似乎自從貞子開始，日韓的恐怖片便有了這個惡俗，就是女鬼主人公喜歡留長發。我記得劉德華曾經用他那略帶鼻音的港普說，我的夢中情人，要有一頭烏黑亮麗的長發。于是一時間，長發女鬼如雨后春筍般風起云涌。由此看來我們的劉大天王的魅力所及，絕不僅僅止于人類女性。《左傳》中形容女子“烏發蟬鬢，云鬢霧鬟”。造物主把女人生的這么神奇，把女鬼造的這么綺麗，當然不會忘記給她們烏黑的長發用來臭屁。小時候每次看到屏幕上有美女姐姐們剃度，青絲落盡的時候我總是不忘記流下兩滴童子淚，心想真是可憐了這些如花似玉的閨女，不如給我做個童養媳。記得我媽媽年輕的時候也有一頭烏黑亮麗的長發，她曾無比動情的引用蒙古族女詩人席慕容的話說：“再平凡的女孩,如果有了一頭飄逸的長發,也會變的美麗動人起來。”而現在的我把它改為，“再平凡的女鬼，如果有了一頭烏黑拖地的長發，也會變得恐怖猙獰起來。”就從這部《抽象畫中的越南少女》（下文簡稱《抽》）來說，在越南那段兒一開始拍的很純情，咋一看來還以為是我國某個西南邊陲的少數民族的阿哥阿妹，鶯鶯燕燕，郎情妾意的。只不過那畫一點都不抽象，畫上的女鬼不一會兒便披著她那光滑的如緞子般的長發翩然上場。因為職業關系，女鬼們通常是無孔不入。其中以衛生間和臥室這種自然光并不強烈的地方最為方便其開展業務。當可憐無辜的主人公們看到那一頭如瀑布般的黑發在面前冉冉升起的時候，通常除了尖聲驚叫以外就是慌不擇路。其實我這人恐怖片是看的不少,大學時候為了訓練心理素質經常一個人半夜躲被子里看。我對日本導演的逆向審美觀一直很是欽佩。拍恐怖片如果不能嚇到你，就一定要惡心你，不能惡心你就文藝你。影片中的女鬼一個比一個長發飄飄，面目卻一個比一個慘白猙獰，而且經常爬行。后來我總結出了兩條女鬼定律：一，這樣的慘狀后一般背負著讓人切齒的深仇大恨，其仇恨程度和頭發的長度成正比。二，無論多么樣的深仇大恨，只能摧毀她原本明眸白皙的臉龐，卻不能摧毀她如墨般長發的焗油離子燙。于是，穿過你的秀發我的手，抬起一個鬼一樣的頭。羅大佑的歌唱的飽含深情，我唱的渾身顫抖。后來日本導演的這股子歪風邪氣傳染到了韓國，香港臺灣也是盡受感染。如禽流感一般。女鬼們紛紛燙頭，不再直立行走。雖然之前徐導的《倩女幽魂》中的小倩也是個用頭發殺人的主兒，但是那頭發大部分時間還是用來表現王祖賢情絲千種萬般風騷的飄逸的。而那之后，上個世紀八九十年代香港那些豪華大氣熱鬧喧嘩的鬼片突然間便銷聲匿跡了，妖道僵尸壞和尚們紛紛被長發女鬼懷柔掉，企圖挽救大眾的審美疲勞。新晉導演們一個比一個會玩溫情玩詭異，讓女鬼們把帥哥美女困在電梯，在午夜里開車追逐玩漂移。于是才有了哥哥在《異度空間》里和長頭發的前女友跨越陰陽的接吻擁抱，人鬼情未了；也有《異域》中李心潔在衛生間面盆旁拾起的那縷長頭發后疑竇重生的莫明其妙。那一刻，我撅起嘴吹了吹額頭上的劉海，當無意中面對這樣無厘頭的劇情時，我總是淚流滿面，哭中帶笑。我沒有統計過《聊齋》中長發女鬼的數量，估摸著這數目也不會少。據我考證，其實日本鬼片中的長發女鬼們還是頗有淵源的，不單單是因為那些導演大叔都是“長發控”。日本坊間流傳的《百鬼夜行》中女鬼大多長發飄然，臉白陰桑。就像《抽》中的無二，如果生在現在，覬覦她的，除了那個吃軟飯的小白臉兒畫家，肯定也會有很多高級洗發水廠商。不過各位梳著妹妹頭，扎著羊角辮兒更甚至和宇春哥一個發型的女生們，在此我要不幸的宣布，雖然你們可能具有女鬼的內涵，但你們是沒有成為一個合格女鬼最基本的外表。不過你們即使不能長發飄飄，也不要染發輕佻。你看我的夢中情人王小丫，還有新聞聯播主持人海霞，她們的短發，是多么時尚而動人啊！其實說回來我這人一向比較單純老實，料說沒有種下什么紅塵虐果。可如果真有哪個和我深仇大恨的女冤家纏上我——雖然我不是劉德華，但我仍然希望，你能有一頭烏黑亮麗的長發。