4：3，手持，抵近再抵近，晃動，大面積失焦，這樣的畫面告訴我們女主迷失自我，生活在不真實的世界。拖拽著她活在過去現(xiàn)在未來不明的世界。 女主演是1980年代生人，估計女編導應是同齡人吧，那么影片是講述年屆四十的單身女人的生活狀態(tài)，對papa對愛的向往與她的環(huán)境深刻的沖突。最終尋回自我，掙脫了有束縛條件的伴侶和愛情。放棄了工作，因為工作必須承受太多要挾，這里完全注釋了薩特的名言：他人即地獄。 和全球女性主義影片大流行相比，稍內斂，對片中男性持批判態(tài)度。女主的一場超現(xiàn)實主義春夢，可謂影片極致所在，結果帶來愉悅的不是男人，而是一條大狗，，，，，，在此不作過多解讀==lll。 驚悚，心理驚悚，多少男女情愛就是如此展現(xiàn)收場。不給你恐怖意象，算是給面子了。比如最近大熱的《men》

女編導受法國女同行的刺激，影片呈現(xiàn)不少自然主義裸露和papa的意識，實際又回避了，到底還是保守衰退的英國范。 同時發(fā)生的英國女性影片《紀念品1-2》結構更復雜，內核接近。 ps：本片攝影指導也是一位比較年輕的女性。資深且技法醇熟，已可多變。開篇幾個空鏡驚艷。為她鼓掌。