之前只關注兩條信息：編導1976年出生于烏克蘭。 頭十來分鐘，會以為類似王小帥或姜文兜售少年記憶。以陋室之門為切口的變種長鏡頭不停旋轉(zhuǎn)，少年成長不息。 如果不出現(xiàn)人物和那么多阿迪bmw，和我們的城市幾乎一樣。暴力和性不斷升級，由賈樟柯鏡頭下的小混混斗毆變?yōu)閯^斗的海水火焰。原來，如觀鏡一般，低估了與他們的相似性。 影片大勢已定的時候，有些向《一個非常低調(diào)的紳士》靠攏，但始終對暴力及其因果處理不夠克制。東歐犯罪類型確實有放縱尺度的嗜好，標榜比西方同行更自由大膽。 影片表達東西方文化沖突的意象豐富。東正教的深刻烙印，美國流行文化的侵蝕，甚至還有中國李小龍的偶像效應。實際發(fā)生在最后的男主對神父的告白場景成為了影片章節(jié)標識，被鐵釘釘腳和殉道一般的死亡，在非東正教堂門前駐足不入，這些都極具象征意義。正是這些宗教意象，才使影片得到西方機構資助。 犯罪類型因為產(chǎn)量太高，社會寓意泛濫。使得影人有足夠素材臆造多極化的悲劇偶像人格，結(jié)果就是失真。犯罪拍得如此寫實，鏡頭如此冷靜也會失真，指標鈍化了。 犯罪影片的劍鋒在本世紀初就已劃入超現(xiàn)實主義的新紀元，并不斷進行了多類型融合。希望編導遠不止步于本片的驚艷開局十分鐘。 ps：記得編導的前輩有一部《鍋爐工》，對暴力及其宿命有經(jīng)典樣式的表達，不知本片編導有沒觀摩過。