可能有點偏激，但我再不會相信帶有“首部”字眼的宣傳。   90后的我曾覺得，小學時看到的有同性戀角色的港劇非常前衛。后來我發現90年代的《東宮西宮》就有SM情節，我又以為這大概足夠超前了。等到看完《怪人怪事》，我才徹底醒悟，總有些人的見識和勇氣，是時代無法局限的。以我淺薄的見識，也不敢再說哪些元素是首次出現。   《怪人怪事》是一部74年的邵氏電影，是姜大衛作為導演的第二部作品，編劇是倪匡。短短90分鐘（大概有刪減）的片子，講述了異裝癖、同性戀、戀丑癖、露陰癖、戀物癖、性虐狂、暴露狂、偷竊癖等十來個小故事。作為觀眾，雖然本片導演編劇的組合，讓我在看電影前就有心理準備，但還是沒料到會是這么大膽的作品。    看姜大衛的導演處女作《吸毒者》，我就覺得他是個很有個性的導演。從《怪人怪事》看他簡直有點任性。這些非常態的癖好和心理狀態，被多少人隱藏在光鮮亮麗的軀殼下的，病態、黑暗的“怪現象”，本來靜悄悄的不為人知，或者大家心知肚明卻視而不見。導演偏偏把它們挖出來擺在鏡頭下，還拉來一眾親朋好友演繹，也不管觀眾能不能接受，又會不會有人惱羞成怒。     《怪人怪事》只講現象不開藥方，講述者的口吻不褒不貶，平淡中帶點俏皮。本該沉重剖析的話題被輕松化，是種聰明的態度，畢竟對于復雜的人性來說，這些病癥無藥可救，不如承認它們的順理成章。電影里故事的講述者，到結尾也往腿上套一只女式絲襪，有點“世人皆有罪”的味道，或許影片想表達所謂的“怪人怪事”不過是人“少見多怪”。    探究創作者們的全部心態，和描述水下的冰山一樣艱難。至于他們是否有獵奇心態，我想那也是無人幸免的“怪現象”吧。觀眾就更免不了濁者自濁。    撇開《怪人怪事》在理念上的超前性，思想上的開放性。客觀的說，這部電影是一部既驚艷又粗糙的半成品，最大的硬傷是故事太多。每個小故事都很吸引人，尤其前面小品式的幾個橋段特別精彩，雖然有負責銜接的講述者，但十幾個片段還是有些跳躍。電視迷、武俠迷沒有其他癖好那么難以啟齒，頗像影視從業者對本行業社會影響的反思。最后一個富家偷竊癖少爺的奇遇，并不無聊，只是篇幅長得莫名其妙，看得有種和前面脫節的感覺。    本片如果砍掉幾個小故事，再調整一下結構，絕對是部沒什么爭議的好片。導演大概舍不得那些構思，一股腦全拍出來，以至于看起來有點亂，不過既然是“怪人怪事”，亂糟糟的也沒什么不對。何況姜大衛導演就是這樣有個性，整整齊齊的哪里像他。   從今天的角度看《怪人怪事》，大眾對其中一些心理，例如同性戀和異裝癖已逐漸用平常心看待。社會總在進步，一些所謂的“怪現象”在逐漸被認識并正常化，我想在這個過程中，我們需要勇敢的人將某些東西搬到陽光下，呈現在大眾眼前。僅憑這點，我敬佩拍出這部電影的所有人。    上文提到的那些名詞，我成年以后才通過網絡接觸到，但早在我出生前20年，姜導把這些搬上了銀幕。可惜直到今天，仍然有人談“性”色變，像封建衛道士般，批評這部電影低級趣味，似乎表達贊同等同認罪。這也算是一種“怪人怪事”了，不過我想任性的姜大衛，是不屑拍這種故事的。.