很榮幸, 這部電影改編自我們學校的歷史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我們學校有個小首映禮,教授還回答了一些電影中的細節(jié)和真實的故事. 趁著我還記得住,忍不住想分享一下. 首先這部電影但凡涉及到無線電臺的對白時,百分百都是有記錄下來原話,真實性可想而知. 阿姆斯特朗最后登上月球,獨自對著月球坑發(fā)呆是真實發(fā)生的,教授說,這一段還有醫(yī)學記錄,說當時一度測量到阿姆斯特朗的心跳達180每分鐘. 然而沒人知道是為什么. 在面對月球坑時,阿姆斯特朗把他逝去的女兒的手鏈留在了那里, 這是一個表達人物情感的細節(jié), 而事實上,他扔沒扔,甚至扔了什么, 都是一個謎. 我們教授說, 他找到過NASA的人詢問登月宇航員的物品單,對了,每個宇航員帶了什么東西上月球都要像過關(guān)一樣申報.另外兩個宇航員都有一個明確的單, 唯獨阿姆斯特朗的找不到了.于是教授親自去采訪了阿姆斯特朗, 阿姆斯特朗否認自己帶了東西.但是我們教授的態(tài)度是,阿姆斯特朗是個很實誠的人,但那一次他撒謊了, 因此教授推斷,他應(yīng)該帶上了一個他自己特別珍貴,卻不想讓任何人知道的東西. 由于阿姆斯特朗對 他的小女兒感情特殊,如同電影里一樣,他老婆,他同事都從未聽他提起過. 甚至很多他同事根本不知道他曾經(jīng)有一個女兒. 因而編劇在創(chuàng)作了這一個橋段. 電影結(jié)尾,高斯林給了女主一個吻, 在玻璃上.非常隱晦,既不想點破他們后來離婚的事,也不想加入太多感情.現(xiàn)實卻很搞笑,他妻子見到從月球回來的阿姆斯特朗的第一句話原話是: OK, NOW WHAT? 導(dǎo)演達米恩在不僅照劇本拍了很多素材,還讓演員們自由發(fā)揮在家里的很多橋段,因為畢竟家里的事,除了通過阿姆斯特朗的兒子透露出來的家庭對話之外,大部分對白都是編出來的.在阿姆斯特朗收拾行李時,妻子在書房里發(fā)脾氣讓他給兩個兒子道別的那一段純屬演員自由發(fā)揮. 也出于想拿奧斯卡獎的緣故, 這一段放進了電影里. 當問及到我們教授對這個故事的劇本貢獻有多少時候, 教授說遠沒有他希望的多. 剛開始接觸劇組的時候, 編劇喬西辛格,也就是憑<聚焦>獲得過奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的編劇給我們教授發(fā)了雙行距的16頁紙的劇本,讓他提意見. 我們教授實誠的回了他一份單行距的70頁紙的修改意見...于是乎編劇超過三個月沒再理我們教授.我們教授一臉委屈的說,后來再也不敢隨便瞎說修改意見了,單純做一個顧問,告訴他們哪些細節(jié)對哪些細節(jié)錯. 個人非常喜歡這部電影, 畢竟,愛樂之城忠實粉絲.加上母校光環(huán). 作為傳記電影來說, 把很多橋段設(shè)計成第一人稱視角的方法非常討好,讓我們有一種過山車似的體驗,體驗到宇航員的偉大探險精神. 而且這真的是一部細節(jié)堆積的電影,導(dǎo)演把每一場景都精心設(shè)計一番, 讓我們時而感受到太空的浪漫,時而感受到太空的幽靜與窒息的恐懼,時而還能感受到人類偉大的使命感. 總之達米恩絕對是一個全面發(fā)展的導(dǎo)演, 我甚至看到了一點諾蘭和雷德利斯科特的影子(關(guān)于宇宙的部分,經(jīng)常想到星際穿越的對接場景,有一段有異形的詭秘感)