《西口情》的一些bug： 1、情節(jié)設計單薄，鋪墊不足，情節(jié)發(fā)展的藝術合理性不足。 2、鏡頭變幻太頻繁，單場景鏡頭僅幾秒，來回變幻，并沒有必要。 3、楊滿山的家，從院子里看窗戶沒紙，門很破，從里面看有窗紙。院子過于破舊，是廢棄已久的感覺。這樣的院子不像是勤勞的楊滿山住的吧。 4、楊滿山與蒲棒兒過年時帖的是綠對聯(lián)，春天走的時候成紅的了。 5、有一個洪水鏡頭，水沖走兩只羊的場景是移殖于別的電視劇（好像《我叫王土地》） 6、為了體現(xiàn)民歌民俗，有點塞得太滿，一言不合就唱歌，生硬，作做，與情景不協(xié)調(diào)。全劇塞了這么多歌，沒有一首能按藝術要求唱好唱全，既然是要突出民歌，只是點到為止，實際上只要告訴觀眾“有這么首民歌”的文史知識，不過癮。 7、過分渲染蒙漢一家這一政治正確主調(diào)，反復強調(diào)、重點突出，顯得很不自然，說教味十足。當年的蒙漢之間有矛盾但不是主要矛盾，今天的蒙漢之間更沒有任何隔閡，為什么拍成了重頭戲、主旋律？ 8、兄弟三人走散，明知道紅鞋店是聚會地，一封信搞定的事，硬是互相不知道在哪里。 9、馬駒掉在冰窟中，出來后全身一點都沒濕。 10、第21集，楊滿山把苗二圪旦讀成苗二乞旦。 11、滿山的人物樹造不成功，木納無主見，沒說過一句完整的話、像樣的臺詞，既沒有表現(xiàn)他的勤勞吃苦，也沒有表現(xiàn)聰明才智，更沒有忠義誠信，那么多人喜歡他，理由不足。 12、感情外露直白的表達不符合河曲（晉西北）人性格。 13、劇中使用的方言雜七雜八，但均不是河曲方言。 14、演員沒有一點吃苦精神，本來用力氣的地方，都是裝模作樣輕來輕去點到為止，特別是滿山背麻袋，背幾次真糧食又如何？非得麻袋里塞點棉絮，麻袋外表凸凹不平。道具沒有真實感。表現(xiàn)力不足。 15、全劇喪藏場景過于頻繁，雷同。 16、不小心滾落山坡的鏡頭，有多個，無論角度還是方式、動作，以及山坡的特點，都雷同。 17、張二麻煩這個人，臉譜化的壞人，他毫不利己，專門害人。只是個街頭混混，憑一己之力，能做到這么多害人的事，好多戲眼都是他促成的，有點夸張，顯得情節(jié)發(fā)展沒有厚重感、必然性。 18、有些鏡頭無必要，不知何意。蒲棒爹在馬駒糧行門外罵完馬駒，一直捂嘴咳嗽的鏡頭，特寫數(shù)次，后來棰棰還問他怎么了，他什么也不說就走了。這個鋪墊本以為是要給蒲棒爹一個病故的結局，不料后來卻是死于棒擊。 19、蒲棒普通女子，并不出名，口里口外都叫她爹為“蒲棒她爹”，說不過去。 20、剪輯制作拍攝均顯粗糙，宣傳的大制作、大投入看不出來。不過竟然還有寧夏鎮(zhèn)北堡西北影視城的場景，只是為了拍一個土墻月亮門，沒有必要跑到那里取景，難道大投入都投到了這些沒必要的取景上了？ 21、本來應該人多的場景角色不足，比如三王爺、三奶奶巡游或發(fā)布命令于田間地頭，穿著隆重卻只帶兩三人，人少就近距離拍吧，反而采用航拍高角度，更顯得場面寒酸。 22、本來應該人少的場景卻人頭攢動。比如古城、討吃壕，那時候沒有多少人口，并不熱鬧的地段卻是人流來來往往，磨肩接踵。 23、古城那個通往口外的西城門，魔幻一樣地存在，門一開大黃風就灌入，刮得天昏地暗，大門都關不住，然而城中卻是風塵塵不動。難道口里口外如此迥異，連氣侯都是僅僅一扇門的距離？ 24、本劇寫實手法制作不盡人意，表現(xiàn)力不足，面面俱到又面面不到。倒不如拍成歌舞劇，用象征手法，實景加舞臺，向觀眾獻上一套民歌民俗大餐。 25、本片宣傳的“高科技手法”，也沒有特別之處，只有多個場景雷同的沙漠大風是電腦制作，然而黃沙略地，黃風中的行人卻衣襟不動。還有個高科技，就是大水漫地，巨浪奔騰，然而卻是移植的別的電視劇片段。 26、民國時期，女人已經(jīng)可以出口外了，像蒲棒媽、馬駒媽，后來的馬駒媳婦紅柳，家里也沒有老人需要照顧，也沒有家業(yè)地產(chǎn)需要經(jīng)營，沒有必要苦守在家中。甚至滿山在口外有了事業(yè)、扎住腳跟的情況下，硬是不把家眷帶走。唯一的設計目的就是為了促成思念親人的悲劇。為了悲劇而留守，所以合理性不足，觀眾沒有帶入感。 27、扮滿山的演員陳龍，眼神有時候呆滯，有時候游離，根本不像職業(yè)演員，可能是導演不能理解民俗限制了他的演技。他是所有職業(yè)演員中演得最差的一個。 28、劇情介紹中張二麻煩是被馬駒推下深洞殺掉的，劇中沒有這個情節(jié)，張二麻煩的結局沒有交代。最后坐在山坡上看滿山的工地被工人砸了，唱了兩句山曲，再沒出現(xiàn)。雖然壞人不一定要得到應有的懲罰，但這個壞了很多事，至少也應該交代一下他去哪了，干什么去了。 29、劇組請來了80年代著名影星，如郭凱敏、斯琴高娃、金莉莉、傅藝偉，以及90年代臺灣影星王思懿來助陣，演得也很賣力，只可惜編導的方向有問題，有力沒用對地方，沒有表達出應有的情感意境。特別是斯琴老師的角色，看得出覺得很用心很盡力，但那只是個感悟豐富的老人家，并不是河曲老人家，隔空抒情，支撐情感的力量不足，沒有代入感。 30、這類表現(xiàn)民風民俗題材作品，最好是請當?shù)氐难輪T來演，請當?shù)氐膶а輥韺АＲ膊⒉恍枰珪輵虻模悬c生澀感更好，太油了也不行。所謂反樸歸真，大巧若拙，不演之演，才是最純真的。要尊重觀眾，敬畏藝術，絕對不能把觀眾想象成被動承受者，任人捉弄。