我約莫是看上這部劇了！ 來，展開說說。 一，仙俠破局的輕喜劇路徑 仙俠古偶高度同質(zhì)化，而《與鳳行》選擇以輕喜劇式巧思來破局。 第一點，以“落難”之萌，消解常規(guī)仙俠模塊的套路痕跡。 仙俠劇作中神仙們一揮手便能滄海桑田萬年的種種高端技法，在萌生之初大約有幾分跳出常規(guī)的新鮮感，然而大量重復(fù)之后、便成為另一種過于制式化的套路枷鎖。 所以《與鳳行》開局，某種意義上是一次破而后立的喜劇解構(gòu)式打法。

上一秒還在天上風(fēng)雷陣陣的碧蒼王沈璃，下一秒就掉落凡間變成一只“肉雞”。 上一秒還是“嗩吶一響、沈璃登場”的拉風(fēng)er，長槍在手、天下我守，下一秒就變成寵物店編外小鳳凰了。 力圖點石成金，啄了老半天好容易啄成金的、差點一秒恢復(fù)成石頭。 傲嬌又碎嘴子，身體的可愛、姿態(tài)的求“板正威嚴(yán)”而不得之間，大有幾分反差萌。 一方面，劇作從萌和“帥氣清俊”的兩層對比中、構(gòu)建出更有立體感的角色； 另一方面，劇作也借此一舉兩得完成非典型仙俠的破局之路。

第二點，以小日常小瑣碎小可愛，營造不同于“大敘事”的落地暖意畫風(fēng)。 仙俠故事言必稱三界、時間線動輒千百萬年，這是類型設(shè)定自帶的特點，都是大起大落大善大惡大恩怨大格局；可惜“大”的愿景出發(fā)點，往往又“虛”又“空”難落地難實現(xiàn)。 《與鳳行》開局用碎嘴子小鳳凰的輕喜劇畫風(fēng)，構(gòu)建了一種介于小大之間的落地質(zhì)感。

說落地固然不是指現(xiàn)實題材劇作的那種落地，而是有諸多可愛小細(xì)節(jié)、小顆粒，絲絲縷縷起起伏伏不空。 就比如“美救英雄”的下河救人橋段，不是偶像劇標(biāo)準(zhǔn)的唯美套路，而是女主薅著男主頭發(fā)往水面上拔。 沈璃救完人之后活活薅下來好大一撮頭發(fā)，還心虛隱藏“做好人好事”的暴力證據(jù)。 聯(lián)動“宇文玥還在水里泡著呢”的梗食用，愈發(fā)好笑。 再比如沈璃氣鼓鼓數(shù)落完行云、發(fā)現(xiàn)這貨居然吃掉了所有的肉，兩位加起來也好幾千幾萬歲了，為了幾片肉折騰得雞飛狗跳，屬實有點荒唐可愛。

二，沈璃：碧蒼王咯咯噠 你看，趙麗穎初登場是碧蒼王，嗩吶一響、長槍一舞，又颯又帥、自帶睥睨天下的英氣。 但很快她就變成了咯咯噠，萌萌碎嘴子小鳳凰形態(tài)，一口一句和外形體態(tài)極不相稱的“放肆”。

放肆這種呵斥，本是用于身份階層的體面維護(hù)，原本既不好笑也不可愛； 但沈璃慘變咯咯噠，還總不被順毛捋，她以小鳳凰萌萌模樣大喝“放肆”，既有角色碧蒼王原本貴重的驕矜，又有反差萌的喜感。 一面是不怒自威的沙場宿將之氣，一面是萌而不自知不肯認(rèn)的可愛，對比構(gòu)成的層次很有辨識度。

她武力值max，恢復(fù)人身后，對戰(zhàn)人間軍士、完全不在話下。 但劇中沈璃對城主胖兒子帶來的人，不是碾落成齏粉的殘暴模式，而是將對方打成“哈利波特騎著掃帚飛”造型的可愛路數(shù)。 遠(yuǎn)程控制棍子教訓(xùn)死胖子，打得不費吹灰之力又歡喜熱鬧；不搞武力毀滅，但仿佛在說“放肆”、有價值上以正教邪的斥責(zé)規(guī)訓(xùn)感。

碧蒼王的悲情，則體現(xiàn)在對云娘的唏噓里。 沈璃從她深情絕望的等待中望出去，望見的是自己喋血山河、隕落不同歸的昔日同袍，是烽火狼煙中被燃燒殆盡的年輕面龐。 云娘的故事，和沈璃自己一再凝望一再循環(huán)的故事，在長長久久的等待中合而為一，淚如關(guān)山月、年年歲歲望盡千帆過盡不歸人。

