給我看過的犯罪片里排名次的話，印度不能說排到第一名，至少也是犯罪片第一梯隊(duì)，這個(gè)梯隊(duì)里還有西班牙犯罪片，北歐犯罪片、韓國犯罪片。風(fēng)格不同，西班牙犯罪片拍驚悚、犯罪詭計(jì)很優(yōu)秀，北歐犯罪片的犯罪詭計(jì)，場景好看；韓國犯罪片拍氛圍和動(dòng)作戲水平很高。 印度犯罪片的新穎之處不在犯罪詭計(jì)上，而在破解案件的過程上，帶著觀眾一點(diǎn)點(diǎn)入坑，像一次劇本殺，邀請(qǐng)觀眾參與破案，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，偶爾有驚世佳作。它的優(yōu)點(diǎn)很明顯：印度人真的很會(huì)寫故事，也很會(huì)講故事，講法獨(dú)特；情節(jié)節(jié)奏很快，情節(jié)量比較密集，會(huì)有很多閃回前史情節(jié)加入，豐富情節(jié)量，埋下鉤子，愛恨情仇的料很足，很亞洲人的故事，情感濃烈； 不過印度犯罪片也有他們的套路，套路很精彩，至少我現(xiàn)在還沒看厭煩。 套路之一：從犯罪場景開始講故事，給觀眾很多信息，甚至讓觀眾看到兇手，比如這一部，或是看到完整犯罪過程，比如《星期四》、《調(diào)音師》。把觀眾直接丟給了犯罪的人，這種直接給犯罪場景的感覺，太刺激了。開場即高潮，拉高觀眾的情緒閾值。 套路之二：閃回段落。警察進(jìn)入調(diào)查，社會(huì)身份，成長歷史，家庭背景之類的，人物為什么犯罪的前史開始掉落。印度犯罪片難得的一點(diǎn)，是都會(huì)觸及一些社會(huì)話題，比如家暴、賭博的家庭問題，貧富不均的階級(jí)話題，女性不平等問題，只要是犯罪故事，都必須很犀利扎到一些社會(huì)痛處。人物前史一進(jìn)入，社會(huì)性的部分就會(huì)進(jìn)入故事。《雙面線索》 這方面比較差了，比較厲害的一部是《宿敵》，極為尖銳集中地說了權(quán)力濫用的問題。 套路之三：好警察、聰明警察少，笨警察、壞警察多。常見的套路是黑一下警察和警察制度。是因?yàn)楸仨毢诰旌芏鄠€(gè)故事才能編下去。本片里的笨警察挺笨，很多漏洞。因?yàn)橐烤炱撇涣税覆拍茏尯竺娣崔D(zhuǎn)發(fā)生。 套路四：犯罪的人必有大招。詭計(jì)重重，而且控制局面很成功。反轉(zhuǎn)就靠犯罪之人的陰謀，步步為營。 《雙面線索》這個(gè)故事里最大的問題是弟弟怎么會(huì)知道哥哥犯罪的全過程，放在國產(chǎn)片里會(huì)被罵死的。弟弟在相同的位置給自己割傷了，弟弟還知道哥哥當(dāng)晚上殺人了，地點(diǎn)通過新聞可以獲得，殺人過程怎么可能看到呢？他拿著編劇的劇本割傷了自己。 第二個(gè)大漏洞是，弟弟怎么會(huì)知道哥哥必定要死不認(rèn)罪，扛住嚴(yán)刑拷打，兩人也沒有事先商量過，如果哥哥招供，弟弟不就是白忙活了。 第三個(gè)大漏洞是，弟弟做這事兒的動(dòng)機(jī)是什么？整個(gè)故事其實(shí)所有人物都超級(jí)臉譜化，沒有人物形象，弟弟見到哥哥打的死去活來，還要為了幫他甘愿自投羅網(wǎng)，他可能會(huì)判定為殺人那個(gè)。弟弟怎么能知道完全掌控了女警察？他不知道哥哥和那個(gè)壞警察的前史，怎么如此篤定女警察會(huì)幫他哥脫罪。 而且，如果他哥脫罪了，他就是殺人犯了，他高興個(gè)啥？他圖個(gè)啥？ 套路五：結(jié)尾處揭開反轉(zhuǎn)。全片忙活兩小時(shí)就為了最后幾分鐘，這是印度犯罪片的套路了，最后幾分鐘是讓觀眾猜了半天，告訴你謎底的時(shí)刻。因?yàn)檫@個(gè)反轉(zhuǎn)的爽感，也就原諒了百出的漏洞，漏勺一樣的情節(jié)。 印度犯罪片大多是爽片，用底層人物的逆襲作為故事核心主線，也是召喚觀眾情感的主線，主打愛恨情仇的情感和復(fù)仇爽感，只要做到這個(gè)感受了，邏輯問題全然可以忽略，他們創(chuàng)作的思路很清晰，一部商業(yè)片能讓觀眾坐得住，出來影院不罵人，不要退錢，就是成功商業(yè)片。導(dǎo)演順便夾帶一點(diǎn)揭露社會(huì)問題的私貨。 印度電影的劇場感真是很強(qiáng)，從音樂到影像極力烘托氛圍，根本不介意視聽風(fēng)格多么浮夸，就是生怕觀眾跑掉去上廁所，非常強(qiáng)的對(duì)觀眾感受的在意。劇作的情節(jié)編織上像是一個(gè)游戲，引導(dǎo)觀眾入局，劇本這個(gè)方面的能力之強(qiáng)，超過了最商業(yè)化的好萊塢商業(yè)片。 這些套路很難被模仿和超越，首先印度犯罪片的尺度我們來不了，再有他們的情感方式和我們不一樣，文化特色很鮮明。他們的犯罪詭計(jì)，大多是復(fù)仇爽片的路線，邏輯上有漏洞，他們用情感去轟炸和彌補(bǔ)，這個(gè)我們的情感沒那么強(qiáng)，一旦模仿，將會(huì)東施效顰，很怪誕。 自己文化的土壤長出自己的犯罪故事，中國犯罪片模仿日本，模仿印度，其實(shí)，最該講好自己的故事。