NHK出了篇文章叫《大奧之“音”》，內容有關幕后各種音效和音樂的制作，非常有意思，這里稍微翻一下。

負責音聲制作的佐佐木敦生曾制作過晨間劇《海女》《當家姐姐》《小女侍》，大河劇《平清盛》《西鄉殿》的“音”，經驗不可謂不豐富。他提到影視作品的音聲分“環境音”、“生音”、“印象音”、“音樂”，通常各領域由專人負責，但NHK的音聲后期卻是六邊形戰士。 “環境音”最典型的就是御鈴廊的響鈴聲，還有第10集久通與吉宗告別時的如雨蟬聲。“生音”有腳步聲、不同衣物的摩擦聲。最后“音樂”，就是大家比較熟悉的BGM，它又叫“劇伴”。

筆者也發現了本劇一二兩季特別用心的細節，比如11集里源內帶青沼見意次的地方是田沼府，你不用仔細聽都會聽到背景音里有府外過街商販的吆喝聲。而且鳥叫聲有非常多的種類。 12集定信在長廊挑釁前還有庭院里傳來的水流聲。眾人發現治療對策后時近黃昏時背景音里有烏鴉叫。夜晚源內遇到歹人時，又能聽到百姓家的狗吠聲。 實在美妙。 “環境音”里有一種效果音，日語叫“gaya”，我從前接觸過配音和后期制作，想來應該就是中文配音世界里的“群雜”。群雜，顧名思義就是群眾的嘈雜聲。 筆者我所參與的第一季拍攝，演小姓時被要求嚴肅面孔，沒有臺詞。同時我也在五代和八代的城下町戲份中幾次換裝成普通百姓，這時我們不可以說話。即使你看到鏡頭里這家老板迎來送往，那邊友朋相見甚歡——在現場其實除了必要角色說臺詞，其他人是不會發出說話聲的，只有腳步聲和攝像機運作的聲音。 現場收音很可能會蓋過角色說話，于是就有了“群雜”，也就是在后期制作時添加上大街小巷的叫賣聲、交談聲。 文章中提到一個很有意思的點，就是NHK即便坐擁多達15萬個的音效，卻找不到可以直接拿來用的群雜音——因為從前的群雜永遠是男人多于女人、男聲大于女聲。

于是NHK找來了許多女性聚集在錄音棚中收錄群雜，抬轎子的“he！ho！he！ho！”、賣魚的“sakana irankane~（要魚嗎要魚嗎~）”，配音指導告訴她們要想象出一個男女逆轉的世界，配出充滿活力的群雜。 事實上我在三代五代八代的拍攝現場就發現女性群演多達70人，男性卻僅有10人。對了，那10人除了演街上少見的性別為男的百姓，還得扮演得了赤面皰瘡的死尸。 文章最后提到BGM，說本次《大奧》的BGM既有表現出人物所背負的“悲”與“絕望”，同時還有“勇氣”與“希望”。 BGM的制作者是KOHTA YAMAMOTO，他同時也是《進擊的巨人 The Final Season》以及《王者天下 合從軍篇》的BGM制作者。

劇組這邊提的要求有“表現出德川260年歷史里飽含的生命力”、“不為時代劇所約束，表現出一種現代性的音樂感”。前者是因為《大奧》所描繪的世界除了幕末就沒有大規模大戰，拍攝舞臺也幾乎都是在江戶城內，因此需要在寧靜之外流淌出歷史的厚重與將軍們的生命力。同時NHK要求一種現代感，這是因為本次拍攝的理念是“連接起現代社會的歷史”。 而最關鍵的主題BGM，其制作理念是：“守護國家”這一歷代將軍所懷有的信念超越時代又貫穿時代。 這也是我非常喜歡的地方，這部的BGM動可恢弘激昂，靜則抒情哀傷，實在是好。 佐佐木最喜歡的是第4集最后女家光誕生的場景：被奪去母親、奪走自由，甚至連名字也被剝奪的家光將痛苦轉化為動力，決心作為將軍活下去時的“美麗”，以及面對赤面皰瘡這一危機，她同時具備以女性之力守護國家的“強勁”，兩者相融，造就了最喜歡的場景。