很久前看過望月峰太郎的原作漫畫,記得被譯作~末日,那是一個(gè)痛苦的經(jīng)歷,一 面視覺上要忍受望月80風(fēng)格的人設(shè),另一面心理上要被迫接受整個(gè)故事緩慢壓抑 的風(fēng)格,但即使如此也克制不了閱讀下去的渴望,因?yàn)檫@個(gè)故事的給人的那一份略顯厚重的真實(shí)感,像是一個(gè)預(yù)言,如果真的發(fā)生這樣的巨大天災(zāi),故事的很多細(xì) 節(jié)會(huì)真實(shí)再現(xiàn)的感覺.于是看到影片簡介時(shí)第一時(shí)間就勾起了對(duì)原作的印象,出于重溫原作和與另一日本災(zāi)難名片~日本沉沒作比較的心態(tài)下載的此片. 海報(bào)的臺(tái)詞說"兩個(gè)人意味著希望,未來意味著絕望",但長達(dá)2小時(shí)觀影中,絕望氣氛無時(shí) 無刻的籠罩著每一刻,如同片中的天空永遠(yuǎn)陰云密布不見天日,壓抑到底;而代表希望的男女主角卻是漫漫黑夜里搖曳在風(fēng)中的小小燭火,越是掙扎越是表現(xiàn)出人類個(gè)體在天地間的渺小脆弱,仿佛也只是為襯托絕望的強(qiáng)大.所以,這是一個(gè)描寫絕望的影片,如果觀片只是想娛樂放松的同學(xué)可以跳過此片. 日本人有種宿命論式的悲觀主義,在面對(duì)天災(zāi)末日時(shí)少了美國人的那種人定勝天的樂觀與勇氣,更多表現(xiàn)是一種無力感和一種逆來順受的態(tài)度,男主角不是美國電影里扭轉(zhuǎn)乾坤的英雄,一路的跌跌絆絆的形象對(duì)比這一個(gè)滿是火山灰和殘?jiān)珨啾诘氖澜绺怀隽诉@種無力和絕望感,一個(gè)連食物需求都無法解決的人能在不著邊際荒野廢墟中堅(jiān)持前進(jìn)就是最大的堅(jiān)強(qiáng),更何況他還一直握住另一只共患難的手. 2003年的影片,又是日本拍的,說實(shí)話特效場景的確遠(yuǎn)沒老美的后天 我是傳奇做得真實(shí)細(xì)致,那些大體完好的建筑群不是在標(biāo)榜美國的建筑施工質(zhì)量卻也給觀眾留下重建的遐想及文明復(fù)興的希望,而天地一片茫茫的火山灰和單色調(diào)的已經(jīng)無法用滿目瘡痍來形容的城市廢墟;后天的結(jié)尾有政府帶領(lǐng)幸存者向墨西哥遷移的廣播,我是傳奇的結(jié)尾有抗毒血清和人類聚居地,Dragon Head的結(jié)尾是又一次火山爆發(fā),把主角兩人的家園廢墟徹底的埋葬.得承認(rèn),再?zèng)]別的影片但從畫面上這把人類文明毀滅景象做得如此徹底,如此絕望. 對(duì)末日?qǐng)鼍暗暮暧^畫卷只是影片的表面,電影雖然是對(duì)原作漫畫的壓縮但并未失去原作神髓,即在巨大災(zāi)難使人類社會(huì)體系崩潰乃至生存環(huán)境極度惡化的大背景下,對(duì)人性(道德與精神)的省視.所以我們可以看到回歸原始宗教化以逃避恐懼的伸雄,為獲得食物而化為狼群的暴民,個(gè)人主義極度膨脹到冷酷變態(tài)的士兵,因恐懼、癲狂而自相殘殺的幸存者(無直接鏡頭),逃避現(xiàn)實(shí)自我用特殊食物進(jìn)行思維麻痹而木然走向毀滅的人群.而那對(duì)稚拙的男女主角,自始至終保留著人類純真品質(zhì),成為觀眾省視的最佳視角和守衛(wèi)人類道德的堤岸,是片中那陰翳的天空下兩道珍貴的陽光. 日本沉沒也是不錯(cuò)的大制作災(zāi)難片,相較于Dragon Head它更多是宏觀化多視角的來描繪災(zāi)難,比較象絕世天劫一類的好萊塢電影,而Dragon Head的鏡頭始終緊跟主角,用主角的視線一點(diǎn)點(diǎn)的把整個(gè)災(zāi)難展現(xiàn)給觀眾,個(gè)人比較喜歡后者這種更具寫實(shí)感的拍攝方式.主題和畫面比較,日本沉沒也陽光很多,至少不像Dragon Head不止一次搬尸堆出來惡心人,結(jié)局外國救難船來時(shí)的陽光與Dragon Head不 變灰天空反差明顯,但這略顯俗套的災(zāi)難片主題自然覺得不及Dragon Head黑白純色的人性畫卷,余內(nèi)心黑化了吧,大概.