《貞相大白》：現代舞劇 ——兇鈴系列中集大成的詭異美感和唯美的驚悚 文/火神紀 我站在古道上，古道很凄涼。有人把畫，刻在石頭上。我讀不出方向，讀不出時光，讀不出最后是否一定是死亡。 風吹過，吹落天邊昏黃的太陽。 ——題記，張楚《西出陽關》。 這部電影無疑是這個系列電影中我最喜歡的一部。也許是因為這部電影是這個系列的最后一部，所以顯得更加成熟了。不管是氣氛的營造，聲音和燈光、鏡頭的組合以及情節的安排，都是這幾部電影中最出色的一部。 如果說《午夜兇鈴》是日本恐怖片的總結式的里程碑之作，那么《兇鈴再現》以及《貞子纏身》都不過是第一部電影的延續，而且延續得沒有半點驚喜和創意。 而這部《貞相大白》應該可以算是這個系列電影的一個最大的總結，繼承和發展了。 《午夜兇鈴》和《兇鈴再現》在片子的最后都留有一種不曾結束，或者不想結束的疑惑。 貞子的怨念似乎永遠沒有盡頭。 《午夜兇鈴》的結尾是女主角COPY了一盒帶著貞子的怨念給自己的父親。為了救自己的兒子陽一，滿懷愧疚地開著車奔向其父親的所在。 這樣的結局既是奔向一個未來的開始，也是奔向一個末日的結束。 父親恐懼的開始和兒子的新生，以及下一個恐怖故事的開始。另一方面，是兒子厄運的結束。 于是，貞子的怨念在這樣周而復始的循環中生生不息永世不滅。至少看完《午夜兇鈴的時候我這樣感覺。 到了《兇鈴再現》的時代，貞子倒似成了統治的王了。 不再滿足以鬼魂，怨恨和詛咒。搖身一變成了蕩婦，甚至重生，重臨人世。 這樣的結局似乎在預示一個大恐慌時代的來臨。貞子將成為一個無所不能無處不在的強大的神了。因為她的子宮可以孕育所有已經死去的人們，讓所有的亡靈重臨人世。 男主角問貞子為什么要回來，貞子說，她要傳播一種恐懼，傳達室播一種人們從不知曉而她總在經受的恐懼。 這樣的結局看起來都很荒謬甚至讓我頗倒胃口。而到了《貞子纏身》里，結局似乎注定只能這樣子結束了。 畢竟，生生不息的恐懼已經開始讓我們感覺厭倦了。所以，貞子的怨念除了消散之外已經別無他途了。 我們不可能在一個永遠沒有盡頭永遠重復結局的系列電影里不停地漫延。所以，貞子在游泳池里終究只能在抓住了女人攀爬的繩子時滿臉悲憤地說，為什么只有你可以得救而無可奈何地放手。 這一方面說，制作方無疑是很懂得如何運用市場規律來賺更多的錢的。 生生不息死而不僵是為了后面的續集埋伏筆。但是這樣的東西依舊必須依照適可而止的市場規律來運作的?！敦懽永p身》的結局讓我們不感覺反感和疲憊。這一點上來說，《貞子纏身》還是很成功的。所以，作為這個系列電影的第三部電影，最后貞子無能為力的悲嘆聲幾乎是注定的了。 縱然兇狠如貞子，遇到經濟規律也依舊必須俯首貼耳了。 系列電影在貞子的怨念散盡去了之后，只能無可奈何地結束了。然而電影界里似乎沒有可以安靜平寂的一天。徹底結束了的電影就會拍前傳，因為我們圈占起來的地盤在能力范圍之內還是必須被守住的。依舊還是市場經濟的規律。效益永遠應該排在第一位。 等到前傳拍完，還可以雪藏上幾年再翻出來重拍，類似美版的《午夜兇鈴》就是這種東西。只是在我看來，美版已經離開這個系列很遠了。不該歸入這個系列中來。 一部成功的系列電影已經不僅僅只是一個系列的電影，而甚至已經成為一個非常賺錢的品牌，一個票房的經濟保證。 不說美版《午夜兇鈴》。說說這部要說的《貞相大白》。這部電影就是這樣應運而生了。 當貞子的怨念還不曾散盡的時候，《午夜兇鈴》系列的商業價值在于那些祈盼解脫保命的破解之道。而當貞子的怨念在游泳池里被散盡去了之后，這個系列電影僅剩的商業價值就只能是那個還不甚明了的前傳了。 貞子那么強烈的怨恨和意念是如何而來又是如何積累到那種程度的呢，相信所有看過這個系列電影的人們都會感興趣，這種好奇心就成了這部電影最基本最原始的票房保證了。而只聞其名不見其影的人們也是這部電影的潛在市場效益。 從電影的情節構思上，這部電影可謂是非常大膽前衛非常成功的。 假設貞子的母親江津子只是一個擁有靈力的或者超強意志的超能力女子。而貞子的父親卻被設定為非人類的不明生物。這一點從貞子被世俗摒棄被人群追堵里說“人類快追上來沒有……”這句話推斷的。 于是貞子成了一個半人的非人類。這樣假設的前提讓這部電影看起來非常的美。一種非常詭異的美感在這樣的前提里開始悄然生長。 這一點上說，比《兇鈴再現》就更具備有作為恐怖片驚悚片的潛質了。去TMD偽科學和所謂的什么病毒，一下子從說理的角度上升到了講故事的角度。這個角度的轉換給這部電影帶來了成功的因素。