（一） 第四集，女主的海報換了主視覺，標語卻沒有變。這段故事 語言很明確說出了內核絕對不可以改變，但呈現方式可能可以轉換。 進而，女主是女性內衣行業從業者，備選可以是很多職業，可以是攝像師，可以是研發員，但不可以是流水線上的工人。為什么呢？它在工作中沒有發言權，照著操作規程行事而已，所以不好直觀地從它身上展現內核與呈現方式之間的關系。所以我們可以看到形形色色的作品選擇了“有自主意識”的職業作為描述的憑依：編輯、設計師、作家、自由職業者。即便是談到工廠，也一定是廠長。他們的工作從某種程度來說就是展現他們的一部分自主意識。 Youtuber和電視人，都是視頻內容呈現者，兩者可以視作不同的表現形式。而把女兒交給二者，也就可以視作把核心內容交給某種表現形式。 所以整部劇形成了一種套娃的格式，在女主、Youtuber、電視人展示內核而依托表現形式之余更進一步便可以意識到女主是內核，兩個備選男角則是表現形式。所以把劇名中的名詞替換成抽象概念，則會意識到，這劇名太直接了。 （二） 你是一個內容創作者，輸出的一部作品被打回來成了沒嫁出去的女兒，有兩個一瞥就覺得不合適的平臺說你把作品放我們平臺吧，不用大修就可以。于是皮膚顏色變了，性向變了，說出來的話也變了。這樣，怎么能夠愿意把作品放上去呢？但如果不得不放的話，或許就是要對自己說，內核不變就好吧。 但或許人們就看不出來了呢。 （三） 老爸有個沒嫁出去的女兒，他是怎樣的呢？ 一個很明顯的特點就是學藝人的段子，而且把自己想說的內容借段子表達。 為什么要把別人生氣的段子拿來表達自己的生氣呢？別人的段子能夠傳唱就說明很安全，自己想要表達近似內容的時候可以輸出出去。 學舌般學習著其他人的段子與特點，通過別人的東西表達著自己的想法，拼湊出來很多人不屑去看的成品。只有老媽這種能get到的人才會覺得還算有趣。相當電波。 如果自己也忘記了想要表達的內容而專注于這樣的表達方式怎么辦？ （四） Youtuber看起來輸出的內容很隨性，電視人則吃個飯都會遇到同行。電視人這部分不是說認識的人多，是說穿衣服要合規，吃飯的地方當然也要合規，穿著正裝吃大餐，備選方案就那些，自然容易碰到同行。不過，這衣服都起摩爾紋了……是不是故意的……就是在說取樣的頻率和樣品的頻率相近導致用這種取樣頻率的人會判斷一致但是天然與其他人有了不同。假設有一千個人，每十個人按大中小號從高到低排列，你從第一人開始每十個量一次，那就會高估人們的尺寸。兩人選擇的吃飯地方，或許就體現了這樣的系統誤差。 青梅竹馬說吃牛肉飯是裝平民，吃（好像是法餐吧）是裝華貴，也在體現著對于這樣系統誤差的分類。也是在說，“無論怎樣說，都有人說不對”。 Youtuber說換衣服麻煩，一星期都吃牛肉飯。基本上是劇劇都有的反讀空氣了，反呼呼大睡（代替三個字的縮寫，漫畫里常有）q一類的也是相似的，反對把某個標準強行套用到整個范圍。 這部劇整體也就是在說創作者面對這個問題而不得不選擇安全卻不一定被get的表達方式的狀況。 （五） 偽裝是有代價的，即是增加了讀取信息時面對的噪聲。人們腦內濾波器不一樣，獲得的信息也不一樣。這樣一來，添加噪聲的后果就是不同人感受到的信息不一樣。 第四集里說塞太多想法會導致難以讓人了解最主要想要表達的想法，這是從主觀能動角度解釋的，而偽裝帶來的，則是被動的。這里又可以提到結構性功能性的內容，基因變異里有熱點區域，也就是在那個片段變異的概率很大。我一直很好奇，那樣的熱點是因為結構性的力學結構不穩定（為了達成其他的某些功能而不得不形成這樣的結構）還是刻意設計出的安全突變點（為了存在這樣的結構而刻意安排的）。如果不是自己研究的話，怕不是最后得到“既有……又有……”的答案吧。