1979年，尚不滿30歲的臺南貧農兒子陳水扁在妻子吳淑珍的支持下，毅然決定為“美麗島事件”主犯之一的黃信介擔任辯護律師，這位臺大法律系第一名的畢業生在法庭上引經據典、慷慨陳辭，迅即名聲大噪，兩年后便以最高票當選為臺北市議員，從此，“阿扁”成為臺灣省政壇的一匹黑馬，一發不可收拾，乃至2000、2004兩次當選臺灣省最高領導人，“臺灣之子”的名頭，亦是響徹東南一隅。后來的事情大家也都清楚，2008綠營慘敗，貪腐的蓋子一揭，阿扁妻離子散，身陷囹圄，不過魯迅說過，落水狗這東西，該痛打的還是得痛打，馬總統凡事都拘泥法律程序，搞得至今“兩顆子彈”的真相還是似是而非，不過這并不妨礙來自香港的電影藝術家們發揮他們的想象力——以及，對基本事實發自良心的推斷，于是，就有了我們今天看到的這部《彈?道》。華語影壇沒有典型的黑色電影，除了麥當雄的《黑金》，也就《彈?道》這樣的政治驚悚片能往“Noir”上靠一靠。當然這也要感謝臺灣文化生態的寬松，連《痞子英雄》這樣的偶像劇都能拿“拉法葉弊案”說事，假以時日，港臺影人能打造出華語版的《捉刀手》也未可知。《彈?道》的劉國昌導演年過花甲，可對當代大眾文化毫不生疏，南加州大學的電影碩士出身，《五億探長雷洛傳》這樣的作品當年亦曾橫掃大陸錄像廳，其批判現實主義的藝術態度加火爆的動作場面成為他最鮮明的作者風格，這些特點同樣沁湮在《彈?道》里，令到整部作品收放自如，張馳有度，導演的水準有目共睹。“兩顆子彈”當然是個吸引眼球的敏感話題，但處理得不當，很容易失之空泛。大歷史的背后一定要有小人物來豐富影片的骨血，從這一點上來看，任達華和張孝全扮演的兩位鐵血警探起到了全片主干的作用。任達華不消說，跟廖啟智一樣都是老戲骨，再加上扮演兒子的小男孩不多的臺詞畫龍點睛，鐵漢身軀下的一顆慈父心由是盡顯；我以前沒看過張孝全的電影，《彈?道》里他的塑造的人物也比較臉譜化，不過貨很對版，血氣方剛的刑偵組長就像是為張孝全度身定制，擠在一幫表演藝術家堆里也不顯頹弱。女演員方面我則最中意花木蘭的原型胡婷婷，果然是臺中市長的好女兒，為了揭穿綠營陰謀不惜血濺大銀幕。讓人眼前一亮的還有戴立忍，果然是個才子，最后殺人那兩下跟《人肉叉燒包》里的秋生哥有一拼。至于幾個大人物，沈孟生版的阿扁在動作語言上都抓住了最核心的部分，當然跟周立波的模仿不能比，但書卷氣還是很搭調（不過我老是出戲，總想起《命中注定我愛你》）；至于那個被影射的呂秀蓮，真是漂亮壞了，呂大娘哪里有這等風姿綽約？電影里的吳淑珍戲分則是一閃而過，不過單從瘦削的身形看也算是特型演員了吧。“兩顆子彈”的真相究竟怎么樣，恐怕跟近半個世紀前射向肯尼迪的那一槍一樣，要湮沒在歷史的風塵里了。黑社會亦的確討厭，但跟掌握了公權力的政客比起來，還是小巫見大巫。拿著國家的資源玩陰謀，自然是觸目驚心——片中內務部長拉開軍血庫威逼利誘任達華的那場戲，把這種觀感推向了極致。不過話說回來，由威權主義走向兩黨政治，中間總要亂一陣子，水至清則無魚，“兩顆子彈”尚撲朔迷離，但貪腐證據確鑿的阿扁已經由臺灣司法機構羈押，韓國不也審判過全斗煥和盧泰愚？有污點政客不可怕，可怕的是明知有污點你還不能抓他——阿克頓勛爵有句名言：權力產生腐敗，絕對的權力絕對會產生腐敗。保守主義的政治哲學向來倡導“容忍必要的惡”，只要有一個人人平等、程序透明（當然世事無絕對，只能盡可能的往這個目標上靠）的政治體制架構，清廉而有效率的官僚自然會逐漸成為國家權力體系中的主流。2008年，謝長廷在敗選后的第一時間就發表演說，明言：“民主包括結果、也包括過程，過程難免有爭議，但是我們接受，不要再有抗爭……這是我個人的挫折……是民主的結果，不是民主的失敗。”可見，良性的政黨輪替遲早會成為臺灣的政治主流。1986年，當民主進步黨的仁人志士們在圓山飯店創黨時，他們有沒想過14年后便能奪取臺灣大位？2004年，當志得意滿的阿扁靠著兩顆子彈翻云覆雨，再次攫取最高權力時，他又可曾想過4年后便會遭全臺百姓鄙棄？民進黨果真是個傳奇，在一個還沒來得及熟悉民主規程的社會里，他們用不按常理的出牌一再攪動最高權力布局。不過主席說過：假的就是假的，偽裝應該剝去。欺騙人民得來的，人們遲早要你加倍還回去。在影片的最后，與惡勢力同流合污的任達華命喪黃泉，翻云覆雨的內務部長也被一輛飛馳而來的小汽車撞向了半空，唯有執意探詢真相的年輕警察在紅衫軍的隊伍里與女孩重逢，畫外音說：好在還有希望。希望就是：骯臟和丑惡是允許被談論的，不義的政治陰謀也能被搬上大銀幕，遺臭萬年。必須有表達的自由，才能有希望，才能保護這個國家不受任何政府的侵害。