早晚大家會發現，“大陸新武俠”是財富，尤其對影視改編來說。因為，大陸新武俠里，除了迷人的“武俠”之外，還有“新”和“大陸”。 2018年10月30號，金庸先生逝世；2019年年初，香港最長壽的武俠雜志《武俠世界》停刊——廣義上的“大武俠時代”真的結束了。 不久前，有一部叫作《秋寒江南》的網絡電影在騰訊視頻上線（具體上線時間是2020年3月8日，本文寫于此時間的十天后），《秋寒江南》改編自“大陸新武俠”代表作家庹政的同名原著，離開豆瓣兩年半后，重新回來為自己喜歡的作家搖旗吶喊——上次在豆瓣出現是一年前，也是因為同屬于“大陸新武俠”的作家楊虛白，他的《揮戈》實體書出版，我跑回豆瓣來五星支持。 《秋寒江南》這個中篇最早發表在半月刊雜志《今古傳奇·武俠版》2003年7月下期，第二年，也就是2004年，出現了“大陸新武俠”的說法。“大陸新武俠”這個概念，網上常見的定義是這樣的：

“大陸新武俠”是相對于上個世紀盛行一時的港臺武俠而言，由曾經銷量巨大的武俠雜志《今古傳奇·武俠版》與著名武俠評論家、西南大學韓云波教授在2004年共同提出的。《今古傳奇·武俠版》官方網站文章闡述“大陸新武俠”旨在提倡“新江湖、新俠情、新體驗、大武俠、新力量”；其代表作家有鳳歌、小椴、滄月、步非煙、時未寒、方白羽、盛顏、楊叛、李亮等。

【《今古傳奇·武俠版》雜志停刊前的最后一任主編蘇琳，為方白羽的新版《千門》系列撰寫的序言中，有關于“大陸新武俠”的定義是這樣的——

“大陸新武俠”這一詞，一開始是相對于之前盛行一時的港臺武俠而言，是指我們刊物中收錄的小說呈現了與港臺武俠小說不同的創作景觀。從傳統的俠情小說，到都市俠義小說、女子武俠小說、玄幻武俠小說等新題材的武俠小說創作，江湖上出現了一片燦爛星云。

——2023年5月末補充】 當然，“大陸新武俠”這個概念也廣受爭議。被稱“后金庸時代挑大梁者”、“大陸新武俠”作家中領軍人物的鳳歌也曾現身說法，就像很多中國第六代導演并不想被歸入第六代甚至否定第六代一樣，鳳歌曾經這樣評價“大陸新武俠”——

“我不覺得有新武俠小說這個文學派別，可以說大陸這幫寫武俠的年輕人，沒有哪一個不是受前輩大師的影響，拿我本人來說，我也是從模仿金庸開始的。而且因為年齡的原因，到現在沒有哪個作者寫作的年齡超過了5年，在這樣短的時間內，想成為獨立的派別是不可能的。只有15部作品的金庸都寫了近20年的武俠，更不用說古龍、梁羽生這些有著數十部作品的老作家了。因為我們沒有有分量的作品出來，文學派別的存在是要靠作品來說話的。”

但不管怎樣，從2004年“大陸新武俠”這個概念的提出，再到2020年3月8號《秋寒江南》這部網大上映，已經過去了十六年，十六年之內，“大陸新武俠”確實早就已經成為了新世紀武俠創作的一面旗幟。甚至在2020年年初，在沉寂了很長時間的武俠文學界激起了一些反響的《天下刀宗》的首發式上，1990年生的作者雨樓清歌依舊被冠以“大陸新武俠作者”的名號，“大陸新武俠”依舊是《天下刀宗》的宣發的主要話題。 但遺憾的是，“大陸新武俠”這面旗幟沒有迎風飄揚，甚至快凋敝了，尤其是在影視改編的道路上。 【2023年年初，也就是在本文寫完的三年后，大陸新武俠雜志《今古傳奇·武俠版》正式宣布停刊了！國內最后一本專門刊登武俠小說的雜志消失。 2023年2月24日，《今古傳奇·武俠版》雜志微信公眾號發文《江湖逆旅》，編輯蘇琳在文章開頭稱——

