如果放下意識形態和歷史態度的話，《喬瓦尼之島》是一部尚屬中肯的戰后反思動畫電影。雖然不可能達到《螢火蟲之墓》的高度，但在選材和設計上仍有亮點。可惜這是一件很難的事情。《喬瓦尼之島》是日本音樂事業者協會創立50周年的紀念作品。為什么一個音樂人協會的紀念作品要選擇北方四島來做話題，在這個時間點上，不能不認為是有些曖昧的。本片的故事是很常見的以小見大：戰敗后俄國進駐北方四島之一的色丹島，地方住民和外國士兵及家屬之間的沖突與異見在前半部分占據了主要的成分。后半部分是流離失所 便當大派送，到兄弟生死離別為結。尾聲則是老年的主人公在夫人的陪伴下回到島上，尋找遺失的記憶。可以說，全片的戲劇結構相當簡單，也盡量避免了過于制作者主觀性的表達，聚焦于具體事例，而不是概括性的總結。角色設計鮮明突出，同時和時代背景的契合度相當之高。但作為二戰的發起者和戰敗者，日本社會至今仍然僅僅停留在一個戰后受害者的角度去進行反思，不得不說是一件很奇怪的事情。所以我們可以看到片中的女性們為了避免被俄兵強暴而將臉抹黑；有覺悟的男性們為了幫助士兵和居民渡過難關，而在嚴密的監視下暗度陳倉，最后落入了改造營；甚至主人公還做起了幫忙通訊的小英雄……等等，不覺得這很眼熟嗎？再加個地道的話，不就是二戰，尤其是侵華戰爭中，更典型的抗日，啊不，抗俄小故事嘛。當年的侵略方，如今成了被侵略方。攻守轉換之后，卻仍然僅僅聚焦于單方面對己方苦難的哭訴，顯得格外諷刺。無因的果，對于這個民族來說，似乎是一件會發生，卻不能理解的事情。雖然是反思戰爭，卻有意無意地模糊戰爭背景和侵占的起因，甫一開篇便已經定下了不甘的弱者的基調，意圖通過這種方式來凸顯人性的堅強和生命的可貴。但遺憾的是，這還遠遠不夠。不得不承認的是，頂尖的日本動漫人們的思想之深刻，是世界為之矚目的。不僅僅是體現在各類題材和主題的把握上，也體現在作者本人思考的深度上。從某種意義上來說，日本動漫界的諸多作品，正是當今世界影壇一眾經典作品的豐富沃土。其在產量和質量上的驚人高度，的確是值得肯定和學習的。但惟獨有二戰史，這個跨不過去雷區。而近年來稱得上完滿的作品，除了宮崎駿的“收山”之作《起風了》，幾乎無人敢認第二。既畏懼國內固守勢力，又缺乏建立在一定認識高度上，對作品思想表達方向的把控力。所以本片的平庸，便像是對自身歷史的諷刺了。與之形成鮮明對比的，是貫穿始終的《銀河鐵道之夜》。《銀河鐵道之夜》是日本國民作家宮澤賢治的代表作品。宮澤先生英年早逝，于世間僅僅活了37個年頭，不為人所承認，卻留下了不可磨滅的精神食糧。先生的人生簡直是最典型的平凡傳奇，他在短暫的一生中，始終堅定地實踐著他的信念：“世界がぜんたい幸福にならないうちは個人の幸福はありえない”（沒有全人類的幸福，就不可能有個人的幸福）。擁有這種胸懷的偉大作家，在作品中寄托的是超越國別的精神和理想。而《喬瓦尼之島》中對《銀河鐵道之夜》的仰望，也甚至已經到了忘乎所以的程度。僅以銀河鐵道的出現為例。原作中的銀河鐵道，是通往天國的列車，在絢麗和憂傷之中體味人生，是一種對人生觀高度概括的具象化表現。而本片中，起到了寄托小主人公精神世界的作用，在其成長過程中反復出現，反映著現實的況味。可也是為什么我對《喬瓦尼之島》失望的原因。起點是如此的高，表現卻并沒有超脫出民族主義的情緒。戰爭的荒謬性是有了，可故事卻變得狹隘起來。的確，片中有日本小孩和蘇聯小孩從斗歌到一起唱紅蜻蜓和喀秋莎，有紅軍勞改營士兵救日本人。在力圖表現對和平追求的同時，卻無法擺脫這個故事本身是一個由侵略引燃的歷史現實。而監督和制作者們對這一主旨上的控制顯得力不從心和煽情過度，在關鍵段落顯得俗套和生硬，從而使得作品本身呈現出一種奇怪且擰巴的錯亂感。往糟里說，就像是斯德哥爾摩癥候群又犯了一樣。但不管怎么說，在當下的時間節點上，《喬瓦尼之島》還算是一部有一定抱負的動畫作品。而它最大的缺點，就是想成為自己成為不了的那種偉大作品。愿和平永駐。http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7827371/