這部打著重現“黃油公案”噱頭的影片，是徹頭徹尾的意淫，它完全沒有如創作者試圖表現的那樣“揭露真相”，反而篡改了事件的復雜，拍成了為政治正確服務，但又做不到邏輯自洽的曖昧意淫。導演的業余程度令人發指，她明顯沒好好看過《巴黎最后的探戈》，也未認真研讀過瑪利亞施耐德與貝托魯奇留下的一手采訪資料。這種極度業余的態度，造就了一部情節空洞、立意拙劣、敘事失焦的失敗之作。 這個導演真的是傻嗎？她明顯揣著明白裝糊涂。兩個非常典型的例子可以看出導演不是蠢，而是真的壞。 1.原版《探戈》中的那場黃油戲，是多機位、多工作人員參與拍攝完成的，擁有非常優秀的場面調度和敘事——現場各種多機位攝影機、燈光、劇組人員圍在演員周圍配合工作。而此片扭曲事實，讓貝托魯奇采用一種“私密、猥瑣”的局外人冷眼拍攝小黃片的敘事，本身就是該片導演帶有強烈誤導傾向性的敘事。惡劣地為自己意淫服務去制造一種“導演和演員聯手設局，年輕女演員如失足掉入色情暴力陷阱”的惡心氛圍。 2.該片直接刪去了施耐德在戲中對白蘭度的冷靜配合，只為了硬掰她“毫無準備，直接受辱”。刪除這一關鍵細節，既完全抹殺了施耐德作為一個年輕女演員的天賦，同時為了讓觀眾更容易接受“馬白和導演聯手毀了施耐德一生”的不實敘事，帶有惡劣主觀地對觀眾的認知和情緒操控。 所以這不是傳記片，也不是歷史復原，只是為了zzzq服務的詐騙和對三位已經去世的當事人的鞭尸。 這導演明明有非常充分的施耐德和貝托貝魯奇的一手采訪來還原現場到底發生了什么，她為什么揣著明白裝糊涂，冒著拍一部邏輯無法自洽的大爛片的風險，去杜撰和意淫一個故事呢，是政治正確的紅利和流量不吃會死嗎？她不敢說出事實真相，是因為她害怕什么呢？她到底是站在誰的一方，為誰打掩護呢？ 根據2007年施耐德在每日郵報采訪中一手透露的，拍攝現場到底發生了什么？ 拍攝中，導演貝托魯奇始終沒有把劇本寫完。白蘭度和施耐德每天都處在一種不知道自己今天要拍什么以及不知道電影拍好之后會成什么樣子的狀態當中。貝托魯奇于是當天想好當天怎么拍然后讓施耐德和白蘭度大量的進行即興表演。 每天早上，貝托魯奇都會和白蘭度進行一次晨會，討論今天怎么拍，打工人看到這里其實都明白，其實就是貝托魯奇，用到了白蘭度這種神級演員，就開始物盡其用地剝削。換著花樣地逼白蘭度加班，導演把應該自己做的事情推給白蘭度，讓一個演員幫自己想劇本怎么來，討論完后再告知施耐德拍攝安排 qj戲本來就是劇本內容，黃油的使用，其實就是那天早上晨會時，白蘭度和貝托魯奇臨時想出來的產物，接著在早上就和施耐德進行了溝通，整個過程其實沒有任何問題，符合工作流程。也不存在對女演員進行突襲，或者她毫不知情。另外臨時拍劇本里沒有的東西，也就是所謂的即興表演是專業演員的基本功。 但這事情壞就壞在，一，施耐德不是專業的演員，沒有受過專業的即興表演培訓。二，臨時加入黃油作為道具非常的惡臭，對角色就很冒犯。三，施耐德拒絕了。然后又被導演和白蘭度安撫和說服了，接著她就不知道該怎么拒絕了。 一個19歲的姑娘面對如此權利不對等的情況， 她年輕、經驗少，沒有想到其實可以通過經紀人或律師代替她拒絕。即使導演和白蘭度也確實通過“安撫”和“說服”讓她接受了這場表演，這場戲也是演得不情不愿的，她事后感到羞恥和屈辱，是因為她沒能堅持自己的立場，而非被“蒙在鼓里”。 這才是問題的真正復雜性所在：即興表演雖然可以極大的激發演員真實反應，也可以為電影產生大量的經典的片段。