1852年，美國海軍準將馬休·佩里率領艦隊進入江戶灣岸的浦賀，要求與德川幕府談判，史稱“黑船事件”。兩年后，美國再度派出總領事進駐下田市，曾經從商并有一定政治理念的湯森德·哈里斯（約翰·韋恩飾）受命而來。然而面對他的是冷峻的下田市市長田村男爵（山村聰飾）及一眾支持日本繼續保持孤立主義的保守派人士，哈里斯幾經周折始終不得見到深居幕府內的大將軍。為了打開日本封閉的國門，哈里斯白費周折而始終不得法。在輾轉兩難之間，田村派來臥底的美麗藝妓（安騰瑛子飾）與他之間也滋生出了微妙的情愫……作為滑稽戲演員及歌手的出身，安騰瑛子此前從未有過任何表演經歷，而在本片完成后也再沒有出演過任何電影，但在本片中，她表現得體優雅，且呈現出了藝妓美艷動人的一面，這也正是這個角色對她的全部要求。約翰·韋恩雖然作為浪漫電影主角表現略顯生硬，但是能看到他出演這樣一個非典型角色也是頗為有趣。正如表面上看起來的那樣與直覺背道而馳，影片的選角完全不合理。如果休斯頓真的打算找人來塑造這樣一個在日本精致的榻榻米房間內徜徉略顯笨拙卻又義無反顧、無所畏懼的美國人形象，除了韋恩以外，他也沒有更好的選擇。不幸的是，韋恩和休斯頓在片場矛盾重重，當韋恩要求大幅度改寫情節時，兩人竟釀制拳腳相加。當全片拍攝完畢后，20世紀福克斯公司對影片進行了徹頭徹尾的剪輯，如今的觀眾再度觀賞這部影片時，必然會感覺到某些部分流失在剪輯與修改中。某些場面戛然而止，生硬的轉至另外的場面而毫無過渡感。修改至導演本人最后竟然不屑于在片頭制作人員名單中寫上自己的名字，由此可見一斑。諸如《羅生門》、《七武士》以及《地獄門》之類的日本電影在上世紀五十年代中期已經被引進到西方社會，據說休斯頓本人也想讓本片能反映出類似的風格及節奏。很可惜的是，本片并未完成導演的心愿，從全片看，毫無疑問，這仍舊是一部典型的好萊塢黃金年代制作，雖說從部分細節中仍能感受到影片原貌的蛛絲馬跡。本片全片實地拍攝于日本境內，奈良與京都為影片的拍攝提供了格外美麗的外景，東寶公司則提供了室內影棚。影片也的確捕捉到了江戶時期日本傳統節日的壯麗盛況。雖然本片票房慘淡且評論不佳，也遠不及韋恩及休斯頓的巔峰之作，但是《蠻夷與藝妓》還是有它獨特的吸引力，故此值得一看。如果你期待的是一部典型的約翰·韋恩式電影，《蠻夷與藝妓》必然會成為不可避免的失望。如果退一步看，影片多少呈現出了一點富有深刻見解的東西方文化碰撞交融的內容，以及一份欠幾分火候的浪漫故事。約翰·休斯頓對這部電影的原始視角被電影公司的干涉及剪輯徹底毀壞，但是本片作為影史上一株奇葩仍然是值得回首的。（byalanhe）