一部很棒的實(shí)驗(yàn)電影已經(jīng)誕生，尤其是在我們知道這是導(dǎo)演帕納西在被禁止拍片的情況下偷偷拍出來的。又一次，我們不得不為伊朗電影人的創(chuàng)造力驚嘆。影片一開場(chǎng)就是一個(gè)很有創(chuàng)意的鏡頭：鐵欄外作家從停在遠(yuǎn)處的汽車?yán)锍鰜碜呋丶依铮瑢⒋昂熅o緊拉閉。原先觀看著的觀眾瞬間被幽閉于一個(gè)與演員同一的內(nèi)部空間。外望轉(zhuǎn)為內(nèi)觀，看與被看。最后一幕復(fù)制了這一機(jī)位，相反的是導(dǎo)演的離去。除了這一首尾映照之外，《閉幕》的前后兩部分也形成了互為嵌套的結(jié)構(gòu)。前面一部分講的是一位作家和狗的幽閉生活被一對(duì)兄妹的突然闖入打破的故事，后面一部分是對(duì)作為不能拍片的帕納西本人的生活記錄，中間以帕納西本人打破窗戶進(jìn)入屋子為分界。我們可以還原一下作為導(dǎo)演的帕納西對(duì)整部影片的設(shè)想：前半部一個(gè)作家的隱居生活是后半部正處于禁拍期的導(dǎo)演的拍片設(shè)想，而后半部這個(gè)導(dǎo)演的生活記錄則是前半部那位作家正在進(jìn)行的寫作。兩者是相互嵌套的，所以對(duì)于前部分中作家和女人用手機(jī)拍攝的視頻可以被后半部的導(dǎo)演“看到”，以及，后半部導(dǎo)演的生活也能成為前半部作家和女人“談?wù)摗钡膶?duì)象，這都無足為奇，這都出于他們的相像，是完全合理的，并非超現(xiàn)實(shí)。總結(jié)一下：生活中真正的帕納西虛構(gòu)了《閉幕》中一位同樣叫帕納西的導(dǎo)演，而這位叫帕納西的導(dǎo)演則虛構(gòu)了一位作家（也許也叫帕納西，誰知道呢？），這位作家正在創(chuàng)作的作品寫的是一位叫帕納西的導(dǎo)演在禁拍期間的生活，這一部分構(gòu)成了《閉幕》后半部分對(duì)真正的帕納西本人的生活記錄。一個(gè)美妙的回旋，虛構(gòu)之虛構(gòu)之虛構(gòu)變成了現(xiàn)實(shí)，妙不妙？我只能說實(shí)在太妙了！此外，我們還可以探討的是《閉幕》本身的影像歸屬問題。既然作為拍片設(shè)想，前半部分是劇情片，而后半部分帕納西本人的生活記錄則顯然是紀(jì)錄片，借由帕納西本人的登場(chǎng)，《閉幕》這部作品逐漸完成了從劇情片到紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)換。無獨(dú)有偶，在帕納西的第二部長片《誰能帶我回家》中，使用了一個(gè)相似的實(shí)驗(yàn)技巧同樣完美地縫合了真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限：借助小女孩在公車上向攝制組的出逃。一個(gè)闖入，一個(gè)出逃，但相同的是兩部電影都完成了一次從劇情片這一影像屬性向紀(jì)錄片這一影像屬性的轉(zhuǎn)換，從而化解了真實(shí)與虛構(gòu)。Bravo!