這部小說讓我想起了二十多年前父親給我買的一本書《我愛陽光》。那本小說的形式就是這個樣子的，以男主視角寫一章節(jié)，然后再從女主視角寫一章節(jié)。那個時候我大概十來歲吧，不是在上初中就是在上小學(xué)，覺得這種寫法挺新奇，跟以往讀過的《三國演義》《西游記》完全不一樣。但是這股新奇勁兒也就持續(xù)了一會兒，因?yàn)槟鞘且槐舅^的青春文學(xué)，無非是少男少女懵懵懂懂遮遮掩掩的情愫，翻來覆去就是些無病呻吟?？吹揭话刖退魅粺o味難以為繼了，恰在此時我拿父親的圖書證在廠圖書館借到一本講拿破侖戰(zhàn)爭的半紀(jì)實(shí)文學(xué)，于是乎這本算是我人生中第一本當(dāng)代中國文學(xué)就這樣走進(jìn)了歷史，被我遺忘在了歲月的陰影里。斯威夫特的這本小說同樣是這種多視角的結(jié)構(gòu)，雖然內(nèi)容要比《我愛陽光》沉重的多，人生啊、死亡啊，但不可思議的是閱讀的體驗(yàn)也算不上良好。書中的每個人：雷、文斯、倫尼、維克、埃米……感覺他們對生活中的每一件事情都很糾結(jié)，為日常的瑣事都傾注了太多的心思，以至于讓我認(rèn)為非常做作，作者刻意得有些過了頭。長篇大論除了讓人感到瑣碎無所適從之外，也道不出個所以然。200多頁薄薄的一本書讀完仿佛經(jīng)歷了一段跋山涉水的艱苦旅程，最后終于解脫了。 有這種體會的并非我一個人，看到評論有人說這本書“很炫技，人物和故事都配不上這樣的技術(shù)”。的確這本書有些形式大于內(nèi)容了，但仔細(xì)想想或許正因?yàn)檫@種過于復(fù)雜的形式?jīng)Q定了內(nèi)容的平淡。譯者在序言里說這本小說是“平淡的筆調(diào)”“簡潔的敘事結(jié)構(gòu)”，在我看來只講對了一半。這本書里有話語權(quán)的人物有六人之多，再加上以地名為標(biāo)題的章節(jié)，等于以七種視角覆蓋一個長達(dá)到五十年的維度，敘事結(jié)構(gòu)根本談不上簡潔。如果再配上繁瑣的故事情節(jié)，且不說作者有沒有這樣的組織能力，讀者能不能接受這種的編排都成問題。所以這本書的呈現(xiàn)未必是形式大于內(nèi)容，而是形式?jīng)Q定內(nèi)容。 要改編這樣一部形式為先的小說，我覺得也不是難事。這樣斷言未免有些站著說話不腰疼的輕巧，但是文學(xué)改編電影，難就難在如何把書中那些抽象的內(nèi)容以視聽的形式表達(dá)出來。電影以我之愚見，本身就是一門以形式為先的藝術(shù)（如果它真是一門藝術(shù)的話），縱觀電影發(fā)展史，影人對于技巧的發(fā)明，要比對內(nèi)容的發(fā)明多得多。就這部電影而言，制作者用場景的轉(zhuǎn)換代替書中人物視角的轉(zhuǎn)換，從而完成了文學(xué)到電影的改編。我認(rèn)為效果還是不錯的，至少看電影沒有看書那么累。編劇把小說中四人前往馬蓋特拋灑杰克骨灰作為主要敘事場景，輔之以雷和埃米對話的場景，小說的情節(jié)被編排成一個個的場景以他們的對話穿插其間，并且剪除一些聯(lián)系不大的枝節(jié)（最突出的就是文斯媳婦曼迪，書中她還占有不大不小的分量，電影里她就成了只出場兩次的小角色。她的來歷電影里也沒有提，甚至在休旅車?yán)锖臀乃购龠菀脖粨Q成了薩莉）。當(dāng)然正如我在短評中提到場景不斷轉(zhuǎn)換，加上同一個角色的扮演者在年老的與年輕的不統(tǒng)一，還是相對提高了一些觀影的門檻，但我覺得這樣的處理編導(dǎo)人員也是盡了最大的努力。我讀完一遍小說就感覺很吃力，而他們?yōu)榱税堰@本小說搬上熒幕，肯定反反復(fù)復(fù)讀了不止一遍，一想到這我就肅然起敬，心中生出了不少同情與欽佩。