真黑啊，滿大街全是睜眼瞎，伸手不見(jiàn)六指，江山一籠統(tǒng)，井底沒(méi)窟窿——從《火龍對(duì)決》里所描寫(xiě)的香港世相來(lái)看，偌大的特區(qū)，怎一個(gè)“黑”字了得？身懷六甲的孕婦在公車(chē)上指認(rèn)盜賊，結(jié)果同車(chē)人都噤若寒蟬，賊人逍遙法外，孕婦反遭報(bào)復(fù)，命喪毒手；未成年的小姑娘像狗一樣被關(guān)在鐵籠里，渾身上下都布滿汩汩流血的傷口，可憐見(jiàn)的，被解救出來(lái)時(shí)她還在為所謂的“叔叔”辯護(hù)；做一樓一鳳的錢(qián)沒(méi)收著，喉嚨卻穿了個(gè)窟窿，其狀凄慘，死不瞑目；一個(gè)來(lái)自內(nèi)地的農(nóng)民工則因妻子被綁架，不得不為悍匪賣(mài)命，最后更是成了標(biāo)準(zhǔn)的人肉炸彈，霹靂一聲后在香港街頭灰飛煙滅。至于警局，老警察的老婆跟人跑了，留下個(gè)女兒獨(dú)自撫養(yǎng)，唯一的愛(ài)好就是借酒澆愁，然后時(shí)不時(shí)的照顧下一樓一鳳的生意；少壯派能力強(qiáng)、學(xué)歷高，只是因?yàn)閻?ài)上有夜總會(huì)前科的女人，便得不到重用，無(wú)奈之際借下高利貸，并鋌而走險(xiǎn)；剛?cè)胄械男【瘑T，則是因?yàn)楦赣H罹患重病，醫(yī)藥費(fèi)沉重，于是與上司同流合污，不為別的，只為能讓老父茍延殘喘……劇情是有些黑，不過(guò)導(dǎo)演林超賢還是用了很炫的影視語(yǔ)言來(lái)講述這個(gè)快節(jié)奏的故事。特別是那個(gè)黑白色調(diào)拉出的長(zhǎng)鏡頭，打翻的咖啡、升騰的香煙都拽了吧唧的在大銀幕上定格，很有儀式感。而黎天王呆坐在Bus上的賣(mài)相也很搶眼，滿臉胡子碴，毫不理會(huì)周遭縹緲的人來(lái)人往，估計(jì)剛進(jìn)來(lái)的觀眾還以為是天王新發(fā)的單曲MV。當(dāng)然這樣的手法沒(méi)錯(cuò)，要在影院里吸引眼球，應(yīng)當(dāng)盡可能擠干水份，90分鐘給觀眾的感覺(jué)不應(yīng)是冗長(zhǎng)，而是稍縱即逝。《火龍對(duì)決》充斥著火爆的動(dòng)作戲，能加上這幾段戲份抒抒情，一張一弛，觀眾的神經(jīng)剛好能放松一下。林超賢在片中運(yùn)用的主要修辭格就是對(duì)比，或者說(shuō)反襯。他總是在火爆、殘忍中突如其來(lái)的插科打諢，印象最深的一場(chǎng)戲便是警匪持槍在樓內(nèi)對(duì)峙，氣氛凝固之時(shí)忽有老婦出現(xiàn)，便開(kāi)始罵罵咧咧的訓(xùn)斥這幾個(gè)不講公德的年輕人。于是乎，槍林彈雨之前，影院里先有了幾許會(huì)心之笑。所謂以靜制動(dòng)，這也是亞洲電影暴力美學(xué)的慣用手法。而除了場(chǎng)景，片中的人物造型也頗有反比效果：黎天王的“犀利哥”打扮很拉風(fēng)，而且腔調(diào)明顯比《十月圍城》里靠譜得多，畢竟回到了熟悉的時(shí)裝港片題材，黎天王的貨還是對(duì)版的；更有意思的則是譚凱，這位殺人不眨眼的刀哥居然時(shí)時(shí)以黑框眼鏡示人，書(shū)卷氣分明掩蓋不住那股駭人的戾氣——當(dāng)然，黑框眼鏡的時(shí)尚含義很復(fù)雜，十幾年前我在錄像廳里看到吳啟華戴著黑框眼鏡當(dāng)變態(tài)殺手時(shí)，就已然覺(jué)得這玩意有幾分邪性。