（劇透預警） 上半年的世奇遲遲不來，倒是來了WOWOW臺播出的《世にも奇妙な君物語》（世界奇妙君物語）。劇集的原作是曾獲直木獎的作家朝井遼（朝井リョウ）寫的仿世奇同人小說集，內五個短篇故事，全數改編成電視。擔任腳本的是渡邊千穗，知名腳本家，在世奇也負責過一個很寡淡但意味深長的故事《分身》（世奇2011年“21世紀21周年特別篇”）。 既然本作的原作和腳本都是一人，不像世奇那樣是四-五個獨立故事，照理來說，本作的故事之間應有更明顯的整體性。不過既然是同人對標正主，我還是按照世奇的標準來評吧。事先聲明，我沒有讀過原作小說。 第一個故事《不可共享》（シェアハウさない）沒有奇妙的元素，只能算是個懸疑故事。前期詭異的氛圍營造得很不錯：主角作為外來者誤入一個陌生環境（共享公寓），在不協調中逐漸發掘真相（住戶都是異常xp者）。這種敘事結構在懸疑劇中很常見，世奇當然也有，我看本作時就有看世奇01年SMAP特別篇《理發店》的既視感。 個人覺得本作的問題在于：性犯罪者這個伏筆直到中期才第一次揭露（13分鐘處，這集共24分鐘），女主閃回自己中學時被掐脖子。第二次則是17分鐘處，女主直接獨白“日本對性犯罪者的管制很差，外國會限制他們喝酒、上網”。這都全劇2/3點了，應該是高潮處，這么布排約等于直接公布答案：這個共享公寓里住的都是性犯罪者。世奇的老觀眾應該立刻就能再猜到：之前掐女主的人就在公寓之中。 結果！竟然！一點反轉都沒有！這個劇情我想給及格都難。 順便一提，公寓里的四個人的xp是怎么選擇的？那位女士只會對老奶奶有x欲還挺獨特的，或許可以在前期多鋪墊一些，例如利用他們四人日程表來暗示。 第二個故事《現充裁決》（リア充裁判）一上來是標準的政策類腦洞開場，立刻讓人聯想到世奇的《逗捧人生》（08年秋）、《生死問答》（09年春）、《美人稅》（16年春）、《外遇警察》（18年春）等一大堆佳作。本作前期歡脫的氛圍也營造得不錯，姐姐換裝那段prpr。 伏筆給得算是到位，第5分鐘就有女主在畫畫了，直到最后才揭露這些畫代表女主的妄想。既然是妄想，前兩個接受審訊的人以及檢察長的“異議あり”，所傳遞的價值觀倒也不必深究，yysy本社恐看到第一個男的被罵還挺爽的。一個吹毛求疵的bug：輪到女主接受訊問時，檢察長調出了前兩個人的照片來指出她的存在（19分鐘處），這里前兩個人的手機線都拔了，莫非這個投影儀還有存儲功能不成。 結尾還挺慘的，我個人理解是，這一切全部是自閉女主的想象，根本不存在“社交能力促進法”。不過她姐到底存不存在我沒看懂，想和各位討論。總之我覺得這一集稱得上世奇，雖然中間有點像在說教，但結尾的反轉令我覺得不算過分。 第三個故事《站起來！金次郎》（立て! 金次郎）也讓我覺得一點都不奇妙。一上來就以金次郎銅像被家委會要求改為坐姿來表明主旨“家委會權力過大”，結果也落腳于此，雖然在形式上出人意料，但在立意上其實并沒有反轉。順帶一提，家長要求改銅像是日本真實發生過的事件。 男主金山孝次郎外號叫“金次郎”，所以故事的標題暗示了男主的反抗，只不過結尾是以他失敗告終——他沒能突破家委會灌輸的false consciousness。這個結構讓我覺得原作小說家還真是動了一番心思，甚至非要把這個故事理解成zz隱喻也不是不行。 