畢竟，恐怖片的觀眾要的就是詭異的美感和唯美的驚悚。而永遠不會在意這部電影是不是能在科學上站得住腳。 貞子在十歲的時候就比母親的靈力更強許多。而貞子本身，在其母親的靈力試驗之后分裂成兩個貞子。這樣的構思也夠大膽。不過這是在前面的假設發展出來的更進一步更大膽的假設。畢竟，作為一個半人的非人類。其生長和發育甚至分裂，沒有人知道，這樣的假設之后的發展明顯就比科學的說理更能讓人信服。因為沒有人知道的地方，我們可以任我們自己自說自話，沒有人有能力懷疑。 這樣的構思比前面那幾部就更有看頭了。 貞子的分裂促成了母親的發瘋。一分為二；一個被養大，一個被藥物控制扼制了生長；一個像母親，一個像父親；一個善良純樸，美麗甚至膽怯害怕，卻樂于助人，一個卻用靈力四處去殺那些欺負她和她的母親的人們泄其憤懣。 然而良善的貞子因為自身的靈力依舊不被世人所接受，被視為妖精鬼怪。甚至被圍剿殺害。大鐵錘殺人本身就有一種鮮血淋漓的美感。 當良善的貞子和邪惡的貞子合為一體的時候，所有迫害過貞子的人們。被殺，無赦。 養父為了結束所有的噩夢而毒殺了貞子并將其投入到枯井中去。世俗的摒棄，圍堵追殺，親情的背叛，被扼制成長的童年，長時間孤獨的牢困以及唯一消遣的電視機，落井時對愛情的追憶以及重新得到愛情的渴望……等等等等。這一切累積起了最原始的那股怨氣。 養父沒有想到的是，一個噩夢的結束是一個更可怕的噩夢的誕生。兩個靈力同樣卓絕的貞子結合，一起墜井，一起掙扎，一起死去。怨恨不消而成了兇靈，瘋狂地向這個人世報復。 這是一部非常飽滿的電影。有凄美的愛情；有凄絕的迫害；有詭異的聲音；有臆造的卻讓人無從辯駁的情節…… 某些地方也頗具美感。 比如兩個人貞子的意象，一個雙十年華，一個卻永遠只有十歲，飄落在所有的陰暗的角落。一個善良純美膽怯的貞子，一個永遠低頭永遠長發永遠看不到臉永遠冷笑的貞子。這是反襯的美感和詭異的美感。 比如兩個貞子合體了之后那種標志性的動作和走路的模樣。這是一種掙扎的美感，良善和邪惡的掙扎，以及一種扭曲的美感。骨折的聲音，尖叫和回憶的瞬間，這是一種肆虐的美感。 從某種程度上說，貞子并不是可怕的，甚至是很可憐的。不管是那個善良的貞子或者那個邪惡的被囚困的貞子。她們只是這個并不寬容的世界最世俗狹隘的犧牲品而已。 其實這部電影可以算得上是悲劇了。我想。 貞子的母親的人生；貞子的養父不得已的虐殺；兩個貞子；貞子和遠山的愛情；甚至是貞子雙親的愛情……從某種程度上說，貞子的母親，以及貞子的出生本身已經是這個故事里的悲劇基調。 而其它，縱然不著一筆或者非常側面的描繪，可是依舊讓人有一種不由然的悲從中來；當然，也許沒有人來得及為其落淚就已經緊緊地縮著脖子肩膀。當然，這也是這部電影的成功之處，畢竟這不是煸情的溫情電影而是恐怖驚悚電影。 我喜歡這部電影，非常喜歡。 其一。情節緊湊而有力。 其二。晦澀的悲情和來不及眼眶里的濕潤。 其三。氣氛的營造從一開始到結束都持有一種詭異的張力。 從某種程度上說，這部電影是對前面的《午夜兇鈴》、《兇鈴再現》和《貞子纏身》的繼承的基礎上有了長足的發展。 驚悚效果上雖然比《咒怨》來說還是略有不足，但是情節構思上更勝一籌。非常完整和順暢的線索推進，讓人部電影流暢而完整。 這是一部很難得的恐怖驚悚片。 印象最深的是兩個貞子合體之后追殺那些迫害過貞子的人們那一幕。行進是那種標志性的貞子步伐。尤其是出場的那一個鏡頭。 從走廊的轉角處，用一個弓步伸出腳來。然后全身扭曲地走動。左搖右擺，左肩高或肩低，或者反之；雙手在胸前交叉，手臂反向扭曲；全身以一種人體無法承受的曲度一邊扭曲一邊前進；骨骼不停地爆響，那是一種骨折的聲音。 如果骨骼爆響和那些被追趕的人們的尖叫聲當成一種行進的節奏，而各種扭曲看起來又非常具備有一種唯美的驚悚美感，那么，這一段看起來非常像是一場現代舞的個人表演SHOW。 唯美的詭異和驚悚?？吹竭@一段我異常驚艷。我甚至懷疑這一段本來就是現代舞改編的。終于第一次，在我看來，恐怖片居然可以是很美的。 泡一泡茶?？匆徊亢苊赖目植榔Ｆ鋵崳且环N很舒暢的享受。還有紅豆沙冰！ 2006-4-26 丙戌年三月廿九 PS:影片資料如下。 ■片名：《貞相大白》() ■導演：鶴田法男 ■主演：仲間由紀惠/田邊誠一/麻生久美子 ■類型：恐怖/驚悚 ■片長：99 min ■國家：日本 ■語言：日語 ■上映日期：2000年1月22日/日本 http://chryz.yculblog.com/post.1214204.html