在類型片中，我一直很偏愛看關(guān)于密室類的故事，好萊塢是拍攝這類題材的好手，引發(fā)血腥狂潮的《電鋸驚魂》，步步為營的《狙擊電話亭》，逼仄到極致的《活埋》……密閉空間，強戲劇化情節(jié)，簡單卻互動性強的角色，這些特點都讓它虜獲不少影迷觀眾。 有趣的是，國產(chǎn)片鮮少見到密室電影題材，所以《幸運電梯》的出現(xiàn)令我十分驚喜，畢竟密室電影看上去簡單，實際上卻非常難拍。 最基礎(chǔ)的便是劇本的編寫問題，傳統(tǒng)的電影，通過場景變換來讓主角遇到新鮮的人事物觸發(fā)事件，并由此引起一系列情節(jié)?？稍诿苁翌}材當中，主角無處可去，沒有可利用的道具，那么如何構(gòu)建有趣的劇情卻又讓人覺得合理，便是個大問題。 曹小軍和范文娟想方設(shè)法要逃離電梯，他們試圖用獎杯開門反倒弄壞，試圖對講機呼救卻無人應(yīng)答，爬出天窗尋找出路卻發(fā)現(xiàn)毫無幫助。和許多同題材電影已于，導(dǎo)演以“逃出”作為第一個吸引觀眾看下去的動力，畢竟這也是所有人最好奇的問題，他們會以怎樣的方式解決危機？ 可這種最基礎(chǔ)的動力是不足以支撐起一部電影的，觀眾很快會對行為的重復(fù)感到疲憊，為了能達到戲劇張力的遞進，常見手法便是引入超現(xiàn)實元素，比如題材相近的美國電影《電梯里的惡魔》，在乘客死亡之后，適時拋出“看不見惡魔”概念的存在，一下就提升了可看性。 相比之下，《幸運電梯》的處理手法反而更新鮮和高級，它的懸疑點是非虛幻的，且構(gòu)建在人物塑造之上：離婚。 故事一開場導(dǎo)演就展現(xiàn)了曹小軍和范文娟的情感狀況：對彼此冷漠，在家中討論財產(chǎn)分配，顯然這對夫妻已到末路。也因此引發(fā)了我們的關(guān)心：他們?yōu)槭裁匆x婚？他們曾經(jīng)發(fā)生了什么？ 于是在電梯門關(guān)上的那刻，有經(jīng)驗的觀眾都會知道，好戲就要上演。 果不其然，兩人除了因無法逃出感到焦慮，更因意見不和與被迫的合作，讓本就已互相厭棄的夫妻矛盾更加劇烈，他們逐漸開始嘲諷，攻擊，爭吵，而在一步一步撕開臉皮的在過程中，導(dǎo)演也潛滋暗長的交代了曹小軍與范文娟各自的背景故事和性格。 電影中后段，范文娟指責曹小軍不切實際追求理想，不顧家庭，曹小軍指責范文娟總是瞧不起他，有話不直說。于是我們終于明白了兩人離婚的原因，人物矛盾在此也達到了最高潮，電梯危機背后藏著的，實際是中年夫婦的情感危機。創(chuàng)作者的真正表意在此顯露。 在視聽語言上，電影設(shè)計的也頗為用心，電梯狹小的空間很容易便會顯得單調(diào)無聊。但導(dǎo)演利用鏡頭運動，音效設(shè)計，光線調(diào)整等方式豐富了其效果。印象最深的是范文娟修燈的一瞬間，因為燈泡的閃爍，色調(diào)從暖黃色變?yōu)槔浒咨瑲夥枕暱虖臅崦廖ｋU變成蕭瑟清冷，也暗示了故事進程的改變。 表面上看，《幸運電梯》是一部好萊塢式的小成本懸疑片，但仔細看下去你會發(fā)現(xiàn)，它真正想說的，是人與人之間溝通和交流的重要性，間隙在兩人對其的忽略中產(chǎn)生，并進一步引發(fā)矛盾與疏離。導(dǎo)演用最簡單的場景，講述了一個最龐大的道理。