可這里畢竟是世奇。故事中勉強能算是“奇”的元素就是那個兒童隨機高光時刻表，可它不過是個excel函數而已，并不像世奇“神奇插件類”故事那樣會真實地改變現實。如果是“表格本身能夠操控現實”，而不是本作中的“老師根據表格來操控學生”，那還算奇妙，可后者只令我共情主角，覺得學生可真悲哀。當然，更悲哀的是主角自以為幫助學生擺脫了操控，卻沒有意識到自己其實也被操控著。 這個表格第一次出現在10分鐘處（全集24分鐘），和第一個故事一樣，我個人覺得有點晚了。不過這個表格之后貫穿至結尾，還行。結尾的反轉我看時還挺驚訝，但說實話不覺得奇妙，只覺得無語，這就是一個諷刺現實的故事而已。總之，如果是作為小說或一般劇集，我很喜歡這個故事，但我認為若以世奇的標準評價，它是不合格的。 第四個故事《只有13.5個字才能吸引閱讀》（13.5文字しか集中して読めな）也是一個并不奇妙的諷刺現實的故事。女主是個標題黨新聞編輯，快做到主編的位置了，但深信標題黨=流量=正義，又是一個新媒體時代的悲哀。和第三個故事一樣，看開頭就能猜到說教的立意，只不過這個故事的結尾不是陰謀論，而是自我反噬。 先不提奇不奇，我覺得這個故事相當厭女。序幕過后是女主在家的場景（2分鐘處），表現出的家庭關系很和睦：女主加班晚歸，丈夫已經給孩子做了晚飯，似乎經常由他顧家。孩子很開朗，和女主交流無礙，丈夫和女主也能順利溝通。這里的丈夫和兒子完全是正面形象，而女主卻流露出對丈夫工作（公司內部刊物編輯）的不認可，以及對他有無出軌的懷疑。之后，編劇讓女主自己承認自己是疑心病（11分鐘處），溫水煮青蛙開始了。某日，女主偶遇前男友，差點婚內出軌，甚至以加班為借口一起去了酒吧，撂下真的很忙的丈夫負責照顧孩子。孩子連忙發燒，女主匆匆趕回，出軌沒有既成事實。 這里，我覺得最過分的是16分鐘至20分鐘的家中戲。女主回家安頓完兒子后，又開始給前男友發消息。此時丈夫來和她聊天，她匆忙藏起手機。丈夫好聲好氣地說自己下周開始會更忙，問她最近工作如何，女主卻直接自爆，問丈夫是不是在懷疑自己出軌，隨后對他的工作一通貶低，讓他不要把新聞編輯和他“毫無意義的社內報紙混為一談”。丈夫無語離開，女主竟然繼續給前男友發消息。 帽子戴完了，顯而易見，接下來就要開始懲罰女主。先是她在工作上被主編否決（這里追加了一條罪名：女主角認為是主編是出于嫉妒而給她穿小鞋），后是自己在家長開放日上被兒子公開處刑，以標題黨的方式揭露她出軌。結尾是兒子在眾人面前勸女主及時改正自己，女主奔潰。 本作對女主的刻畫是各種刻板印象和污名的綜合體：在外拋頭露面、事業心強、不顧家、否定丈夫的價值、疑心病、婚內出軌、嫉妒。最巧妙的是，它將女性的長舌原罪和新媒體時代的標題黨綁定，看似是在批評流量至上的錯誤價值觀，實際是在批評女性。本作將日常生活中的小罪一件件累積起來，最后讓正義而純真的男性（兒子）對有原罪的女性（母親）實行制裁/凈化，完成道德說教。建議有腦子的讀者把女主和丈夫的性別角色對調，試著重看一遍這個故事。 說回世奇。世奇中有爭議，乃至莫名其妙的價值觀也不少，可往往能以奇忽悠過去，甚至正是因為奇而令人反思。但這個故事根本沒有奇妙的元素，我認為只是一個男性角度的意淫而已。 