在影院中看頭三十分鐘時(shí)我激動(dòng)不已，拼命掐朋友的手臂，以為要親見一部偉大影片的誕生。結(jié)果從中間節(jié)奏忽然斷了，或者說導(dǎo)演做了決定，要加快節(jié)奏。於是攝影剪輯一併跟著變，然而可惜敘事沒有跟上這種快節(jié)奏。因?yàn)獒岚攵蔚墓适路浅我坏珔s重要，就是展示決斷，以及如何做決斷。而在呈現(xiàn)這幾個(gè)決定的過程中，為了突出這對(duì)人物關(guān)係造成的張力，導(dǎo)演有意的放慢或加快，可惜失去了前面營(yíng)造的那種精細(xì)、細(xì)密、美輪美奐的質(zhì)感，故事開始變得反復(fù)而糾纏，嚴(yán)肅的情節(jié)開始令觀眾笑場(chǎng)，不耐情緒出現(xiàn)。 在回家路上我們?nèi)滩蛔∮懻摚绻@是一部長(zhǎng)一些的短片，比如四十分鐘，也許會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過眼下的成片。我也再次確定一樁事情，好的導(dǎo)演到最後，其實(shí)在於敢不敢，捨不捨得剪。得狠下心剪，才能成就佳片。不過，這也往往是說的容易，做起來難。 前三十分是那麼的美，攝影、顏色、布光、演員表演，無一不精準(zhǔn)。那種緩慢與對(duì)細(xì)微情感展示的微妙，幾乎令我想起在亞洲電影中看到的風(fēng)景。我已經(jīng)很久沒有在一部影片中看到這麼多出色的近景和特寫──重點(diǎn)在於出色與到位。作為一個(gè)深愛大小全景的人，我很少喜歡以近景貼近演員的鏡頭，中景已構(gòu)勉強(qiáng)。但本片前三十分大量室內(nèi)戲中的近景與特寫，完全沒有《Blue is the warmest color》中一些段中很明顯刻意的表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)角色的主觀意圖，很難得仍然有客觀感。且不顯得偷窺，或是攝影機(jī)的移動(dòng)代替手，對(duì)演員有些令人不適（情慾影片除外，情慾電影攝影的目的就在於此──）的撫弄、觸摸。很多鏡頭，在展示人物對(duì)話或關(guān)係時(shí)，僅截取人物的中斷身體，這是很意外的選擇，受到平面攝影的影響，但是意外的不突兀，反而搭建了影片的影像風(fēng)格。 大概對(duì)發(fā)藍(lán)影調(diào)的偏愛也影響了我對(duì)這部影片前面部分的喜愛。 故事有非常的象征性。我喜歡導(dǎo)演將這樣一則故事的發(fā)生放置於布魯克林。於是觀眾會(huì)感悟，在這樣絕對(duì)的大都市中，所上演的仍是如此原始與本能的叢林故事。我也喜歡他將布魯克林拍的如此“小鎮(zhèn)”化。影片結(jié)束的問答環(huán)節(jié)，一些觀眾甚至搞不清楚故事到底發(fā)生在紐約還是尼日利亞。導(dǎo)演Andrew提到最有趣的部分，對(duì)我來說，是在他讀到這個(gè)劇本后（原劇本故事本發(fā)生在中東），覺得很全球化，可以拿來做；另外的觸動(dòng)是，在尼日利亞語(yǔ)中，根本就沒有“叔叔”uncle這個(gè)詞，如果他們要介紹自己的叔叔，會(huì)說“這是我爸爸。”──於此構(gòu)成本部影片有趣的語(yǔ)詞/語(yǔ)意/文化中心。 這部影片顯然對(duì)美國(guó)的非洲族裔觀眾別有意義。觀影時(shí)，幾乎百分之七十的觀眾都是非洲裔。影片后導(dǎo)演問答環(huán)節(jié)也基本上被他們佔(zhàn)滿。許多年輕的非洲裔觀眾，其中不少根本沒有去過尼日利亞，在關(guān)注影片中故事的現(xiàn)實(shí)度。“婚禮的部分太好看了！” “布魯克林現(xiàn)在還有這樣的小巴車嗎？” 160319 于 Philadelphia