傳說，有一些人，一生只愛一次，愛過，就是一世。 傳說，真的很美！ 但，真正的現實生活，卻恰好相反：紅杏枝頭俏，心猿意馬多。 情愛里的悲歡，往往是兩個人有了相遇，相戀，卻難以相知，相依。 幾日前無意中看了一部《 馬德琳·柯林斯 》，卻發現是離經叛道的《圣母》主演維爾日妮·埃菲拉 Virginie Efira 飾演了這個令人窒息的角色。《圣母》里那個擁有日漸高漲權欲和情欲的修女貝內黛塔、那個靠說謊控制一座城的女人，已經是驚世駭俗了。而《 馬德琳·柯林斯 》把一個出軌故事演繹得如此懸疑，也著實讓我瞠目結舌了一把。 故事大意是走火入魔的女主（大姨姐）一意孤行地往返于丈夫與妹夫情人之間，周旋于兩個家庭之中。在我看來不啻于玩火自焚。尤其是，關系已經“越界”，女主卻忽然間發現：原來，她愛的人，其實并沒有那么愛她，她只不過是他的備胎而已。 影片開始其實是她妹妹意外去世，直到最后才有交代。女主姐姐心疼年幼的外甥女，于是不斷地施以援手。 你的陪伴對我很有幫助，一臉絡腮胡子妹夫如是說。 尤其外甥女還是個嬰兒，妹夫手足無措，虧了大姨姐往返兩地，既當姨又當媽，解了妹夫的燃眉之急。當然解的不僅僅是妹夫培養外甥女成長的燃眉之急，還有妹夫自己下半身的燃眉之急。 因為有了外甥女的羈絆，她認為彼此各自真心，而不只是一場風花雪月的逢場作戲。就這樣讓這種親密關系順其自然的發展吧，就如同春雨般，潤物細無聲地改變了兩個家庭。 可隨著外甥女的長大，雖然大姨姐徐娘半老，風韻猶存，但是朱顏辭鏡花辭樹…… 我不是一個人，早晚會有這一天的。妹夫決絕地對她說。 妹夫的女朋友（這個演員太老了）忐忑不安地不愿意進來，問道她是誰？ 誰都不是，這是我家！妹夫置多年陪伴的大姨姐的尊嚴于不顧，這讓她情何以堪啊！ 如果此時發現有一方并不是拿出真心來對你，那么，你要是會保護自己，就應該做到進退有度，適可而止。無論過往，發生過什么，學會放下，回歸自己的家庭就是對自己最好的交代。 可是我們的主人公早已把自己的內心扔到一邊，根本聽不到其它的聲音。忘了自己幸福的家庭，疏離了自己的孩子，依然沉迷于自己編織的危險的第三者（對于妹夫來說）游戲之中而不能自拔。 其實出軌這種感情本身就帶著缺憾的原罪，日益滋生的占有欲，需要不斷地求證真心才能維持安全感，一旦脫離預期，出現怠慢疏忽，就容易胡思亂想，開始自我否定或攻擊對方，這種負面情緒，對雙方都是內耗和折磨，于是在反復糾結中，心態愈加失衡，甚至會陷入歇斯底里的惡性循環，直至彼此厭倦。 我想這也許是自以為是的母愛泛濫吧。 倒是大兒子看出了一些端倪，看著滿嘴跑火車的媽媽，他一定是義憤填膺的。因為他聽到了他媽媽打電話對別人說:親親，我愛你。可是，他媽媽所有的親親，應該都正在看新房子啊。 丈夫知道她曾經去找過妹夫，只不過沒有想過這種畸戀會發生。當她樂此不疲地往返與兩個家庭之間，不斷變換著自己所扮演的生活角色時，她是真的忘乎所以地樂在其中了。 世界上沒有天衣無縫的謊言，誰都有百密一疏的時候，我是覺得這其實是一種自私自利占有欲強的心里在作怪，總會有水落石出的一天的。 看到影片中間，她左右逢源，搖擺不定的焦慮不安，總覺得會有一天雞飛蛋打的。我很難想到如果親人離她遠去，她一無所有的時候，她會不會悔不當初，會不會生不如死。 終于有一天，她的父母在妹夫家驚詫地看到她。 