最后一個故事《配角大逃殺》（脇役バトルロワイヤル），大逃殺一向是奇幻故事的王道母題，世奇中早期有《復仇秀》（01年秋）、《日出商店街瘋狂節》（08年春）、《自s者再利用法》（09年秋），嚴肅、惡搞、反轉，能玩的花樣都玩過了，到了18年秋的《無法逃脫》終于逃不過拍成爛片。這讓我很期待本作能否有所突破。 總體而言，我認為本片放進世奇中也一樣有趣，如果結尾更奇妙一些，甚至能算是杰作。在我的印象中，世奇沒有玩過meta-text（10年春的《臺詞之神》可能算？），事實上世奇那么先鋒的劇一直沒玩過后現代，令我覺得挺遺憾的。本作的背景設定為演員試鏡，前1/3 set up，演員紛紛自報家門，說自己演過本劇《君物語》前四個故事中的哪些個角色，然后吐槽劇情，這一幕真的驚艷到我。第7分鐘（全片共25分鐘，約為1/3點）進入正題，幾人發現有一部錄影機正在拍他們，“幕后黑手”導演從頭到尾都沒有亮相——這也是相當王道的大逃殺設定。幾人逐漸摸索出來，只要自己做出配角的行為就會被淘汰。這個設定令本作得以繼續大玩meta-text，例如其他演員紛紛因充當“反直覺現象說明的工具人”、“打破氣氛的吐槽役”、“被主角感化者”等而被淘汰。第20分鐘（差不多算是2/3點），賽場上還剩男主和另一個大叔。這里繼續玩meta-text：男主氣喘吁吁地跑回片場，大叔說，一般在故事的高潮處，主角都會像男主這樣閃亮登場。于是大叔認可了男主的主角命，自爆退場。場上只剩下男主一人，然而視鏡卻還在繼續——這太經典了！最近重溫柯南《貝克街的亡靈》，小蘭和開膛手杰克同歸于盡，由兩名配角構成全劇的高潮。然而高潮結束，配角退場，游戲卻仍在繼續，必須要由主角柯南來完成solution。本作中，男主走到鏡頭前進行了一番獨白，闡述自己終于理解了配角的重要性，同時在結構上完成了主角的收尾工作。 結尾的反轉是：其實男主也不是主角，真正的主角是空降的天才兒童。他的出現令男主瞠目結舌，充當吐槽役后退場，男孩則走到舞臺中心自信微笑，攝影機也從 ○REC 轉為 □STOP ，表示他通過了視鏡。這部分我覺得有點無厘頭——不是說不好，世奇無厘頭的故事多著，但我總覺得前半部分那么精巧的設定，用無厘頭作結尾有點弱了，但我一時也想不出怎么改會更好。 總之，這一集里的種種小心思簡直是導演給影視從業者的禮物，故事本身的發展與故事內角色對元故事的探討，兩條線交織呼應，而且也從頭奇到尾，我非常喜歡。 綜上所述，個人向排名，如果按照世奇的標準是：配角大逃殺 ≈ 世奇佳作線 > 現充裁決 > 世奇及格線 > 金次郎 > 13.5字 > 不可共享。 如果只是作為普通的劇集或小說而言，本作的五個故事可讀性和完成度都很高，我的喜愛程度是：金次郎 > 現充裁決 > 配角大逃殺 > 不可共享。13.5字太違背我的個人價值觀，無法公正評價。 最后再說一遍，我知道這部《君物語》不是世奇，而是原創的同人小說改編成劇集。我以上的評論都是以世奇為標準的，許多地方有失偏頗，我和直木賞作家對于“奇妙”的理解或許也不同。我的關注點始終是奇妙，因而金次郎、13.5字、不可共享對我來說是不合格的，它們雖然寫實，也很出其不意，但不奇幻、奇妙，沒有展現出超越平凡的想象力。我熱愛世奇，是因為它是對我們所身處的不奇妙世界的一種反抗，不是硬碰硬，而是像怪盜基德一樣，從槍里射出撲克牌。