在很多地方想起了前段時(shí)間看的《September 5》——電影都圍繞媒體展開敘述，將故事背景設(shè)定在上世紀(jì)六七十年代，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)信息傳播的方式和影響力。在當(dāng)今這個(gè)高度數(shù)字化的時(shí)代，我們很難想象過去媒介的力量，以及它們在不同歷史背景下所承載的意義。 電影對于當(dāng)時(shí)媒介的復(fù)刻讓我覺得很有趣，也帶來了一種復(fù)雜的情感。一方面，它讓我驚訝于幾十年前信息傳播的方式——原來當(dāng)年的媒體運(yùn)作是這樣的，比如在六十年代電臺曾是人們獲取信息最重要的渠道；另一方面，它也讓我對比現(xiàn)實(shí)，不禁唏噓，如今的媒體似乎已不再肩負(fù)同樣的責(zé)任，或者說，人們對“真實(shí)”的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生了變化。電影中的人物無論是在追尋事實(shí)，還是在履行媒體職責(zé)時(shí)所展現(xiàn)出的執(zhí)著，如今似乎變得愈發(fā)稀缺。作為一個(gè)曾對媒體行業(yè)抱有敬畏和興趣的人，我不禁思考，這樣的精神是否真的已經(jīng)成為過去？ 其次，在美術(shù)、服化道和整體氛圍的營造上，電影精準(zhǔn)還原了六七十年代的質(zhì)感。從畫面到色調(diào)，從服飾到音樂，都具有濃厚的時(shí)代氣息，某些時(shí)刻還讓我想起了《I’m Still Here》。尤其是音樂的使用和色彩的搭配，為電影的敘事增添了層次感。 在場景設(shè)計(jì)方面，電影有幾個(gè)鏡頭讓我印象深刻。其中一個(gè)是當(dāng)某技術(shù)工人成功接通全國廣播線路的瞬間，畫面從白光一轉(zhuǎn)，切換到教堂彩色玻璃投射下的光影；還有電影馬上結(jié)束時(shí)，弟弟關(guān)閉壁爐的小門，畫面瞬間變黑出現(xiàn)字幕；還有一個(gè)鏡頭是某人敲擊桌面，緊接著另一個(gè)人掛斷電話等等…不得不說這些視覺語言的細(xì)節(jié)都很戳中我的點(diǎn) 在主題表達(dá)上，我一開始對電影中的一些情節(jié)感到有些不解，甚至有些麻木。可能是因?yàn)殚L期生活在不同的社會環(huán)境中，對于某些熱血的舉動(dòng)、某些選擇無法立刻共鳴。但隨著故事的發(fā)展，我逐漸被電影所感染，感受到其中的情感沖擊，最后甚至有些熱血沸騰。這也促使我想要進(jìn)一步去了解這段歷史，彌補(bǔ)自己對這一時(shí)期認(rèn)知的空白。（雖然復(fù)活節(jié)沒去成布拉格，但這電影看的完完全全埋下種子了） 最后，電影從某種程度上也幫助我更好地理解當(dāng)下歐洲政治局勢，尤其是歐洲國家對俄羅斯的態(tài)度、對歷史重演的恐懼等。尤其在后來聽播客時(shí)得知，主創(chuàng)在創(chuàng)作這部電影的時(shí)候其實(shí)已經(jīng)是很久之前，和俄烏戰(zhàn)爭毫無關(guān)系時(shí)，這種歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)還挺讓人感慨的