這部劇太驚喜了，對于此類前現(xiàn)代故事的主題，傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá) 要么英雄主義，宏大史詩，比如維京傳奇，權(quán)力的游戲。 要么修改歷史過分美化，比如吳宇森的赤壁，什么愛與和平，全是現(xiàn)代價(jià)值觀和行為； 要么原始野蠻臉譜化表現(xiàn)，作為很多歷史劇的配角； 要么作為被現(xiàn)代性批判和改造的落后文化； 要么苦大仇深的感覺； 像本劇這樣，不回避地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的殘酷特征，他們不同的文化，不帶有強(qiáng)烈的美化或者批判，以一種充滿生活氣息的方式展開，呈現(xiàn)了有大量心理和細(xì)節(jié)上的想像，比如社恐的維京人，對于出海坐船位置的爭執(zhí)。 雖然說肯定有不少細(xì)節(jié)和情節(jié)上不符合歷史，但整體上這部劇都讓歷史學(xué)和考古學(xué)中的維京人活了起來。編劇在創(chuàng)作中也研究了大量維京人生活的資料，一些歷史學(xué)和考古學(xué)教授給編劇寫信說會把這個(gè)劇放在課堂上。 對于這些殘忍的行為和價(jià)值觀，劇中人物一方面已經(jīng)習(xí)慣，將之視作理所當(dāng)然，比如對奴隸的隨意對待，對農(nóng)民的壓迫，對英格蘭的暴力劫掠，另一方面又意識到這就是他們的“維京文化”，并隱隱有所懷疑其合理性，但大多最終還是單純的投入其中，就像今天很多人對所處文化，生活方式，和刻板印象的態(tài)度。 這一點(diǎn)我們可以類比為今天的人對待動物的殘忍，大家一方面已經(jīng)習(xí)慣，視作理所當(dāng)然，另一方面許多人也有所懷疑，但最終還是單純投入其中。 奴隸Kark大概是這個(gè)劇里面唯一的討人喜歡，毫無道德瑕疵的主要角色，在故事中也充當(dāng)某種對比。Kark的演員在訪談中描述這群維京人“天真而邪惡”，innocent and evil。 該如何理解這種維京文化呢? 宗教中的英靈殿肯定是重要因素，使得維京人崇尚武力和榮譽(yù)，而出海劫掠則以及隨之而來的奴隸，既實(shí)現(xiàn)了個(gè)人價(jià)值，也構(gòu)成了他們經(jīng)濟(jì)生活的重要部分。 在當(dāng)時(shí)有限的生存環(huán)境，以及這種暴力文化中，自己的生命隨時(shí)可能消逝，既然如此，不惜生命風(fēng)險(xiǎn)追求榮譽(yù)，哪怕殘忍對待他人生命，都變得更容易了。 本劇有大量的黑色幽默，以及諷刺解構(gòu)許多主流的維京文化呈現(xiàn)，許多地方也諷刺了當(dāng)代的生活。也許為了幽默，許多情節(jié)中角色都有點(diǎn)傻傻的。