她會因為一句“沈璃，吃飯了”而如大夢初醒、人間初得味、風(fēng)雨八千終歸來，也會義無反顧為同袍為靈族為大義而披堅執(zhí)銳走向刀山火海。 這屆女主中“帥氣類型”出現(xiàn)比例特別高，但沈璃不至于撞型，雖則本質(zhì)上都是回應(yīng)當(dāng)下審美需求，但實現(xiàn)端口上的沈璃，有咯咯噠的辨識度，有細(xì)密的共情基礎(chǔ)，也有不一樣的帥氣。 三分生動的毛茸茸的有棱有角可愛，三分任是無情也動人的清剛決絕，三分心中有山河的悲情周正。 三，大隱隱于山水田園夢 挺喜歡《與鳳行》中的小院。 古裝劇里出現(xiàn)小院，屬實是常規(guī)操作；雖則設(shè)定本身尋常，但劇作好在將“人間煙火的日常氣”、“山水田園的夢幻氣”集于一體，將輕喜劇的可愛感和東方美學(xué)的恬淡感揉于一身。 讓這個小院，承載諸多“人間情感”屬性。

沈璃第一次以肉雞形態(tài)被提溜回，鏡頭中山水小橋如畫卷，此后花海怒放、人在畫中行。 沈璃以碎嘴子鳳凰形態(tài)出現(xiàn)時，小院大多是陽光正好的狀態(tài)，午間綠蔭濃、花花樹樹間光影如躍金，有一種高度飽滿的明媚感。 沈璃以人形面貌出現(xiàn)時，二人背門臨水而座，小橋碧水后一彎扁舟悠悠，無所求無所有的閑適歲月，都染上了幾分長夏清江的“文人田園氣”。

東方美學(xué)的好看，兩位相處的可愛喜感，碧蒼王變成小肉雞、威風(fēng)凜凜不肯咯咯噠的反差萌，大神不問回頭身、不理歲月蒼茫的“半廢物馬甲”狀態(tài)，共同構(gòu)建出了“大隱隱于山水田園夢”的清甜美好質(zhì)感。 這一生一世一雙人啊，當(dāng)時只道是尋常。

你看，劇中的集市也不是街鎮(zhèn)模樣，而由青山碧水間、橋頭隨意的幾個攤位所組成。 雖無車水馬龍的鬧市喧鬧，但有山水為依傍的一點空靈自然、樸拙無為。

再比如空山新雨后、林狗水邊垂釣。 那幽幽清江翠翠遠(yuǎn)山，好一副歲月靜好的畫卷。 我瞬間就原諒林狗“有時消失的下頜線了”。

再比如，我尤其喜歡男主屋里做飯、沈璃逃跑“我居然為凡人臉紅”然后在屋外河邊扔石子的那一段。 屋里是柴米油鹽的甜，屋外是山水沁人的自然，屋里屋外之間是一句“吃飯了”引發(fā)的羈絆。 小說中劇作中都解釋了沈璃為何對“沈璃，吃飯了”反應(yīng)如此之大，無人將她的名字和“吃飯了”聯(lián)系在一起。 而小院的人間歲月，某種意義上就是“沈璃，吃飯了”的擴(kuò)大版、具象版。

茅草屋檐下，有人言笑晏晏“沈璃，吃飯了”。 沈璃悵然又甜蜜，像穿越迢迢山水和脈脈歲月而來，洗盡人間無盡浮華色、留下樸素又瑰麗的一夢嘆息。 就好比一種“點金成石”術(shù)，在樸素田園夢、清幽山水境中，放置對美好人間歲月的清平愿。

“吃飯了”和沈璃此前所說“我什么法術(shù)都可能錯，但這個任何情況下都不會錯”，可以對應(yīng)來看。 她是被長輩疼愛的阿璃，是被同袍們敬仰敬愛的將軍，是被兄弟信任的將領(lǐng)；她是他們的鎧甲和英雄，踏過尸山血海、走過蒼煙戰(zhàn)地，她活得太傳奇太英勇也太辛苦，不曾有人間“沈璃，吃飯了”的一晌歡。

莫大的責(zé)任、至高的榮耀、至為鐵血的付出，都將沈璃從日常生活中一寸寸剝離出；無人如此喚她，是因為她幾乎不曾真正享受過“小美好的日常生活”。 數(shù)千年風(fēng)霜云月、幾萬里碧霄血色，終于有一句“吃飯了”。 人間一夢，大夢不堪醒。

四，“廢物”外衣下的男主：外散內(nèi)正、外欠里清 盡管林更新臉看起來略有點鼓鼓，但他很和角色很契合。 他既是林狗又是九億少女的夢，又欠又隨性。 瀟灑疏闊中，帶著點“欠”；行止從容里，帶著點慵懶。 能在“窩囊廢”和“周正清平”之間無縫切換，也能在搞笑和“討打”之間微妙銜接，欠得并不討嫌。

這版男主，一層身份是行止、上古神，另一層身份則是來到人間的行云，擁有上古神行止的所有記憶，但并無神力靈力法力。 所以他依舊記得如何布置厲害的陣，他甚至可以窺測天機(jī)，但他一點也不能打；還被反噬得厲害，一上線就被沈璃斷定“一臉短命鬼相”。 你看，林更新演病秧子，并不是病懨懨的絕望消耗感，而是一種“行到水窮處，坐看云起時”的淡然。 換句話說，他有一種“化病為懶散”的自帶喜感。

