法國導(dǎo)演露西爾·哈茲哈利洛維奇 Lucile Had?ihalilovi?的新作 冰雪塔 今日在柏林電影節(jié)主競賽單元迎來大眾首映。影片的背景設(shè)立在70年代。內(nèi)向寡言的女孩Jeanne /Bianca（Clara Pacini飾）住在雪山附近的小鎮(zhèn)。她和妹妹沉迷安徒生冰雪女王的童話。Jeanne離家出走，迷失在大城市中。Jeanne撞進(jìn)導(dǎo)演Dino（由哈茲哈利洛維奇的丈夫，加斯帕·諾埃飾演）的冰雪女王的拍攝片場。Jeanne被奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞出演的角色Cristina van den Berg在劇中劇扮演的冰雪女王深深吸引。 在映前Variety對哈茲哈利洛維奇的采訪中，這位法國導(dǎo)演明確這部片與她先前作品一樣，意圖營造一個與現(xiàn)實相區(qū)分的幻象世界。為了完成關(guān)于幻象世界的催眠任務(wù)，導(dǎo)演需要一位真正屬于大熒幕的演員，作為將觀眾和Jeanne從現(xiàn)實世界帶入幻象世界的引路人，也就是同她在20年前合作電影 純真（2004）的歌迪亞。 電影的背景設(shè)立在70年代并非偶然。似乎七十年代已經(jīng)成為了迷影文化中的神圣時刻。中國導(dǎo)演張藝謀的 一秒鐘（2020） 也同樣設(shè)立在同期。哈茲哈利洛維奇明確了自己的迷影屬性，冰雪塔對標(biāo)并致敬維克多·艾里斯在1973年的經(jīng)典作品 蜂巢幽靈。70年代仍是一個神秘的時代，電影作為造夢技術(shù)在那時還能夠躲避親緣的電視、網(wǎng)絡(luò)媒體的去魅影響。疫情后，電影市場不斷萎縮。電影雖然不至于消亡，但似乎對70年代的親歷者而言，已經(jīng)度過了它的黃金時代。 劇中試圖從小鎮(zhèn)女孩偷窺的視角開始，將亮閃閃的戲服、玻璃水晶及簡單的光影游戲重新變?yōu)槿藗冎档妹詰俚臇|西。從預(yù)告片中逐漸靠近的雪中的歌迪亞，我們已經(jīng)能夠感受到 冰雪塔 的核心思想，即，在這個去魅的時代再一次去叩開幻象異域的大門。 在劇中， 在冰藍(lán)色的背景之中冰雪女王從高塔中走下，逐漸接近的畫面戀物式地不斷重復(fù)。劇中的影像片段連通夢境，作為幻象，凌駕于劇中的現(xiàn)實之中。幻象的凌駕地位需要它虔誠的守護(hù)者——Jeanne的敬畏來維護(hù)。在這一點上，這部電影具有導(dǎo)演哈茲哈利洛維奇真誠的自傳成分。Jeanne /Bianca是真正意義上的主角。她是住在雪山附近并深信童話，其來源比城市人更為神秘。Bianca的身份對于Jeanne來說，并非意味小鎮(zhèn)女孩在都市的符號性重生，而是意味Jeanne本身的生活在虛構(gòu)和真實中缺乏界限。Jeanne作為Bianca，以戲名生活，甚至直接住在片場，不論白天和黑夜。作為Miss van de Berg，高山女士， Cristina也具備人格中內(nèi)在的童話成分。在Jeanne/Bianca與Cristina的前幾次接觸中，她一直穿著戲服作為冰雪女王的孩子靠近脫下服裝的Cristina，在這種界限的模糊下，激活了Cristina的童話身份。這股迷醉的力量，讓情緒崩潰、離開片場的Cristina重新投入拍攝工作。這似乎就牽扯到了傳統(tǒng)的入戲過深的悲劇。對這點的考量，我認(rèn)為，直接影響到了最后結(jié)局的處理。既然幻象區(qū)分于現(xiàn)實，那現(xiàn)實生活也同樣應(yīng)該做出與幻象的區(qū)別。 影片多選用廣角寬畫幅的同時對畫面的內(nèi)容進(jìn)行了嚴(yán)格的控制和管理。劇中所有男性角色要么完全缺乏存在感，要么只是負(fù)責(zé)渲染不安的氣氛。在難以讓。幻象全部集中在Jeanne和Cristina之間。大多數(shù)時候，電影呈現(xiàn)的是一種緩慢的現(xiàn)實鋪墊。 哈茲哈利洛維奇所追求的幻象世界依賴于劇中劇的影像和夢境。從現(xiàn)實世界到幻象世界的轉(zhuǎn)移，并非從始至終的愉悅、順滑。對現(xiàn)實的遠(yuǎn)離也意味著陌生與恐懼。通往異域的旅程往往帶著心悸、不適、視力模糊。同所有的黑童話一樣，冰雪塔表明，接近神圣性就必要付出代價，做出犧牲。但在犧牲之前，是日常生活漫長的無聊等待，這也是犧牲的一個原因所在。