但年輕演員在權力不對等的片場中如何面對自己不喜歡、卻不敢拒絕的安排？貝托魯奇在這個過程當中也的確很垃圾，人家女演員這么年輕已經表達不想這么拍了，你繼續半推半就的讓別人拍，不就是利用權力不對等剝削對方嗎？但是從白蘭度的角度呢，他最過分的地方是貢獻了黃油這個惡臭的想法，除此之外，他也就是個演員，能者多勞 ，在做超出自己職責范圍外的事情。導演劇本沒寫完，于是自己每天晨會都得貢獻自己的想法做劇本醫生，女演員沒經驗，所以自己帶著對方演，貝托魯奇讓即興表演，于是就即興表演。所以才會有施耐德事后表達和白蘭度終身是朋友，但是記恨了貝托魯奇一輩子，冤有頭債有主，她其實心里清楚的很。 另外真正造成施耐德自毀的，是因為這場不情不愿的拍攝經歷嗎？真正讓她開始在聲名大噪后選擇染上毒自毀前程的，其實是電影上映之后，嗜血的媒體對她進行的各種潑臟水。而這背后是更加復雜的女演員的生存困境： 如果你是一名男演員，演完一場極端暴力或變態的角色，觀眾和媒體會說你“演技突破”“角色深刻”；可如果你是女演員，尤其演了一場極具性暗示、裸露甚至受辱的戲份，那么恭喜你，從這一刻起，你的公眾身份就會被“角色化”——你不是在演戲，而是在被人偷窺和揣測。 瑪麗亞·施耐德就是這種“角色等于本人”的受害者，媒體沒有把她當成一個演員，而是把她當成了“情色符號”，更可笑的說兩人在片場假戲爭做并非2013年me2運動時的原創，早在電影上映初期，這種不實的對她和白蘭度在片場的意淫，就把她作為情色片延伸的營銷工具，一遍又一遍將她剝削利用。07年的時候，還有媒體理所應當的采訪她：片場的性愛是真的嗎？施耐德不得不一次又一次的辟謠來維護自己的清白。 她也曾試圖拓展戲路，但戲路受限幾乎是所有拍過情色片女演員都面對的共同困境。想想湯唯花了多少時間。她的形象被標簽化、性別化、符號化，而所有這一切是因為她是一名女演員。 但導演放棄了探討，只選擇了最偷懶最拉胯的路線：把“meToo”的當成流量密碼，以導演和演員聯手毀掉女演員這種色情地攤文學所意淫出來的猥瑣前提，倒推了一個站不住腳的故事。這是對事實的褻瀆和對已經去世的施奈德的背叛。 施耐德她的表妹，也在多年后用回憶錄印證了這一點：真正毀掉施耐德一生的，是媒體將她與電影形象的強行綁定和一次又一次的不實杜撰

最搞笑和諷刺的是，施耐德在生前委婉控訴過媒體的暴力對她造成的職業和人生困境，媒體卻在她死后在2013年重演了一模一樣的鬧劇。也就是我們現在所熟知的黃油公案，已經死去多年的施耐德成了又一輪謠言的載體，片場被性侵，清白被玷污，連黃油在身體哪個部位轉了一圈都要“再加工”得繪聲繪色，情色小說都沒這么離譜。可是公眾的想象力就可以這么離譜。 但是這一次呢媒體不僅沒有為自己曾經的傷害負責，反而完美隱身，把去世多年的白蘭度作為“完美的替罪羊推出舞臺：一個死了的人，不能為自己辯護，媒體復用70年代的劇本，在me2輿論環境下“道德資本”的升級版流量加持下，得到了更廣泛的傳播。 我就奇怪了，娛樂圈的產業鏈已經匱乏到要去吃尸體的養分了嗎。嗜血的媒體在幾十年前一手促成了施耐德的“悲劇”，又在多年后成功了的把施耐德拉出來鞭尸，打造一個電影工業背景下的色情暴力IP，供各種不明真相的烏合之眾用來意淫，道德高潮和狂歡。 在這樣的語境下，這部電影并不是在為女性發聲，而是在借女性的創傷進行感官消費與偽裝紀念。施耐德被反復利用、反復消耗。 她的第一次被消耗，是她在作為年輕女演員時所面對的職業困境和結構性限制被視而不見。