作為日本最為重要的恐怖電影創(chuàng)作者之一，黑澤清的作品自始至終秉承著對社會與人性的悲觀審視，從孤獨的《回路》到壓抑的《鐘聲》都是如此。毫無疑問，《云》并沒有打破這種核心主題的延續(xù)，但這場黑澤清槍戰(zhàn)夢的實現(xiàn)也是頗具怪異感的一次呈現(xiàn)。

片中菅田將暉飾演的男主名為吉井，表面上他是個洗衣廠里默默無聞的普通工人，私下里其則是個擅長低買高賣的倒賣者。在把總價9萬日元的30臺電子治療儀以20萬每臺賣出600萬天價后，吉井希望把自己的副業(yè)做大做強。他拒絕了前輩村岡合作拍賣網(wǎng)站的邀請，甚至直接辭職，斷了老板瀧本提拔他做管理崗的念想。 在湖邊孤獨的別墅中，吉井帶著女友秋子開啟了專職倒賣的生活，并聘請了佐野當自己的幫手。然而生活中的暗流從未停止，過去有人在吉井家門口放死老鼠，在他必經(jīng)之路上攔鋼絲繩。如今神秘人砸破他家的窗戶，還有人在網(wǎng)上策劃著針對他的殘酷謀殺......

全片首先讓人注意到的元素，想必是貫穿始終的互聯(lián)網(wǎng)。吉井在互聯(lián)網(wǎng)上低買高賣和賣假貨，因此惹出了無數(shù)仇恨。而那些恨他的人，又在網(wǎng)上集結(jié)起來成為集體仇恨，最終向他展開了報復。初看上去互聯(lián)網(wǎng)似乎是暴力產(chǎn)生和集合的關(guān)鍵點，但其實并非如此。 就像用互聯(lián)網(wǎng)連接生死的《回路》一般，黑澤清的表達從不是反對互聯(lián)網(wǎng)，而是用這種新生的時代符號去隱喻現(xiàn)代社會發(fā)展中人的孤獨和疏離。黑澤清的靈感來源之一，確實是起網(wǎng)絡(luò)相約謀殺案。但他也直言該片故事中互聯(lián)網(wǎng)并不是一切的原因，而只是導火索。

那么導火索背后的炸藥，歸根結(jié)底還是岌岌可危的人。電影中綁架并要殺死吉井的共有六人，但他們的仇恨很明顯是復雜甚至空虛的。譬如《鐘聲》男主吉岡睦雄飾演的綁架者只是把殺人當作情緒的宣泄，真是和《鐘聲》的壓抑遙相呼應(yīng)。岡山天音飾演的綁架者也和吉井無冤無仇，只是把殺死蜜獾當作自己完蛋人生的終章。 最為復雜的角色，則是瀧本和秋子。在電影的大半部分時間里，黑澤清交予觀眾的故事情節(jié)都讓人覺得瀧本的殺意來自吉井的不尊重，這是場個人對個人的尊嚴復仇。但當他親手殺害妻女的新聞出現(xiàn)在銀幕上時，這場殺人游戲成為他復雜仇恨的延續(xù)。私生活的留白加之他對忠誠的強調(diào)和對吉井離職的反對，觀眾能幻想到一個中年男人面臨的婚姻危機和他最后懦夫般的崩潰。

秋子的轉(zhuǎn)變發(fā)生在影片的最后時刻，當危機解除時，吉井摯愛的秋子拿起了槍索要他的信用卡。電影前面在二人似乎和諧的情感生活中埋入了諸多鋪墊，像是秋子不愿工作的夢想，無處可去的處境，聽到結(jié)婚時的冷漠和聽到新房的激動，以及對佐野的誘惑。秋子并不愛吉井而只想要錢，也許他倆的關(guān)系就是瀧本婚姻所留白的部分——愛的崩潰。 吉井在電影中表現(xiàn)往往冷漠，是個追求利益但看上去又毫無生氣的人，一場豪賭成功時他仿佛才有了些精神。黑澤清并不認為吉井在片中是一個邪惡的反派，畢竟倒賣這個元素的部分靈感就來自他的朋友。吉井是一個模棱兩可的角色，他真正的崩潰是來自結(jié)局和佐野徹底成為搭檔。