《火龍對(duì)決》的演員隊(duì)伍很扎實(shí)，葉璇、廖啟智都是TVB培養(yǎng)出來(lái)的實(shí)力派，配戲也配得火花四濺。大陸演員也為影片加分不少，王寶強(qiáng)和湯嬿基本都是本色演出，一招一式本來(lái)就是那么回事。我個(gè)人還很喜歡岳小軍，還是《瘋狂石頭》里那個(gè)范，說(shuō)他是華語(yǔ)銀幕第一猥瑣賊，估計(jì)無(wú)人敢有異議。當(dāng)然，我是在大陸影院里看的《火龍對(duì)決》，本片會(huì)不會(huì)又搞一國(guó)兩版，我不得而知。單看這個(gè)大陸版，已經(jīng)比《竊聽(tīng)風(fēng)云》要火爆得多，而且也黑得多。常識(shí)告訴我們：一個(gè)國(guó)家或地區(qū)在電影里被描寫(xiě)得越黑暗，在現(xiàn)實(shí)里往往就越和諧；而電影里總是歌舞升平、其樂(lè)融融，現(xiàn)實(shí)里卻早已是危機(jī)四伏、矛盾重重。我們得感謝香港影人，感謝一國(guó)兩制制度給香港影人留下的自由創(chuàng)作空間——在臺(tái)灣電影工業(yè)破產(chǎn)以后，是港片讓中國(guó)觀眾們有了全新的體驗(yàn)：原來(lái)中國(guó)人的生活還可以被描寫(xiě)成這種樣子。所以說(shuō)，《火龍對(duì)決》在銀幕上虛構(gòu)了所謂的“黑幕”，反倒映襯出一國(guó)兩制下香港的“留白”。大陸影人拍公安，只能拍成人民英雄；而在林超賢的鏡頭里，香港警務(wù)處簡(jiǎn)直就是沒(méi)有石獅子的寧國(guó)府——每每警署大門(mén)出現(xiàn)在銀幕上，“香港警察”四個(gè)大字總是橫亙?cè)谌宋镱^頂，來(lái)自權(quán)力的威壓再加上起衙門(mén)里的黑暗，不禁讓觀眾心生涼氣。不過(guò)電影就該這么拍，憲政環(huán)境里的公民意識(shí)，是一定要對(duì)權(quán)力部門(mén)做“有罪推定”的。在電影里丑化你們，是因?yàn)閷?duì)權(quán)力根深蒂固的不信任，也不代表你們就真不好。林超賢拍成這樣，律政司也不可能會(huì)去告他。須知在憲政環(huán)境里，大眾文化中總是充斥著“權(quán)力陰謀論”的調(diào)調(diào)。林超賢自己對(duì)“火龍”的典故有解釋?zhuān)瑩?jù)說(shuō)是源自十九世紀(jì)大坑村民舞火龍戰(zhàn)勝瘟疫的故事，借此來(lái)指代人性的陰暗面。不過(guò)更讓觀眾印象深刻的，還是任賢齊的那句臺(tái)詞：“造成這一切（罪惡）的不是我，是制度。”（大意）Bingo！就是這么回事。當(dāng)然，他說(shuō)的是香港，是萬(wàn)惡的資本主義。執(zhí)導(dǎo)過(guò)《閃閃的紅星》動(dòng)畫(huà)版的林超賢，這點(diǎn)覺(jué)悟還是應(yīng)當(dāng)有的。（南方網(wǎng)專(zhuān)稿，轉(zhuǎn)載須注明出處作者）