武俠版像經歷了一場華胥之夢，在掙扎沉淪裹挾中消亡了。

文中提到——

武俠版一路走來，細想之下錯過了很多，沒有所謂的紙媒已死，也沒有所謂的網文當道，不說無力回天、生不逢時，有的是我們能不能跟上這個時代的變革，有的只是我們能否留住初心在這江湖中遨游。”

——2023年3月10日補充】 但騰訊獨播的這部陳嘉上監制、羅儀威的導演處女作《秋寒江南》，還是推薦的。 主要因為是庹政老師的原著，所以是要推薦一下，哪怕被改編成了一部…網絡電影… 畢竟期待了這么久，一直期待庹政、楊虛白 、燕歌、鳳歌 、李亮 、小林寒風、麗端、蘇鏡（最后兩者是女作者，很清新）的作品被翻拍。 提到的這些作家，他們早年都可以被歸類到“大陸新武俠”，曾紅極一時。在這個團體里，有人來，當然也有人走。后來，庹政老師就改行去寫官場小說了，鳳歌越寫越玄幻了，楊虛白去踢足球了，馬伯庸和唐缺來玩票了之后就走掉了……但他們早年的努力是一定要被肯定的，更何況，有人走，也依舊有人在，甚至還有新人進來，大陸新武俠的陣地上還能看到很多人的努力——李逾求創辦了“黑江湖”還在艱難地推廣武俠；李亮一邊當中學老師一邊還在寫武俠；《今古傳奇·武俠版》為了吸引讀者在不換藥基礎上想著辦法換湯；上文提到的《天下刀宗》的作者雨樓清歌也是難得的后起之秀、“誠意寫作者”。 另外，說一個奇妙的事情，《秋寒江南》這部網大的導演羅儀威，在2005年的時候也在《今古傳奇·武俠版》上發表過武俠小說，是一個叫《如來神掌》的短篇，當年讀完之后給我留下了很深的印象，至今記憶猶新。《秋寒江南》是羅儀威的處女作，希望他能走得更遠。 去年滄月的《聽雪樓》被改編成了網劇，雖然口碑慘不忍睹，但我還是很激動，于我個人而言，這就像北京申奧成功了一個樣。因為，“大陸新武俠”中的“大陸”不僅是一個地理概念，這個名詞更意味著武俠的中心已經在“金、古、梁、溫、黃”之后，從香港和臺灣北上到了“官方標準字體是簡體中文”的大陸，并開始了武俠的另一個高潮。作為一個大陸人，這種“高潮”雖然很“戰狼”，但這是武俠的傳承，這是我的青春，甚至是很多人“武俠”的啟蒙。 大約兩年前，《今古傳奇·武俠版》的社長主編傲月寒寫了一篇推文——十七歲的《今古傳奇?武俠》距離觸電到底有多遠？ | 傲月寒 CEO日記（2018年5月2日），這個推文的題目，在當時看來就是一個世紀謎題。在這篇推文里，傲月寒提出：

不同于網絡文學一篇大作動輒200萬字起的體量，這6300萬字，是由約450名作家所創作的1500余部短篇、中篇、長篇小說一篇一篇堆疊而成的：楊叛、江南、鳳歌、時未寒、滄月、步非煙……它們凝聚的不僅僅是一個時代最優秀的武俠創作原力，更是無數80后、90后少年們青春期的集體記憶！大陸新武俠豎旗十余年，《今古傳奇·武俠》更創出過月發行量超72萬冊的輝煌，按實體雜志月均1：5的傳閱率，每篇故事的閱讀量都超幾百萬量級，然而時至今時今日，這么一大批擁有大量擁躉和知名度的作品，卻無一能夠真正觸電！無論是院線電影、上星電視劇，還是網大、網劇，這一座缺失了大陸新武俠的江湖，在我看來，至少是不夠完整的。而在提出了俠世界融媒體大IP的理念后，這種缺失已經演變為遺憾，令我們的整個團隊悵然若失！