媒體對她進行猥褻化的凝視與虛構，把她牢牢釘在“性符號”的框架里。她的第二次被消耗，是在2007年她已經公開為自己發聲之后，她的故事被人掐到去尾斷章取，被無恥地拉入MeToo的敘事中，被強行套上“性侵受害者”的身份標簽，繼續供人投射、凝視與幻想，永無翻身之日。而現在，她再次被拉出來作為一部不負責任的電影的象征性“代言人”，淪為這部垃圾電影的陪葬品。 最后附上2007年施耐德本人一手訪談的原文：想了解事實真相的看這個就可以了，其他全是屎。 https://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-469646/I-felt-raped-Brando.html 原訪談很瑣碎，像是受訪者和訪談人之間的閑聊，按聊天的時間順序，從頭到尾擼下來為以下內容： 1.女主拍這部電影的時候非常欣賞自己的裸體出鏡，她表達反而是白蘭度對自己的身體有點害羞。 2.女主表達了對導演貝托魯奇的厭惡。導演很喜歡搞事情，白蘭度作為老戲骨都覺得在拍攝電影過程中，精神上被導演剝削了，何況施耐德沒有經驗的非專業女演員，被導演精神剝削的感受很強烈。 3.拍完電影后，很多觀眾都誤以為施耐德就是電影里的那種女孩。施耐德覺得很不公平。 4.劇本里就有一場后入的性愛戲。 5.在拍攝這場戲的早上，白蘭度臨時想到了使用黃油作為道具（因為是一場后入的戲，使用黃油作為潤滑劑是一種很地獄級別惡趣味的設），臨時溝通，目的是想通過即興表演捕捉演員的真實反應，這件事情本身無可厚非，即興表演用來捕捉真實反應是演員的基本功） 3.在正式開拍前，導演和馬龍白蘭度告訴施耐德會使用黃油作為道具。施耐德覺得會使用黃油是非劇本內容，不肯，白蘭度對此的反應是安慰施耐德“別擔心，這只是一部電影” 4.施耐德太年輕，后悔當時不知道其實可以咨詢自己的律師和經紀人來拒絕這么拍 4.雖然拍攝的情節是假，但女主在拍攝這個場景時果然表現非常的真實，留下了真實的哭泣的淚水。白蘭度雖然事前安撫過她，但事后她哭時，白蘭度沒有道歉或再安慰 5.事后覺得很屈辱，使用黃油作為潤滑劑，是臨時溝通多出來的戲。想拒絕卻沒拒絕，肯定會覺得很屈辱。覺得精神上被演員和導演羞辱了。（既施耐德提到白蘭度覺得自己被導演精神剝削后 她也遭遇了同樣的情緒波動） 6.澄清探戈所有的戲都是電影劇情。沒有發生真實性愛。提到她和白蘭度在現實生活中不來電。白蘭度看她就像老父親看女兒一樣。（施耐德后來在其他場合提到過，她有女性朋友起哄，問她為什么沒有睡白蘭度，施耐德表示，白蘭度年紀大她太多了，她不感興趣） 7.表達和白蘭度終身是朋友。白蘭度有在片場幫她慶祝生日時送了一車的花。拍這部電影最棒的經歷就是能遇到白蘭度。 8.拍完這部電影后名聲大噪。大家以為她就是電影中的那種女孩，媒體為她編造了各種不實的惡心的故事。 9.女主不享受這種成名的感覺，只能以吸毒來逃避。 10.回憶自己15歲時開始做臨時演員和模特，因為父親的不負責任。15歲時就不是很相信男人。（還有一些她的拉拉經歷，沒怎么仔細看） 11.拍攝完探戈之后 演藝之路不順 能演的好角色寥寥無幾。有其他的情色電影的拍攝機會，她拒絕了。 12. 再次表達了對導演貝托魯奇的厭惡“我至今仍未真正原諒他對待我的方式，盡管我們17年前在東京見過面，但我當時并沒有理會他” （有意思的是馬龍白蘭度也表達過，后來再也沒有睬過貝托魯奇） 13.表達了對黃油的反感 表示只會用橄欖油做菜。