當(dāng)然，窩囊廢是戲稱，行止也好、一點武力值也沒有的行云也罷，都并不真正“窩囊”。 廢物這層輕喜劇質(zhì)感外衣下，是一種更遼遠(yuǎn)更深沉更久遠(yuǎn)的力量。 從男女雙方設(shè)定角度說，“霸氣能打女將軍” “廢物”男主，女A男O模式相對更新鮮幾分（本質(zhì)是雙強(qiáng)，但皮面上有幾分不同的外在階段）。 從情緒表達(dá)角度說，林更新的表演都入戲都對。

路遇相見不相識的故人，一眼萬年、活生生看出了滄海桑田故人物是人非的既視感。 面對軍人婦十五年“相背不相識”的悲劇，蒼涼唏噓不忍言，看破天機(jī)、焉能奈何之？ 云無心行止，心悵念不已。

五，制作和群像 起初看見趙麗穎擔(dān)任制作人的消息，不太明白她這一步幕后所求為何。而看完前4集，能明顯感覺到：這是一個對質(zhì)量把控很有追求的古偶項目。 我們很難揣測趙麗穎對項目的把控、具體執(zhí)行決策到哪個部分，這顯然是一整個團(tuán)隊的心血而并非一個人的超能力，但能感受到趙麗穎在演好戲之外、認(rèn)真投入做好項目的決心。 不注水不糊弄，“碎嘴子”鳳凰的特效，動態(tài)栩栩如生可可愛愛。 尾巴上的毛、身前不同部位的毛，類型不同質(zhì)感有異，做得挺細(xì)；落水狀態(tài)和陽光下狀態(tài)、黑夜里狀態(tài)，也都有明顯到位的區(qū)分度。 花對了錢，且整出了不是有錢就能有的可愛效果。 前兩集中女主人形比重不太重，但每次出現(xiàn)都驚艷，分寸感、節(jié)奏感掌握挺好。

各路角色也都很有意思，比如客串的算命先生，一句“阿彌陀佛，貧道不賭博”就立住鮮明角色，整場戲欠兮兮、又可愛兮兮。 再比如攝影畫面和音樂，都不錯。 嗩吶一響、沈璃戰(zhàn)歌起，很帶感，且有和各路古偶不同的辨識度。 梵音吟唱的部分，自帶一點宿命感，又有戰(zhàn)爭興亡中的厚重感、古樸感和神秘蒼涼感。 再比如世界觀介紹的“分三界”，劇作也并未一開場就搞無效PPT，而是在集市過程中以“戲中戲”方式講述。 簡潔清晰，且融在男女主歡快日常中，不顯累贅不生硬。 董潔和宋寧峰飾演的夫婦二人，一人一“仙”形態(tài)相附多年不相見，十五年等待故人、卻永遠(yuǎn)陰陽兩隔，那良人早已成無定河邊骨、卻依舊是春閨夢里人。 她依舊挑燈夜補(bǔ)衣，依舊久相待。 從青絲到白發(fā)，半生憔悴苦等中。

兩位生離死別后再一次永別，某種意義上也是沈璃和行止未來宿命、在某個階段的翻版和殊途不同歸的寓言。 而沈璃和行云，唏噓兩相望、惆悵難為言。 你看，二人在歡喜冤家“一個傲嬌嫌棄、一個廢物投喂”的過程中，在咫尺天涯的凝望和悵然中，一同經(jīng)歷悲歡，那種自然而然的CP感、無聲無息又無處不在。 無一字言情，但處處是情濃。 舒心結(jié)語 我們?yōu)槭裁磹劭聪蓚b故事？ 傳統(tǒng)的古早模式里，大約還留著一點原始巫術(shù)或者是萬物有靈論的信仰痕跡；后續(xù)模型中，逐步演變?yōu)椤跋蚓盘煜扇似碓浮钡脑S愿模式。 仙俠宇宙中，一方面折射著對強(qiáng)力英雄的慕強(qiáng)崇拜，一方面也映射著生生世世、人而仙仙而人、生而死死而生的不了情。

《與鳳行》加入了一點明媚的喜感，一點周正的蒼生之念；碧蒼王沈璃一桿長槍揮灑如風(fēng)，披堅執(zhí)銳萬里縱橫，依舊有拿筷子戳餐桌小兔子耳朵的可愛，這“三界”不再是虛妄無邊設(shè)定，而有著一蔬一飯都有滋有味的清歡。 與其說這是一部仙俠輕喜劇，不如說人間小院部分是一種人間煙火氣的、山水田園夢版本的“人間仙俠”。 陽光漫過樹梢，世事一場大夢中，愿夢醒后依舊有歸處、有此心安處。