這種悵然若失的遺憾，不光是傲月寒的團隊獨有，對于廣大的武俠讀者（尤其是其中的80后、90后），尤甚。 現在，距離傲月寒這篇推文快過去兩年了，《今古傳奇·武俠版》終于觸電了，大陸新武俠終于觸電了。 “大陸新武俠”的電影改編，嚴格意義上，《秋寒江南》是第三次。 第一次是蕭拂的《隋侯珠》(原文發表在《今古傳奇·武俠版》2005年7月下期 )被改成了一部叫做《溫涼珠》的電視電影，主演是劉奕君，導演是范冬雨，范冬雨早年曾出演過《海市蜃樓》、《少林俗家弟子》、《大上海1937》等動作片，且做過很多影 視劇的武打設計和動作導演。《溫涼珠》自2007年首次播放以來，反復在電影頻道播放了很多次，口碑放在武俠電影里是很好的了，這部電影甚至是很多人的獨家回憶，但那是十三年前了。另外，說個好玩的，本片的署名編劇是宋糖和蕭拂，編劇之一的宋糖后來在影視行業里使用了另外一個更廣為人知的名字——宋方金——很多人認識宋方金可能是因為他和宋丹丹的“兩宋之爭”，也有很多人認識宋方金是因為他脫口秀演員的身份或者他上過一些綜藝；但不管怎么說，很多人都默認宋方金的主業是一名電視劇編劇；而實際上，很多人不知道的是，或者總是忽略的是，宋方金老師早年寫過很多的電影劇本，而且是高質量的電影劇本，甚至像萬瑪才旦導演唯一的一部非藏區的電影《喇叭褲飄蕩在一九八三》就是由宋方金老師擔任編劇的，只不過時也命也……說遠了，說回《溫涼珠》。《溫涼珠》中有一首貫穿始終的重要插曲叫《夢中人未老》，這首插曲也是由宋方金老師作詞。《夢中人未老》的歌詞寫的是莊稼和草，愛哭的孩子和夢中的人，但卻有萬鈞之力。 第二次是小椴的《石榴記》(原文發表在《今古傳奇·武俠版》2005年4月上期)被改成了同名網大，2018年上線，但……椴公這部很優秀的原作，被改得面目全非，也沒激起任何的水花。 所以，把《秋寒江南》當做“大陸新武俠”的第一次影視改編也無妨，既然都是第一次了，為什么不鼓勵一下，推薦一下呢？ 更何況，我們能看到這部網絡電影改編的努力—— ①打斗的畫面是日漫風的動畫。不管是想去吸引看著《火影忍者》和《海賊王》長大的一批年輕觀眾，還是想劍走偏鋒在網絡電影里獨樹一幟，出發點都是極好的。 ②多處cult片的色調和場景處理，例如是非我第一次出現的鏢局部分，讓這部網絡電影更具備“網感”。前六分鐘沒有讓男主是非我出場，一直通過其他眾人的烘托營造男主的神秘，倒也真在“網絡電影的前六分鐘一定要吸引人”上面下功夫了。 ③完全改編了女主的身份，加入了原作中沒有的說書爺孫二人組，顯然是致敬或者“抄襲”自《多情劍客無情劍》（大陸曾誤以《風云第一刀》命名）中的天機老人＆孫小紅爺孫二人組。別忘記，新派武俠開山之作《龍虎斗京華》和武俠里地位極其重要的《射雕英雄傳》的開頭也分別是以說書的形式和說書人說書開的場，這種對類型元素的尊重和繼承，是太多非專業人士所欠缺了的，這個“專業”是指影視，也是指武俠。片尾寫著致敬“古龍”……雖然要是較真的話完全可以說牽強，但也能理解的，這部網絡電影中也確實有古龍書中經常出現的懸疑推理，里面的對白也確實能看到想向“古龍式臺詞”靠近的設計，導演或者主創心里是有古龍的，也可能想以古龍為標桿的……鼓勵表揚一下吧。 ④把女主的眼睛弄瞎也是這部網絡電影的處理。首先，不管好壞，這個角色的辨識度確實增加了，其次，這個改變也能增加女主自身以及和和男主的關系里的矛盾沖突。 ⑤網絡電影放大了原著中的主角當海盜的一部分，出現了武俠里——尤其是在新武俠里，都但凡提到海洋元素，就一定會出現的東瀛忍者（古龍的《血海飄香》、孫曉的《隆慶天下》、鳳歌的《滄海》等等），甚至很良心地讓東瀛人士說日語，比起那些抗日神劇中日式中文，太讓人感動了。 ⑥《秋寒江南》這個標題中的“江南”，其實電影版是比原著更符合“江南”這個意向的，不光武俠里的江南，甚至所有中國文學作品里的江南，飄逸、清新、水鄉、歌女、吳儂軟語、煙雨朦朧，這些元素都是約定俗成的，因為原著選擇了“鏢局”和“鏢師”這樣一種塵土和煙火氣息嚴重的元素去展開故事，對江南的描寫不免有些束手束腳。網絡電影版里夜色下的江南是很加分的。 …… 當然，這次改編問題有很多，甚至可以說，部分努力化成了一場失敗的實驗—— ①原著可以值7分，很了不起了，但劇本卻顯得“東拼西湊”，猝不及防的轉場把流暢感打地稀碎。能看出來想玩結構拔高一下，但結果是雜亂無章，主線故事甚至都并不清晰。 ②一大堆又假又尬的方言，不好笑也并不能彰顯地域性，多少讓人出戲。 ③上文提到的頻頻出現的動畫，雖然出發點是好的，想學《火影忍者》和《海賊王》的意圖大家都了解，但實力真·不允許啊，更何況最后呈現的是很粗糙的“定格動畫”。不去硬碰硬地拍攝本應該很精彩的打斗，也并沒有劍走偏鋒的討巧，反倒顯得有點偷懶了。 ④鏢局這樣一個很“光明、職場、穩重”的，在武俠世界里高度符號化的組織，被拍得像一個輕浮的邪教，讓觀眾的“期待視野”處于陌生的狀態。 ⑤盲女和是非我的戀情過于“一見鐘情”了，電影版舍取了原著中的前史和循序漸進的感情發展后，毫無情感邏輯可言，沒說服力的。 ⑥敘事的視角和視點是混亂的，這是大忌了。 另外，好心勸告女演員們或者配音演員老師們少抽煙，一是對身體不好，二是……一嗓子油煙，一張嘴就和清爽、清純之類的角色太有違和感了。 …… 但沒關系，再接再厲，會持續關注導演的新片，也會持續關注“大陸新武俠”的。 早晚大家會發現，“大陸新武俠”是財富，尤其對影視改編來說。因為，大陸新武俠里，除了“武俠”這個中國創立題材之外，還有“大陸”和“新”。 大陸新武俠中的“大陸”在上文中已經闡述了，下面來說一下大陸新武俠的“新”。 大陸新武俠中“新”，武俠宗師溫瑞安在《游俠納蘭》的后記中有概括說——