佐野在片中是個相當奇怪的角色，他冷靜嚴肅還和神秘組織有著聯(lián)系，看上去就是個退休的職業(yè)殺神。這個角色必然是服務(wù)了黑澤清的槍戰(zhàn)夢，同時他也是片中完全追尋個人利益的最黑暗角色。吉井在結(jié)局和他一同踏上旅程，認清并陷入了這個陰云密布的世界。 所以，殺機背后仍然是現(xiàn)代社會下懸崖邊上的人。上一秒的愛人可以在下一秒拔槍，曾經(jīng)的前輩和老板可以把仇恨發(fā)散，陌生人也可以隨意宣泄惡意。就像《X圣治》一樣，黑澤清通過一場普通人間的殺人游戲描繪了人性的多變和在崩潰邊緣上的危險，現(xiàn)代社會更加容易被點燃的極端——每個人都是潛在的殺人犯。

關(guān)于電影標題的云是什么，互聯(lián)網(wǎng)都不是電影真正的重點，云自然也不會和網(wǎng)絡(luò)相關(guān)。云在電影中被特意解釋了兩次，一次是綁架者說他這種素未謀面的人會像云一樣源源不斷的襲來，第二次是結(jié)局吉井在車上時四周黑云彌漫的世界。云自然是崩潰壓力的象征，和《呼喊》最終寂寥的街道一樣宣告了世界的變質(zhì)。 放下黑澤清摯愛的社會與人性主題，先回歸電影劇情外的其他方面。毋庸置疑，黑澤清在電影前半段營造了足夠精彩的驚悚氛圍。鋼絲繩橋段時殺意的顯現(xiàn)與尖銳配樂響起，回頭后的戛然而止留下神秘的想象空間，把這種詭異無形之中完全融入日常。瀧本闖入時，與吉井辭職的畫面產(chǎn)生二人的位置調(diào)換，人像的大小差異展示了內(nèi)心蔑視的轉(zhuǎn)變。

吉井和村岡交談的片段，短短兩分鐘的時間里，場景的光線亮度發(fā)生明顯改變。明亮刻意的光線變得真實昏暗，配合吉井下棋贏了村岡的情節(jié)，揭露了兩人關(guān)系的虛偽本質(zhì)。對電流和工業(yè)噪聲的保留，工廠元素的反復出現(xiàn)，更加契合了電影所展現(xiàn)的現(xiàn)代人的冷漠色彩。突然出現(xiàn)的大雪又在下一個場景消失，讓觀眾錯以為追殺村岡的吉井已完成最終殺戮。 最后的最后，當然還是要談一談電影最后的動作場面。整體來說，黑澤清這部電影在他眼里還是偏娛樂商業(yè)的，所以他才專門完成了自己最想拍的槍戰(zhàn)動作戲，有點放飛自我了。很明顯這也不是觀眾看慣的動作爽戲，而是黑澤清眼里普通人互相殘殺的笨拙動作場面。 他表示《稻草狗》影響了他對這部分的創(chuàng)作，甚至他想借鑒《稻草狗》的結(jié)局場面，所以倒是也能理解。唯一讓我有點看不下去的，是岡山天音被爆頭后的死亡表演也太浮夸了，怎么還彈一下。

總而言之，《云》延續(xù)了黑澤清一貫的主題和他的技巧，大師依然是大師。但電影前面看上去是心理驚悚片，中間仿佛《陌生人》，后面又成了普通人笨拙槍戰(zhàn)，確實有點出戲了。和《鐘聲》一樣略抽象化的表達也稍顯晦澀，算黑澤清的一次商業(yè)玩票嘗試吧。最讓我驚喜的應(yīng)該是松重豐客串了佐野的組織聯(lián)系人，當年叔也是和黑澤清合作了《地獄保安》，再合作真是感慨啊。