母親說:像往常一樣，你讓我們都不舒服。 在父母的眼里她原來可能就是一個另類的女兒。 她總是以女主人自居，她母親不滿意地說:別在那邊指揮，你又不是她媽媽！ 妮妮的姥姥很生氣:我想多看看我的外孫女，你為什么要干涉？ 姥姥姥爺聽到妮妮叫她（大姨）為媽媽時，驚得目瞪口呆！瞬間二老就明白了為什么在二姑爺家見到了大閨女。 爸爸說:沒有人像你為亞伯杜和小家伙做的那么多。但是你現在該停了！ 但是走火入魔的大姨姐一意孤行，置之不理，直到她爸爸拆穿了她的謊言:你并不是一年來個一兩次，而是你有亞伯杜家的鑰匙，還有許許多多的衣物在那里。 相對于她母親的橫眉冷對，她父親還是寬容大度了許多，父愛如山可見一斑。 她挽起發髻，帶著耳環，穿著黑色絲襪，踩著細高跟鞋的樣子才是雍容華貴優雅知性的維爾日妮·埃菲拉，直到她大兒子喬瑞斥責她是一個徹徹底底的騙子后，她，失態了…… 強烈的自我攻擊或道德譴責，使她既無法安然享受當下的美好，又無法完全遠離這段關系。隨著付出越來越多，關系越來越失衡，而不甘和自我犧牲感也越強。最后愈來愈重的患得患失感，會很容易演變成深深的背叛感和遺棄。 她丈夫看到她要離開他，說，這一次又是什么招數？ 我想你會在某個時刻回來的， 我正在經歷你無法了解的事情。這一刻離開家庭時歇斯底里的樣子也許是這部電影她最后的寫照。 最后妹夫徹底拋棄了她，也許是利用價值都沒有了，也許其實一直是她自己自欺欺人: 你對每個人一直在撒謊， 換句話說妹夫也就是一個偽君子，孩子長大了，大姨姐年老色衰了，原來填補空虛寂寞和保姆的價值灰飛煙滅了。 她徹底失敗了，敗得體無完膚，敗得撕心裂肺，敗得不可理喻，她已經喪失了所有理智，什么優雅，什么知性都飛到爪哇島去了。 可憐的是，她的一意孤行并沒有換來妮妮的真情，孩子需要自己的親媽，她知道她不是媽媽，這個現實成了壓倒駱駝的最后一根稻草:你不是我媽媽，我要自己的媽媽！ 崩潰了的她清醒地和大兒子懺悔： 我變成了怪物， 我并不害怕…… 你以為回頭是岸了？影片最后她卻又做了一個馬德琳柯林斯的證件，這是……愛上了這個游戲嗎？還要再一次糾結秘密與謊言之中嗎？還要再過一次支離破碎的生活嗎？ 記得她離家后，解雇她的老板名字就是菲利普柯林斯，這與本片名字《 馬德琳·柯林斯 》有何關聯？是報復還是再一次玩火自焚？是繼續冒名頂替的游戲？還是玩的就是心跳？我不得而知。只知道她要么缺愛，要么活得自私。 所以，在不對等的愛里，你永遠都把控不了對方的心，唯有轉身離開，才是對自己最好的交代。很顯然，主人公并不能做到這一點，于是帶給兩個家庭顯而易見的傷害。 也許是這個世界，充滿了許多的挑戰。今日，你和她把酒看花，明天，很可能她就讓你看到人性的黑暗。 記得有一句耳熟能詳的話：從前車馬慢，一生只夠愛一個人。 當下里，飛機，火車，自駕，隨時就能飛奔到愛人身邊。就像主人公，頻繁往返于法國與瑞士之間，輕而易舉活在兩個家庭之間。 其實沒有人希望對方把自己當作一個替代品，她卻成了她妹妹！因為沒有柴米油鹽的磨合，這樣的感情并不能在現實中得到驗證。絕大部分情況，你于對方沒有多特別，只是恰好遇到，互相取個暖。 這世上“一生一世一雙人”，太難。 看過一個對維爾日妮·埃菲拉的評論：不管角色如何，在她的演繹下都不可避免地沾上了幾分也食人間煙火的生活感。