寫前人沒寫過的；寫前人寫過的，但是用不同于前人的方式寫的；寫前人寫過或沒寫過的，但用自己領悟的方式寫的，都能稱之為新。

顯然大陸新武俠的寫手們對以上三種方式的創新都已嘗試，從“對政治制度的構想”到“對武俠內容的擴展”無所不包，在尊重和傳承的基礎上力求追求創新和改革（步非煙老師所說的“革命”多少還是有點過的）。當然，這樣的“新”也同樣體現在《秋寒江南》的原著中，網絡電影版中的努力也能被感受到。 【2022年1月，在本文寫完的近兩年后，古裝劇《鏡·雙城》播出，該劇根據滄月同名小說改編，導演是銀河映像昔日的干將游達志。滄月這個名字確實經常出現在《今古傳奇·武俠版》，她也確實曾在《今古傳奇·武俠版》上以女性的視角貢獻了很多“大陸新武俠”，但《鏡·雙城》是一部奇幻小說，2005年發表，和《今古傳奇·武俠版》沒多大關系，甚至和武俠也沒多大關系。之前曾傳出過《鏡·雙城》將由好萊塢的團隊改編，但之后不了了之。《鏡·雙城》動畫版的序章和本傳曾先后于20年和21年在騰訊視頻播出。古裝劇《鏡·雙城》在上線之后，口碑迅速撲街，但本劇的導演游達志導演的一部實打實的“大陸新武俠”作品會在一年后上線。 2023年5月1日，也就是在本文寫完的兩年兩個月之后，網劇《云襄傳》在愛奇藝視頻、騰訊視頻播出，該劇改編自方白羽創作的《千門》系列，陳曉、毛曉彤領銜主演，導演依舊是游達志。這部劇的口碑大體是很好的，更難能可貴的是，隨著劇集的熱播，大陸新武俠的概念又時不時地被提及。 方白羽創作的《千門》系列最早從2006年開始，斷斷續續地在《今古傳奇·武俠版》上發表，一直到2009年，出版了6本相關作品。《千門》系列也絕對算得上是“大陸新武俠”作品，因為這個武俠系列主打的就是一個“新”字，主角是一個不會“武”的“俠”，過往武俠故事里作為邊角料的“千術”在該系列里成為了主線故事。《今古傳奇·武俠版》雜志停刊前的最后一任主編蘇琳，為新版《千門》系列撰寫的序言中提到——

