三個(gè)故事里，無(wú)疑質(zhì)量最高的是李燦森的《十三么》，整個(gè)故事有一種樂(lè)而不淫，哀而不傷的惡趣味。李燦森演活了那個(gè)為了賭博可以不顧臨產(chǎn)的妻子，不顧其他牌友死活的小人物。其中很有趣的一幕就是他在醫(yī)院里接受將死的牌友給他的鬼上身的銅幣時(shí)，盡管那個(gè)牌友一直說(shuō)用這個(gè)辦法贏錢(qián)會(huì)“很邪”的，但是李燦森的反應(yīng)卻是很直爽的說(shuō)：“有這樣的辦法不早說(shuō)，趕快拿來(lái)！”連一般恐怖片中主人公在與惡魔交易時(shí)常見(jiàn)的猶豫都沒(méi)有，而在最后一場(chǎng)麻將中，雖然根據(jù)恐怖片的邏輯可以知道李燦森肯定會(huì)破壞之前定下的“只能糊白板”的約定，但是沒(méi)有想到居然會(huì)是以一種完全出人意料的方法破壞，這樣的驚喜最近在恐怖片中也算少見(jiàn)，而且可能就是因?yàn)槔顮N森并不是主動(dòng)違約，他的結(jié)局并不是悲慘的死去，而是以一種“彼得·杰克遜”式的方式－－自己生的兒子沒(méi)有臉，完全是一張白板臉，當(dāng)時(shí)就笑得不行了，還對(duì)丹丹說(shuō)：“早知道，他應(yīng)該選擇清一色糊五索或者五餅的，這樣頂多兔唇。”由于第一個(gè)故事的起點(diǎn)挺高，之后就是非常明顯的落差了。第二個(gè)故事《十三分鐘》完全是不知所云了，在這個(gè)故事中，技術(shù)上的嘗試完全喧賓奪主了劇情本身，比較清晰了就是故事一開(kāi)始是女主人公的一個(gè)夢(mèng)－－其中重復(fù)剪輯的技巧讓人想到Stay中相關(guān)的手法，就是給觀眾造成卡碟的效果，之后女主人公發(fā)現(xiàn)夢(mèng)境中的恐怖變成了現(xiàn)實(shí)－－某個(gè)變態(tài)制服男要索取她堅(jiān)強(qiáng)的心臟，但是故事的最后仿佛是一個(gè)被虐待者的噩夢(mèng)，或者整個(gè)故事都是一場(chǎng)噩夢(mèng)，不確定和混亂一如大衛(wèi)·林奇。第三個(gè)故事則是最平庸的，簡(jiǎn)直沒(méi)有講述的必要。通過(guò)片頭的字幕，仿佛這三個(gè)故事都源自于某個(gè)日本怪談故事，但是制作出來(lái)的三個(gè)故事卻水平參差不齊，不知道是故事本身的原因，還是導(dǎo)演的原因，其實(shí)作為監(jiān)制的彭發(fā)來(lái)說(shuō)，完全可以用三個(gè)導(dǎo)演來(lái)拍攝三個(gè)故事。