《惠子，凝視》是我2023年最喜歡的電影，而2024年《黎明的一切》又讓我覺得這種“小而美”的路線已經(jīng)走到了盡頭。沒想到《旅途中的日子》又找到了很多有趣的事物。三宅唱拍攝《惠子，凝視》的惠子，拍攝《你的鳥兒會唱歌》的佐知子，鏡頭與角色是親密的。我們看見石橋靜河跳舞、看岸井雪乃訓(xùn)練拳擊，都是身體性的影像。而《旅途中的日子》就很陌生。就像沒有才華的編劇在冬天寫作一個(gè)夏天的故事，攝影機(jī)拍攝孤獨(dú)的人們?nèi)绾五忮?。正如河合?yōu)實(shí)在遠(yuǎn)景中，面對暴雨拆掉她的繃帶，natsuo發(fā)現(xiàn)她的繃帶消失，他們下海游泳、他們在水中找魚，他們始終在嘗試和對方、和環(huán)境互動，攝影機(jī)卻遠(yuǎn)離了身體，我們就像電影中參加映后的學(xué)生，不知道為什么就看到了孤獨(dú)。 執(zhí)筆寫作的特寫——我們唯一接近沈的時(shí)刻——她寫下的卻是韓語?！澳吧弊屗械淖苑炊己芮‘?dāng)。沒有才華的編劇，感受到孤獨(dú)的觀眾，喜歡幽默電影的客棧老板所經(jīng)歷的幽默故事，以及為客棧創(chuàng)作的、懷有淡淡的悲傷的電影。我們看到兩種行進(jìn)的方式：上一個(gè)場景還在海灘的大廣角被游客拍攝的natsuo，沈在紙上用鉛筆“使其離開”，下一次出現(xiàn)就在無人的海灣等待。而河合的角色則經(jīng)過了從展覽館到樹林到海灣的整段行走，第一次看到的攝影、沿途的風(fēng)景以及每一次岔路的選擇，第二次在雨中猶豫，決定是否兌現(xiàn)承諾前往海灣，整段行走的時(shí)間都被保留。 就像無法聽見其他人說話的惠子讓我們聽見城市中更豐富、更清晰的聲音，《旅途中的日子》故意讓一些聲音消失，插入不存在的聲音，過了一會又恢復(fù)正常。比如映后的場景，導(dǎo)演陳述，說到一半聲音fade out，沈恩敬開始旁白，難以確定我們的思緒在何處飄散，獨(dú)白結(jié)束之后得以恢復(fù)正常。比如火車經(jīng)過軌道，不知何時(shí)，規(guī)律的、輪轂與鐵軌的撞擊聲也消失了，Hi'Spec的音樂出現(xiàn)，Li的旅程到達(dá)了遙遠(yuǎn)的目的地。 2025年9月 平遙國際影展