去，費心把家人留在身邊。（橋上妻子被攻擊出手，后面把車油抽了發電，騙妻子車壞了，搞節日氛圍賺孩子們的心）結果叔叔出現，男人想隱瞞被發現，引發家庭內部矛盾。 像縣城市井的生活：早早結婚生子，事業后繼無力，中年夫妻異心，以孩子的名義湊合，敵不住外面的可能性風中搖曳生姿。 喪尸更像種寓示。究竟被迫打喪尸何種體會，沒打喪尸肯定不知道。 人都挺賤的，不滿足，喜歡杠，刀不架上脖子不愛縮頭。也喜歡亂開槍，或者找最親近的人懟，想著外面的世界更好，卻把現在的處境當成理所當然。 所有的因素都讓人發瘋，所有角色都非無辜，評論區卻只顧著說男人這那的，就很可愛。 如此云云。