昨晚和朋友觀看了這屆歐盟電影節在成都的開幕電影——《朝圣山》。之所以選擇去看這部電影是因為去年歐影的愛爾蘭電影《跑道》是一部非常有趣的影片，所以今年不自覺的，對愛爾蘭電影有所期待。可惜事實是，今年這部電影不僅不有趣，反而，引用朋友的話來說“真是一部負能量爆棚的電影！”電影大抵故事情節無非是一名中年愛爾蘭單身農夫，終日困頓于無休止的勞作和照顧臥病在床的父親，幾乎沒有社交生活，直至父親去世，奶牛因傳染病被政府沒收，然后一無所有。紀錄片的形式，大片大片的對話空白，主人公對著鏡頭緊鎖的眉眼，整個架勢就是把愛爾蘭農夫的單調生活毫無加工的甩到你面前。毫無有趣可言。甚至電影還沒演到一半，影院里已經走了好多人。但是，這部電影后勁很強，以至于睡了一晚回想起來，心底里的郁悶比昨晚更甚。為什么我會郁悶，因為戛然而止的結局未能滿足我對電影的期望？還是電影的結局嘲笑了我這樣在不服乏味生活的浪漫主義者？很多時候我們能從心底能接受一個真正關乎生死的悲劇，如梁祝化蝶，寶玉出家，但卻很難從一種乏味單調的日常細碎中走出。我們享受的悲劇美，來自于我們對悲劇本身有一種浪漫投影。 我們愛詩化月亮，詩化春秋。浪漫主義者活在的就是浪漫投影下的月亮和四季。比如張愛玲，便是詩化悲劇的典型。《金鎖記》算是一部悲劇，但是張愛玲卻說“……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒 信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的 辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。” 于是這不禁讓人產生一種“雖然我如此不幸福的一生，但是你看那顆月亮是懂我的，它見證了我的人生，我有這一顆月亮與我共回憶，足矣” 于是人生那點兒破事兒就在三十年前的月光下就發酵成一種“不求天長地久只求曾經擁有”的優越和自憐。說到這么遠，其實想說，《朝圣山》之所以如此后勁很大的影響著我，在于他連悲劇都算不上的生活，導演討不僅不詩化，反而無限放大無痛無癢的單調乏味，讓浪漫主義者想自憐的機會都不給。就像把一只大卸八塊的魚血淋淋的遞給你。但是我們需要這一塊血淋淋的魚，這只魚就是我們的生活。我們可以紅燒可以清蒸可以醋溜（怎么突然餓了==）但是導演也許想告訴我們，我們生活的本質，不是那些美味，只是這一塊血淋淋的魚罷了。浪漫主義者是可愛的，自帶的一副浪漫投影的眼鏡可以把一切悲歡離合情緒分解到自己能接受的程度，于是帶著這一副眼鏡，在對生活的朝圣之路上慢慢前行。感謝導演，《朝圣山》，毫無詩化的單調生活。或許等我到了40歲，有足夠的人生破事兒來發酵，我會真正理解生活是否乏味單調。BTW，臨近片尾的配樂小高潮點亮了這部電影，或許有人認為畫蛇添足了，但是情緒的爆發至少證明了男主角不是一具生活的行尸，他實實在在的活著。