（當時問教授，教授說自己也不知道，如果我去他實驗室讀博或許可以一起探索……）（對不起說多了……） 不論是缺陷還是優勢，都可能是不得不或是刻意要的，但它們最終都表現成了某個結果。 另敘： 聽電視人說起吸干沼澤，突然想起了速成沼澤。 小圈子與廣泛受眾，不會發言/代發言的受眾與會被看到的受眾，也是可以展開的點。 女主在被窩里看視頻時候的樣子很像我以前喜歡的女生，之后看到女主露齒笑的時候，我突然意識到自己腦袋里幾乎想不起她露齒的樣子。這時我才意識到，她是有多么在意自己的容貌與外在表現。 在看Youtuber和女主的午餐時想到，或許和我約會也是這樣吧（不過我不叫外賣）。穿著雖然不臟但是很久不換的外套，一個月如一日地吃著某個套餐，隨便坐在那里就可以開吃，這樣的我，在上述女生心中，應該是比不上穿正裝吃大餐的男生的吧。所以才會再也不需要見我了吧。 曾經有一段時間，幾乎每次都能在地鐵里看到一個女生。讓我意識到這件事的，是連著幾天在電梯上站著的時候面前都是同一件衣服（好吧其實好像是因為那件衣服上寫了“PHG”讓我想到pH計）。后來看到她又連著穿了很久一件芝麻街的外套。慢慢發現，頂著亂糟糟的頭發，隨便歪坐低頭盯著手機，能夠像是無視旁人一般在等地鐵時蹲下繼續看手機，這樣的女生也展示著一種勇氣，雖然與干練短發、一定站在門旁，經常端著書來看（讓我意識到她的那次她看的是飛越瘋人院）的那位女性不同，但她們似乎都展示著一種能讓人留下印象的內核。后來地鐵時刻表換了，貌似就再沒見過她。另外我一直好奇，為什么一般人們見我的第二面就能直接認出我…… 最后一集說起來其實也挺有意思的。 老爸住院，女兒作出選擇。其實可以視作作者揭不開鍋了，作品必須要出手了。 女兒拒絕二者的理由是“會逞強”，也就是“為了匹配而發生的不得已的修剪”。 女兒選擇青梅竹馬的原因或許就是不用改變，或許這都不算是選擇，是命中注定的悲劇…… 電視人被挖角，沼澤企劃又被要求修改，卻依舊留在電視臺。明明連內心的期許都在被不斷打擊，卻能說出還是喜歡電視。這就是女主選擇二者中某一人會面臨的未來（當然我沒說和青梅竹馬就不會面臨這種未來），也就是“逞強”與自我欺騙。 拒絕二人時，女主臺詞說“新郎落跑自己擔心自己沒有價值”其實展示出了整個故事展開的一個前提：“作品要發行才有價值”。正是這點注定了故事的悲劇性。當然，不是說作者覺得作品不發行也有價值就能避免悲劇的發生了，像胖丁這么漂亮的女生不能找到令大家滿意的新郎不也是一種普遍的悲劇。而和青梅竹馬結婚，則可以從大家的評論里看出著實像是悲劇。 很多事從誕生之初就已經注定悲劇了，比如和一個隱藏Gay開始戀愛。在懵懂的時間遇到錯的人，直到像雪一樣消融泥濘才瞥到與初時自己天造地設的那個人時才會意識到自己故事的悲劇性（當然我不是在說青梅竹馬和女主天造地設）。甚至在更早的更早就注定了悲劇，比如青梅竹馬長相堪憂。 令人真心喜悅的喜劇學過了概率論與數理統計就會知道自然發生的概率有多低，處處都是悲劇結局的人生選擇樹才算是常態。或許這也是劇想表達的，處處都是悲劇卻偽裝成了喜劇，明明不想面對任何一個結局卻不得不走向某個方向，隨它去吧。 另： 我很喜歡女主在拒絕時說的一句話。“要額外費心思才能在相處時做自己不是很奇怪嗎？”為達成比如戀愛的目的而修飾自己，隨后在相處中逐步暴露問題相互妥協，這種事感覺就很奇怪，在最初的最初就做自己彼此對上頻率不好嗎？ 好吧，這就是我單身的理由。 才不是…… 有人對我說了“這就是你單身的理由”引得大家一起大笑。 我說“我騎車時就想過，如果能找一個和我差不多高的女朋友就好了，這樣可以買兩款車換著騎而不浪費”，對方回應是“你配嗎？” 我說：“這才是我單身的理由。” 沙灘真好。沙灘王者面對的，能不能也是這樣的沙灘呢。