回想十五六年前第一次遇到《千門》，還是在編輯部討論會中。當時為了方白羽老師的《千門》系列，一眾編輯有過反復爭議。一說，這不是武俠，這背離金、古兩位大師之路太遠；另一說，這才是讓人耳目一新的武俠，這將是“大陸新武俠”中濃墨重彩的一筆。……就像大千世界面面不同，《千門》系列不同于其他武俠小說，少了功法肉搏、千里飛劍，多的是商戰詭謀、現實童話。但文字中飄出的氣，正是我們一直所說的“大陸新武俠”，豐富、多元、個性、有想象力、脫離套路……俠義中泛出一股子成熟自信、有容乃大的氣魄。

——2023年5月末補充，此時“大陸新武俠”的出現已經十九年了】 《秋寒江南》的原著作者庹政老師曾經在博客寫了一篇《我喜歡的十大武俠中篇小說》，附上網址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5396d0f60102vqcf.html ，寫這篇博文的時候……庹政老師早就已經離開武俠創作轉戰官場文學了，他在文章里提到的中篇，不管哪一篇，稍加修改都可以變成優秀的電影劇本。 注意，我上一段說的是“稍加”修改！對比一下《臥虎藏龍》這部電影和原著，顯而易見的是，《臥虎藏龍》的三個掛名編劇王蕙玲、詹姆斯·夏慕斯、蔡國榮，以及導演李安，并沒有在原著的基礎上發揮很多，他們做的只是對王度廬的原著做了增刪和結構上的調整。王蕙玲、詹姆斯·夏慕斯是李安的老搭檔了，李安和這兩位編劇合作的《色，戒》、《斷背山》同樣并沒有做過多的自由發揮，所以，編劇們（并不是針對本片的編劇），請捫心自問一下，你們的編劇才能、技法、遠見和卓識是否在王蕙玲、詹姆斯·夏慕斯和李安之上，如果你不敢和此三人叫囂，那么在原作本就很優秀的基礎上只做一些簡單的適合影視體量的增刪可以嗎？！如果你不確定原作是否優秀，那我可以很負責的告訴你，你連這種最基本的審美和判斷都沒有，那就別自由發揮了，就老老實實增刪就完事了。 最后再強調一下，“大陸新武俠”會是財富，尤其對影視改編來說。 除此之外，也列一下個人很推薦的十個中篇武俠： 一：麗端的《螢火》。 二：李亮的《風波惡》。 三：楊虛白的《揮戈》 。 四：唐缺的 《滅劫》。 五：燕歌的《風雪中州》。 六：楚惜刀的《人面何處》。 七：蘇鏡的《長安六月雪》。 八：小林寒風的《短短橋》。 九：庹政的《桃花劫》。 十：…… 十佳之類的榜單是最糾結的了，本來是列了十部的，但糾結來糾結去，還是模仿庹政老師的十佳，空一個名額留給任何的可能吧。 庹政老師在自己所列十佳的最后提到：

“難忘我的武俠寫作，后來諸君多努力。”

對于還在創作武俠和準備創作武俠的作家，也請繼續加油啊！ PS ：李亮老師的《風波惡》最開始是個話劇劇本，還曾經在第二屆老舍青年戲劇文學獎上獲獎，小說版曾在《今古傳奇·武俠版》上發表，贊嘆不已，但《風波惡》的話劇版一直沒出版。應該是在2015年的年初，我在讀大學二年級，當時表演課的期末作業需要排演話劇，我很想排演《風波惡》，就在微博上聯系了李亮老師，希望李亮老師可以把話劇版的劇本發我一份，李亮老師很大方地把劇本發給了我。很遺憾，最后因為各方面的原因沒有排成這個話劇，我心里一直有愧于李亮老師，覺得辜負了李亮老師。