與以往異世界穿越相同，都有泥頭車，都有被泥頭車創飛的穿越主人公，這種設定爛俗到一旦出現，觀眾就能腦補出主人公是在現世如何不如意，卻在異世界獲得能力或天賦，然后死宅翻身做主角并大收后宮的后續展開，但本作《中年大叔轉生惡役千金》給主人公加了一個新奇的設定——中年社畜大叔外加資深老二次元。 同為穿越為惡役千金，《中年大叔》擺脫了以往惡役千金番劇的固有印象，即諸如避免BE的生存策略，從被動到主動的掌握感，轉生后配角變主角等；但本番與其說是擺脫了這種設定，不如說是選擇性跳過了上述的套路，轉而聚焦在中年大叔與反派千金的反差設定上，以及大叔在捍衛原著CP 主線時被誤解從而攻略他人的喜劇當中。 作為日常向番劇，《中年大叔》顯然是優秀的，它拋棄了宏大的世界觀構筑以及復雜人物關系的確立，從而直接轉向溫馨的日常展開，在及格線以上的故事情節以及有趣的人設設定既讓觀眾足夠輕松也不會過于枯燥乏味，而優秀的節奏把控也讓日常情節加分不少。同時主人公大叔擁有其他穿越主人公所不具有的特質——“父母心”和社畜。這兩點讓主人公在“捍衛原著”與維持惡役人設的過程中屢屢“碰壁”，不斷收獲其他角色的好感度提升：這是本番的一大看點，反差。于是在這種幽默反差中番劇的笑點和爽點自然而然地產生了；而主人公大叔不爭不搶不求當主角的佛系老二次元本質，也讓番劇的人物關系都變得平淡但溫馨。 不得不提的是本作還將異世界與現實通過galgame的方式進行連接，這種觀影式的呈現方式可以說與《異世界舅舅》有異曲同工之妙，兩者在現實的部分都扮演著場外吐槽役以提供笑料，但本作《中年大叔》將家庭這一要素融合進來，營造出一種二次元三口之家共同攻略galgame的溫馨場景。 但出于篇幅和節奏掌控等原因，《中年大叔》在最后幾集頻繁拋出伏筆和懸疑設定后卻戛然而止，例如女主（格蕾絲）和女二（安娜）的母親的身份，格蕾絲原來的人格，等等番劇都沒有進行深入探討，同時劇中人物人設臉譜化、功能化的特點也讓本番在中后期有些許乏力，最后包出來的便是這樣一盤好吃但沒什么回味的日本壽司。