跟著法國殖民者看被殖民地歷史，角度肯定是有法國白人殖民階層的眼光，所以由這樣的作品來看藝術價值和社會價值顯得更有意思。 法國正發生很強烈的難民認同危機，2020年已有麥溫的《到達摯愛》獲獎戛納來一窺阿爾及利亞家庭難民二三代的認同代溝、母女關系、性別爭論。之前淺淺寫過一篇影評《難民、少數族裔、女性染上的法國國家病能治嗎？》

而這部2022年提名戛納一種關注單元、更多用商業化的名稱“狙擊兵”字眼去涉獵愛看動作片的男性觀眾，尤其是年輕一代的男性觀眾——白人和非洲人，目的十分明顯： 針對非洲裔——結尾用紀錄片字幕去呈現一個主題：塞內加爾的士兵們遺骨被找回葬在凱旋門下； 針對白人青年——白人中尉為戰爭理想而戰，也搶下留非洲裔下屬和父親體現白人階層的人本主義； 如果一旦發生第三次世界大戰，無論非洲裔還是白人青年都是國家需要團結的人群，世界各國都在電影行業運籌帷幄。 電影的攝影和調色值得一看，對低成本創作者有啟發，但不是適合我國價值觀的作品，需要謹慎甄別。